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小調（中國民歌體裁類(lèi)別之一）

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義項1：小調(xìu)，漢語(yǔ)詞語(yǔ)，意思是猶小曲。義項2：小調(xiǎo dǎo)，詞語(yǔ)，意思是曲調比較單一、節奏整齊、結構勻稱(chēng)、情緒輕松自然、具有抒情歌曲的特點(diǎn)。多為敘事性的，也有一部分是舞曲性的。

小調

本詞條是多義詞，共3個(gè)義項

中國民歌體裁類(lèi)別之一

小調，中國民歌體裁類(lèi)別的一種。一般指流行于城鎮集市的民間歌舞小曲。經(jīng)過(guò)歷代的流傳，在藝術(shù)上經(jīng)過(guò)較多的加工，具有結構均衡、節奏規整、曲調細膩、婉柔等特點(diǎn)。民間俗稱(chēng)很多，如小曲、俚曲、里巷歌謠、村坊小曲、市俗小令、俗曲、時(shí)調、絲調、絲弦小唱等，小調是晚近才通用的一種統稱(chēng)。

基本信息

中文名	小調
外文名	minor scale
地區	中國
作品別名	詩(shī)詞中的小調
作者	佚名
作品出處	《詞小史》，《老殘游記》
文學(xué)體裁	民歌
創(chuàng )作年代	21世紀初

收起

詳細解釋

1.即小令。與中調、長(cháng)調對言。《紅樓夢(mèng)》第回：“以‘柳絮’為題，限各式小調。”清徐釚《詞談·體制》：“小調要言短意長(cháng)，忌尖弱。”參見(jiàn)“小令”。

2.民間曲調。阿英《詞小史》引畹香留夢(mèng)室主《淞南夢(mèng)影》卷二：“近日曲中競尚小調，如《劈破玉》、《九連環(huán)》、《十送郎》、《四季相思》、《七十二心》之類(lèi)。”《老殘游記》第二回：“慢慢地將三弦子取來(lái)，隨便和了和弦，彈了一兩個(gè)小調。”蕭紅《生死場(chǎng)》十七：“他唱起小調來(lái)。”參見(jiàn)“小曲”。

3.西洋音樂(lè )小調式的簡(jiǎn)稱(chēng)。又稱(chēng)“陰調”、“短調”。

基本介紹

小調又稱(chēng)“小曲”、“俚曲”、“時(shí)調”等，是人們在勞動(dòng)之余，日常生活當中以及婚喪節慶用以抒發(fā)情懷、娛樂(lè )消遣的民歌。因有職業(yè)藝人與半職業(yè)藝人的傳唱，并和曲藝、戲曲有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，因而加工提煉的成分較多，詞、曲即興性少，較定型化，藝術(shù)上較為成熟和完善。所以小調相對來(lái)說(shuō)流傳面較廣，遍及城市和鄉鎮，其內容廣泛涉及社會(huì )各階層人民的生活。農村小調以反映農村日常生活，特別是反映農村婦女的愛(ài)情、婚姻生活者居多；城市小調則涉及城鎮小手工業(yè)者、商人、市民和處于社會(huì )底層的妓女、乞丐等的生活，以及娛樂(lè )嬉戲、自然風(fēng)光、生活知識、民間故事等。小調表現感情細膩曲折，形式較規整，表現手法豐富多樣。按照內容的不同，可以將小調分為抒情歌、詼諧歌、兒歌和風(fēng)俗歌四類(lèi)。

特點(diǎn)

小調多數屬分節歌形式，一曲多段詞，常采用四季、五更、十二時(shí)等時(shí)序體，多側面、較細致的陳述內容。為適應多段詞的需要，其曲調則概括、凝煉地表達某種情緒（或柔美、或哀怨、或歡快），曲調性強、旋律流暢、婉轉曲折，旋律線(xiàn)豐富多變，表現力強。

小調的節奏規整，節奏型豐富多變，歌唱形式以獨唱為多，其次為對唱和一領(lǐng)眾和等。城市小調多有絲弦樂(lè )器伴奏、引子和過(guò)門(mén)的運用，以及伴奏中樂(lè )器的加花裝飾、托腔墊腔等，使小調音樂(lè )更為優(yōu)美動(dòng)人。

小調的歌詞格式多樣：除七字句外，也有長(cháng)短句式，除二句，四句常見(jiàn)外，也常有非對偶的三句、五句等結構；加上襯詞的豐富多變和格律化，使小調的曲式結構較之號子、山歌更為成熟且富于變化。

