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現代音樂(lè )
19世紀末至今的音樂(lè )種類(lèi)
在音樂(lè )領(lǐng)域，“modernist”這個(gè)術(shù)語(yǔ)一般指出現在20世紀初左右的音樂(lè )語(yǔ)言上的重要分離，在和聲、旋律、音響效果和節奏方面的音樂(lè )觀(guān)念里創(chuàng )造出一系列新的理解的音樂(lè )語(yǔ)言。現代音樂(lè )（或稱(chēng)“現代主義音樂(lè )”、“現代派音樂(lè )”modernist music）指的是19世紀末、20世紀中非傳統作曲技法，非功能和聲體系作為理論支撐的，用新的作曲手法、音樂(lè )理論、音樂(lè )語(yǔ)言創(chuàng )作的音樂(lè )。并非指20世紀創(chuàng )作的所有音樂(lè )作品。
基本信息
| 中文名 | 現代音樂(lè ) |
| 外文名 | modernist |
| 時(shí)間 | 19世紀末20世紀初至今 |
| 特點(diǎn) | 和聲結構復雜 |
現代音樂(lè )定義
modernist music
專(zhuān)業(yè)音樂(lè )術(shù)語(yǔ)中，現代音樂(lè )（modernist music）泛指19世紀末20世紀初印象主義音樂(lè )以后，直到今天的全部專(zhuān)業(yè)音樂(lè )創(chuàng )作。從歷史風(fēng)格的范疇而言，現代音樂(lè )特指20世紀中非傳統作曲技法，非功能和聲體系作為理論支撐的音樂(lè )作品。并非指20世紀創(chuàng )作的所有音樂(lè )作品。不同于傳統音樂(lè )體系與流行音樂(lè )體系這兩種純調性音樂(lè )體系的音樂(lè )體系。逐漸形成了獨特的現代和聲作為理論支撐。其音樂(lè )特點(diǎn)為和聲結構復雜，多為調性模糊、多調性、泛調性、無(wú)調性音樂(lè )作品。
總體特征
現代音樂(lè )
1 旋律上：傳統音樂(lè )以流暢、起伏自然、有規律進(jìn)行為基礎，20 世紀音樂(lè )的旋律則常常是不流暢的，出現有棱角的大跳，有時(shí)沒(méi)有句讀，有時(shí)避開(kāi)傳統音樂(lè )中的旋律因素，用其他音響方式代替旋律。
2 節奏、節拍上：節奏是傳統音樂(lè )的骨架，而且組織嚴格；而現代音樂(lè )則是節奏自由多變，有的用復節奏，無(wú)節奏，有的無(wú)節拍、無(wú)小節線(xiàn)，有的由演奏者自由安排節奏，還有的是“唯節奏”。
3 和聲上：傳統音樂(lè )以和諧為美，以三和弦為基礎；而現代音樂(lè )則打破了這一概念，以音響感覺(jué)為依據，不存在傳統音樂(lè )的和弦結構與功能進(jìn)行，頻繁使用十一和弦，十三和弦等，采用音團和板塊型音群，甚至連和弦的概念也不復存在。
4 調式調性上：傳統音樂(lè )以大小調為中心，而現代音樂(lè )則常常是無(wú)調式調性的音樂(lè )，有的自創(chuàng )音階、音列，有的不在旋律范疇中運動(dòng)，也就失去了調式調性的意義。
5 配器上：傳統音樂(lè )將各組樂(lè )器優(yōu)化組合，音色強調平衡；而現代音樂(lè )則強調個(gè)別樂(lè )器常用極端音區、噪音，突出打擊樂(lè )，尋求新的聲音色彩和發(fā)聲器械。
主要流派
2 0 世紀音樂(lè )的音樂(lè )主要流派大致可分為：
印象主義音樂(lè )
這類(lèi)音樂(lè )是1 9 世紀末至2 0 世紀初首先在繪畫(huà)領(lǐng)域興起的一個(gè)藝術(shù)流派，其風(fēng)格源于莫奈的一幅畫(huà)作《印象：日出》，印象主義畫(huà)家關(guān)注光與色的變化，在平凡題材中表達對生活大自然的熱愛(ài)。印象主義音樂(lè )是2 0 世紀音樂(lè )流派的先行者，第一次世界大戰前，他在文學(xué)和繪畫(huà)領(lǐng)域印象主義潮流的影響下產(chǎn)生，因德彪西交響組曲《春天》的問(wèn)世而作為一種新音樂(lè )風(fēng)格的稱(chēng)謂被保留下來(lái)。音樂(lè )大多以自然景物或詩(shī)歌繪畫(huà)為題材，主動(dòng)表達對客觀(guān)事物瞬間的印象，具有神秘或飄忽朦朧的意境。它不以旋律為主，重視和聲和配器的色彩作用；突破大小調體系多采用全音音階和五聲音階；增加和弦結構的可能性：用九和弦、十一和弦、十三和弦代替三和弦和七和弦；減弱和聲功能，模糊調性，大量使用變化音，多采用小型體裁。這一樂(lè )派代表人物：德彪西，法國作曲家，他深受馬拉美等象征派作家詩(shī)人的影響，在1 8 8 9 年巴黎國際博覽會(huì )上從爪洼加美蘭樂(lè )隊的演奏中獲得新音響的的靈感，同時(shí)受到穆索爾斯基獨創(chuàng )性音樂(lè )的啟發(fā)；他稱(chēng)頌瓦格納，但又認為瓦格納的道路獨一無(wú)二，不適用于其他人；于是走出了一條極具個(gè)性的音樂(lè )創(chuàng )作道路，并成為印象主義音樂(lè )的的開(kāi)山鼻祖，他的代表作品有鋼琴作品《版畫(huà)集》《月光》等、管弦樂(lè )作品：《牧神午后》、歌劇作品：《佩利亞斯與梅麗桑德》。