小調各地都有，有的流傳全國，有的流傳在一定地區。一般曲調比較流暢，結構比較規整。唱詞因由藝人傳授和唱本傳播而比較穩定，格式多樣，富于變化，長(cháng)短句的形式比較普遍，非對偶的三句、五句等結構以及多段詞的反復也較為普遍。并常用四季、五更、十二月、花名等形式聯(lián)綴。曲式結構以二句和四句的單段結構為多，仍因歌詞格式多樣而富于變化，并用襯字、襯句擴充音樂(lè )結構，加強感情表達。多段結構也頗多，用于具有敘事成分的小調中，如江蘇省《大九連環(huán)》。也有原為單段結構，由于多段詞反復時(shí)曲調的節奏和速度有了變化而成為長(cháng)大結構的，如東北的《瞧情郎》。題材廣泛，從重大政治、社會(huì )事件至日常生活、風(fēng)俗、愛(ài)情等，涉及社會(huì )生活的各個(gè)方面。對舊時(shí)代勞動(dòng)人民受壓迫、受奴役的苦難生活有廣泛的反映，如《月兒彎彎照九州》、《長(cháng)工歌》、《孟姜女》等。近代以來(lái)，亦用以宣傳革命思想，如《五卅運動(dòng)》、《十送紅軍》等。但在舊社會(huì )，由于受到剝削階級的思想影響，也存在反映落后社會(huì )意識的作品，如一些低級色情的歌曲。歌唱形式以獨唱為主，也有對唱或齊唱，大多有器樂(lè )伴奏。

歷史

小調的產(chǎn)生和發(fā)展，經(jīng)歷了漫長(cháng)的歲月，《詩(shī)經(jīng)》中的某些敘事性篇章，已經(jīng)孕育了這一體裁的某些因素。漢代的相和歌就是用絲竹伴奏的歌唱形式，同徒歌謠（清唱一類(lèi)的歌）有明顯不同，相和歌可以說(shuō)是小調的源頭之一。魏晉南北朝時(shí)期，民間出現了《子夜四時(shí)歌》、《從軍五更轉》、《月節折楊柳歌》等時(shí)序體的樂(lè )府民歌，從中可以看到后世傳播較廣的幾種傳統小調，如四季、五更、十二月的體式結構原則。至隋、唐之際，有更多的民歌得到選擇、提煉，而成為說(shuō)唱、歌舞演出的一部分，稱(chēng)為曲子，它也是小調體裁的早期形式。宋、元之后，伴隨著(zhù)中國城鎮經(jīng)濟的日益繁榮，小調也進(jìn)入了一個(gè)全面發(fā)展的成熟階段。一方面，從廣大農村傳入城市的許多民歌曲調經(jīng)藝人演唱、加工而變?yōu)樾≌{的一部分。另一方面，元代興起的小令、散套，在傳播過(guò)程中，為適應市民階層的需要而逐漸同體式嚴格的南北曲分道揚鑣，變?yōu)橐环N通俗易懂、流暢優(yōu)美、仍保留著(zhù)曲牌名稱(chēng)的小曲。這部分小曲匯入小調，使其更加豐富多彩。明、清時(shí)期，在一部分文人學(xué)士中興起了編纂民歌唱詞專(zhuān)輯的風(fēng)氣。據統計，清中葉時(shí)，已刊印的俗曲就有6044種（見(jiàn)劉復、李家瑞﹕《中國俗曲總目稿》）。其中大多數屬于小調體裁。影響較大的刊本有《霓裳續譜》、《白雪遺音》、《時(shí)尚南北小調萬(wàn)花小曲》、《粵風(fēng)》、《粵謳》等。

小調的分布相當廣泛，幾乎遍及中國大多數地區。其中，又以黃河下游的山東、河北，長(cháng)江下游的江蘇等地在數量和品類(lèi)上更具有代表性。

小調在流傳過(guò)程中，其曲調由于歌者的個(gè)性、審美習慣、填配新詞、唱法不同等發(fā)生不同程度的變異，因而形成不同的變體以及蘊含著(zhù)不同的情緒和表現性能。例如《孟姜女》與《梳妝臺》、《十杯酒》、《哭七七》﹔《無(wú)錫景》與《探清水河》﹔《剪靛花》與《碼頭調》、《放風(fēng)箏》、《四季歌》等，相互之間既保持著(zhù)承傳的派生關(guān)系，又自成一曲，各有特色。一般情況下，一首小調流傳的地區愈廣和時(shí)間愈久，其變體就愈多﹔而且，各種變體與原歌的關(guān)系也是有遠有近，紛雜而多樣。

內容

小調所反映的社會(huì )生活內容極其廣泛。它不受某個(gè)特定的社會(huì )階層和具體勞動(dòng)環(huán)境的制約，它所反映的不僅包括農民，而且還有城市小手工業(yè)者和其他勞動(dòng)者、商人、市民乃至江湖藝妓、販夫走卒、和尚尼姑、流浪行乞者等各種階層的愛(ài)情婚姻、離別相思、風(fēng)土人情、娛樂(lè )游戲、自然常識、民間故事等，幾乎無(wú)所不包﹔《打櫻桃》、《繡荷包》、《賣(mài)雜貨》、《小拜年》、《磨豆腐》、《看燈》、《補缸》、《采茶》、《游春》、《放風(fēng)箏》、《打秋千》、《割韭菜》、《趕廟》、《游燈》等對于民間風(fēng)俗生活場(chǎng)景也都一一涉獵。其中，有不少小調的唱詞，往往能夠以高度的概括力和尖銳的批判鋒芒觸及到社會(huì )生活的各個(gè)方面，從而使主題獲得了廣泛的社會(huì )意義。其中存在著(zhù)一部分具有腐朽的剝削階級思想影響和低級庸俗的內容。特別是在茶館酒肆、青樓書(shū)場(chǎng)等環(huán)境中傳唱的一部分城市小調，往往被某些無(wú)聊文人，紈子弟等加以篡改，使其成為矯揉造作、輕浮嬌媚的靡靡之音。它們是小調的糟粕部分。

小調分為吟唱調、謠曲、時(shí)調三類(lèi)。

吟唱調如兒歌、搖籃曲、叫賣(mài)調等都屬于此類(lèi)。這是小調中實(shí)用性較強的一類(lèi)，常在日常生活的某種實(shí)際需要中歌唱。

謠曲其藝術(shù)形式比吟唱調成熟，篇幅不大，樂(lè )段結構完整，節拍比較規范。可分為訴苦歌、情歌、生活歌、嘻游歌等。

時(shí)調是小調中藝術(shù)形式發(fā)展得最為規范和成熟的一類(lèi)。其結構嚴謹，旋律發(fā)展規范，唱詞考究。常帶有樂(lè )器伴奏，且因其具有可變化發(fā)展的“彈性化”表現功能，常被地方戲曲或曲藝吸收為曲牌。十大時(shí)調為：孟姜女調、剪靛花調、鮮花調、銀紐絲調、無(wú)錫景調、媽媽娘糊涂調、繡荷包調、對花調、疊斷橋調和楊柳青調。

曲目

小調的曲目，異常豐富。根據其歷史淵源、演唱場(chǎng)合及音樂(lè )性格等為依據，大體可分為3類(lèi)﹕由明、清俗曲演變而來(lái)的小調。如《山坡羊》、《寄生草》、《鬧五更》、《耍孩兒》、《銀紐絲》、《疊斷橋》、《打棗桿》﹔清代的如《剪靛花》、《玉娥郎》、《倒扳槳》、《鮮花調》、《湖廣調》等。它們之中，有的仍保留原曲名，有的曲調大體相同，但曲名已改變，如《剪靛花》調，使用它的曲目很多，如《放風(fēng)箏》、《丟戒指》、《十二月觀(guān)燈》、《四季歌》、《大踏青》、《摘棉花》、《小香戲》、《繡五更》、《嘆五更》等不下數十種。這類(lèi)小調流傳較廣，有的遍傳全國。地方性小調。指各地群眾隨口編唱，并逐漸穩定、流傳開(kāi)來(lái)的一部分小調。它們具有單純、樸實(shí)、情意真切、不尚裝飾的特點(diǎn)，流傳面不廣，多限于一定的地域，曲調的地方特色較突出。如流行于各地的《長(cháng)工歌》及《婦女訴苦歌》、一部分《對花》以及《小白菜》等。歌舞性小調。指各地民間節日歌舞活動(dòng)中傳唱的一部分小調歌曲，如北方的秧歌調、南方的燈調、茶歌等。