表現主義音樂(lè )
這類(lèi)音樂(lè )是2 0世紀初、第一次世界大戰前在德奧興起的藝術(shù)流派，他作為印象主義的反義詞在德國的繪畫(huà)和詩(shī)歌領(lǐng)域出現，以康定斯基為代表，然后擴展到音樂(lè )領(lǐng)域它的產(chǎn)生有一定的社會(huì )原因：當時(shí)德國實(shí)行專(zhuān)制統治，社會(huì )矛盾突出，動(dòng)蕩不安，從而引發(fā)了一些藝術(shù)家及其主觀(guān)的情感表達；他們認為世上全是苦難、丑惡和恐怖因此用夸張畸形的抽象的幾何圖形來(lái)表達內心的主觀(guān)感受。1 9 1 8 年，奧地利作曲家蒂森借用表現主義的觀(guān)點(diǎn)來(lái)評論音樂(lè )作品，從此表現主義風(fēng)格在音樂(lè )領(lǐng)域出現并逐漸流行。表現主義音樂(lè )具有反傳統性，旋律無(wú)連貫性，節拍無(wú)規律性，力度極端變化，，結構不明確，和弦音響尖銳不協(xié)和，最重要的是運用了1 2 音體系。因此在表現主義音樂(lè )中找不到浪漫主義的抒情性、古典主義的邏輯性、印象主義的色彩美感，顯得離奇怪誕。表現主義音樂(lè )放棄對周?chē)澜绲拿枥L，強調把內心體驗表達出來(lái)，直接追求內心深處的情感，主張音樂(lè )要表現人們的思想本質(zhì)和內在靈魂。
新古典主義音樂(lè )
又稱(chēng)“新巴洛克時(shí)期音樂(lè )”，是2 0 世紀2 0 年代流行于兩次世界大戰期間的現代音樂(lè )派別之一。從美學(xué)上看，新古典主義音樂(lè )追求的是均衡、穩定、理性的音樂(lè )，反對后浪漫主義音樂(lè )中膨脹的主觀(guān)意識，和濃烈的個(gè)人情感表達。反對他律論，支持自律論，提出返回巴赫的主張，采用“音樂(lè )就是音樂(lè )”的絕對音樂(lè )形式，更關(guān)注音樂(lè )的技術(shù)和形式，而不是內容，以音樂(lè )形式代替情感表達。具體表現形式上，追求旋律、節奏的均衡對稱(chēng)。提倡清新規范的曲式結構，反對自由散漫的結構；提倡純音樂(lè )，復興浪漫主義之前的體裁形式，反對標題音樂(lè )；提倡小型化室內化的樂(lè )隊編制，反對龐大的樂(lè )隊編制。但是，由于這個(gè)流派常把巴赫等作曲家的音樂(lè )形式與2 0 世紀新的音樂(lè )語(yǔ)言結合在一起，傾向于采用擴張調性、甚至無(wú)調性技法，和聲復雜，常加帶2 0 世紀、新穎、不協(xié)和的音響，配器特有的尖銳，新穎、不協(xié)和的音響，配器音色多變，因此并沒(méi)有回到古典主義時(shí)期的功能調性系統中，沒(méi)有真的反映巴洛克時(shí)期的音樂(lè )本色。
所以人們把這一復古的音樂(lè )流派稱(chēng)為“新古典主義音樂(lè )”，以區別于古典主義時(shí)期。新古典主義樂(lè )派的代表人物：斯特拉文斯基；美籍俄羅斯作曲家，代表作曲家《火鳥(niǎo)》、《春之祭》、《普契涅拉》。
新民族主義音樂(lè )
2 0 世紀新民族主義音樂(lè )在謳歌民族內容和本民族人民生活諸方面的深度較1 9 世紀民族主義音樂(lè )有所減弱，，作曲家關(guān)注的是民間音樂(lè )本身的內涵，重視民間音樂(lè )特征的新發(fā)現。在音樂(lè )素材的處理上，新民族主義音樂(lè )強調吸收民間固有的特征和旋律按照民間調式，音階、節奏進(jìn)行寫(xiě)作。在音樂(lè )特點(diǎn)的吸收上，這類(lèi)音樂(lè )或多或少的受到一些新作曲技術(shù)的影響。這一樂(lè )派的代表人物：巴托克；匈牙利作曲家，代表作品有《小宇宙》、《獻給孩子們》等體系化鋼琴教材。歌劇《藍胡子公爵的城堡》等。
除以上四種外，2 0 世紀音樂(lè )種類(lèi)中還出現了：微分音音樂(lè )，噪音音樂(lè )，序列音樂(lè )，偶然音樂(lè )，電子音樂(lè )等形式的音樂(lè )。而大約從7 0 年代起，2 0 世紀音樂(lè )的發(fā)展已經(jīng)向多元化的方向邁進(jìn)。沒(méi)有哪一種風(fēng)格占據中心位置，作曲家們把注意力都集中于創(chuàng )造、發(fā)現新手法，新音響、新花樣，而更多的是利用過(guò)去幾十年已經(jīng)累積的新的表現手法結合傳統音樂(lè )進(jìn)行創(chuàng )作，浪漫主義的思潮再逐漸緩慢的返回，無(wú)調性音樂(lè )也在悄悄的退出音樂(lè )的潮流。
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