音樂(lè )特征

在各類(lèi)民歌中，小調是一種基本上擺脫了實(shí)用性功能的制約、成為獨立的以表現性功能為主的音樂(lè )體裁。其音樂(lè )特征是﹕①小調的曲調具有流暢、婉柔、曲折、細膩的藝術(shù)特色。它的旋律變化豐富，常常把級進(jìn)音型和跳進(jìn)音型，單向上升、下降同弧形、波狀旋律線(xiàn)等表現手段靈活、巧妙地結合在一起，造成一種起伏跌宕、多樣而又統一的曲調進(jìn)行。同時(shí)，在歌唱藝人的長(cháng)期實(shí)踐和加工之下，旋律的裝飾性犟，樂(lè )匯、樂(lè )句之間銜接自然，富有邏輯，很善于表達那些既有敘述性又有濃厚的抒情性的題材內容（如《五哥放羊》、《畫(huà)扇面》、《妓女悲秋》、《五更鳥(niǎo)》等）。多數小調在演唱時(shí)都有器樂(lè )伴奏，并加上前奏、過(guò)門(mén)、尾聲等，使之更加完整。②小調不受外在因素的影響，根據旋律進(jìn)行本身的內在要求，追求詞曲協(xié)調一致的均衡性和表現手段的靈活性。因此，小調的節拍規整而不拘泥，節奏感鮮明而不犟烈。它常常在既不破壞唱詞的韻律，又服從節拍規整性的前提下，靈活地使用各種節奏型，使其疏密相間、變化有致，富有很犟的動(dòng)力感。③小調的結構大多以單曲體為基礎，講究結構內部的規整性和勻稱(chēng)性。樂(lè )句的結構功能比較清晰，基本上分成對應式和起、承、轉、合式兩類(lèi)。非對偶性的3、5句單曲體結構也較常見(jiàn)。一些地區還有由若干單曲構成的“套曲”（民間稱(chēng)“大調”）。無(wú)論篇幅長(cháng)短，小調的曲體結構內部都以對應和起承轉合為原則，形成整齊平衡的關(guān)系，末句常具有總結性分量，穩定感較犟。④小調中的襯詞、襯腔定型化和規整化。在分節演唱時(shí)，雖然每段唱詞不同，但襯詞、襯腔卻是原樣重復，成為加強整個(gè)作品統一性的有力手段。

地位

在中國民歌的各類(lèi)體裁中，小調處于十分重要的地位。它一方面從山歌、號子等體裁中汲取營(yíng)養，將一部分曲目加工、提煉，使之在藝術(shù)上更成熟，成為小調的組成部分﹔同時(shí)，某些小調曲目在傳播過(guò)程中又常常成為戲曲、曲藝的唱腔和民間樂(lè )種的主題和曲牌。如“四川清音”中的《麻城調》、《泗州調》、《放風(fēng)箏》等，都是在原小調基礎上發(fā)展而成﹔廣東音樂(lè )中《梳妝臺》、《繡紅鞋》、《剪剪花》﹔山西“八大套”中的《茉莉花》也都取材于同名小調。總之，在民間音樂(lè )的發(fā)展歷程中，小調可以說(shuō)是一種具有極廣泛的群眾性，又有一定的專(zhuān)業(yè)特征的民歌類(lèi)別。

西方音樂(lè )理論

小調是相對于大調而言的，現代音樂(lè )兩種主要調式之一。以自然大調音階的音級C下方小三度的音級a為主音，并以此排列成的一個(gè)八度音階。

用自然小調寫(xiě)出的歌聽(tīng)上去憂(yōu)郁、唯美。

種類(lèi)

自然小調（自然小音階）：除了調號之外，完全不加任何臨時(shí)記號。

和聲小調（和聲小音階）：因為和聲學(xué)導音的概念，導音應該和主音相差半音，所以除了調號之外，將自然小音階的七級音升高半音，就成為和聲小音階。

旋律小調（旋律小音階）：除了調號之外，由于和聲小音階將七級音升高半音，六級音和七級音就會(huì )相差增二度（三個(gè)半音）了，為了方便旋律的發(fā)揮，所以在音階上行時(shí)將六級音也升半音，卻給人以大調的感覺(jué)，為了解決這個(gè)問(wèn)題，便在音階下行時(shí)將六級音和七級音還原，成自然小音階的樣子，稱(chēng)為旋律小音階。

現代小音階：除了調號之外，在現代的和聲中，技術(shù)不斷進(jìn)步，大小調的調性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音階，現代小音階就出現了，和旋律小音階不同的是，現代小音階在下行的時(shí)候是不將六級音和七級音還原的。

交替大小調：從近代的和聲功能區域來(lái)劃分，廣義的說(shuō)指樂(lè )曲的調性或調式變化,其可以是旋律上的,也可以是和聲上的，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是在小調中摻雜大調的音階或和弦功能是音樂(lè )更豐富多彩。

組成規則

每個(gè)音之間的音程大小，依序為“全-半-全-全-半-全-全”，這就是小調的組成規則。

參考資料

[1]

關(guān)于漢族民歌體裁的分類(lèi)問(wèn)題--《中央音樂(lè )學(xué)院學(xué)報》1993年03期 · 中國知網(wǎng)[引用日期2021-12-20]

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