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莫里斯·拉威爾（Maurice Ravel，1875年3月7日—1937年）是一位法國著(zhù)名作曲家，也是印象派作曲家的最杰出代表之一。他出生于比利牛斯西布恩小鎮，追求表現樂(lè )思的自由，但同時(shí)幾乎總是留在古典形式和嚴格的藝術(shù)規則之中。莫里斯·拉威爾
本詞條是多義詞，共2個(gè)義項
法國著(zhù)名男作曲家
代表作《鵝媽媽》
莫里斯·拉威爾（Maurice Ravel，1875年3月7日—1937年），出生于比利牛斯西布恩小鎮，法國著(zhù)名作曲家、印象派作曲家的最杰出代表之一。
莫里斯·拉威爾追求表現樂(lè )思的自由，但他同時(shí)幾乎總是留在古典形式和嚴格的藝術(shù)規則的框框之內，同古典傳統始終保持牢固的聯(lián)系。
基本信息
| 外文名 | Maurice Ravel |
| 出生日期 | 1875年3月7日 |
| 去世日期 | 1937年12月28日 |
| 國籍 | 法國 |
| 性別 | 男 |
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個(gè)人經(jīng)歷
莫里斯·拉威爾
拉威爾的樂(lè )隊中常可看到作為整個(gè)作品的曲式結構的重要支柱的寬廣旋律，他的樂(lè )隊色彩也要確定得多，而且也更輝煌、華麗。
拉威爾的音樂(lè )的節奏多半不脫離節拍的約束，用斯特拉文斯基的話(huà)說(shuō)，他像"瑞士的鐘表匠"一樣精確。此外，拉威爾的作品也更有調性基礎，雖則他有時(shí)在其精致而大膽的移調中，也像德彪西那樣近于無(wú)調可尋。但是，也有人認為，盡管拉威爾的一些手法表面上酷似德彪西，他的創(chuàng )作傾向卻更接近斯特拉文斯基、米約和薩蒂，他的后期作品是同德彪西背道而馳的。
拉威爾的創(chuàng )作并非立刻就能得到公眾的承認。1901－1903年間，他參加三次羅馬大獎比賽，一次次出人意外地落選了；由于評選委員會(huì )的宗派主義作怪，他在1905年第四次提出參加比賽的申請竟然遭到拒絕。為此，當時(shí)巴黎的藝術(shù)界和出版界都表示極大的憤慨，一些作曲家、作家、畫(huà)家以及普通的音樂(lè )愛(ài)好者出來(lái)聲援，終于迫使音樂(lè )學(xué)院進(jìn)行改組，由平素最能賞識和支持拉威爾的福萊出任院長(cháng)。這時(shí)拉威爾在音樂(lè )界實(shí)際上已成為勝利者，聲名就此與日俱增。
莫里斯·拉威爾作品
1916年照片
其實(shí)，在1905年，拉威爾已有不少廣泛聞名的作品問(wèn)世，其中有鋼琴曲《為已故小公主而寫(xiě)的帕凡舞曲》（1899年）、《F大調弦樂(lè )四重奏》（1902－1903年）、鋼琴《小奏鳴曲》（1903－1905年）和鋼琴套曲《鏡子》（1905年）等。他在1901年寫(xiě)出的鋼琴曲《水的嬉戲》（或譯《噴泉》），無(wú)疑是運用印象派鋼琴新技術(shù)以描寫(xiě)"水"的第一首杰作，在現代鋼琴音樂(lè )史上占有相當重要的地位，而它卻比德彪西著(zhù)名的《版畫(huà)集》中的《雨中花園》早兩年出現，比他的《水中倒影》還早四年寫(xiě)出。此后，直到1914年，拉威爾的著(zhù)名作品還有管弦樂(lè )曲《西班牙》狂想曲（1907年）、鋼琴二重奏《鵝媽媽》（1908年）、《華貴多情的圓舞曲》和舞劇《達夫尼斯與克洛哀》（1911年）等。在這一段時(shí)期中，拉威爾基本上順著(zhù)他的早期風(fēng)格而發(fā)展，他設計出的一些和弦語(yǔ)匯在個(gè)別作品中顯得相當復雜。
他在1915年寫(xiě)出的《鋼琴三重奏》和在戰爭期間構思而在退伍后完成的鋼琴組曲《悼念庫泊蘭》，一般認為都是作者最富于深情的杰作。戰后他的創(chuàng )作，主要有舞蹈詩(shī)《圓舞曲》（1920年）、音樂(lè )會(huì )狂想曲《茨岡》（1924年），精微細致且富有異國情調的《馬達加斯加歌曲集》（1926年）和一首被譽(yù)為當代最珍貴的藝術(shù)紀念碑的管弦樂(lè )曲《波萊羅舞曲》（1928年）等，他為莫索爾斯基的鋼琴套曲《圖畫(huà)展覽會(huì )》所作的配器（1922年）也是舉世聞名的。他最后的作品是在1931年寫(xiě)成的兩首鋼琴協(xié)奏曲。
拉威爾是一位著(zhù)名的教師，在他為數不多的私人學(xué)生中，有羅朗－曼紐爾（A.Roland-Manuel,1891－1966）、英國著(zhù)名作曲家沃安·威廉斯（R.VaughanWilliams，1872-1958）等。三十年代初，拉威爾就為嚴重的腦腫瘤所苦，幾乎無(wú)法創(chuàng )作，只是在1934年最后為影片《唐·吉訶德》寫(xiě)過(guò)三首歌曲，到1937年間經(jīng)過(guò)手術(shù)治療無(wú)效，終于在12月28日在巴黎辭世。
他七歲開(kāi)始學(xué)鋼琴，進(jìn)步很快，十四歲考人巴黎音樂(lè )學(xué)院鋼琴預科，兩年后升入貝里奧老師的鋼琴班并同佩薩爾學(xué)習和聲。在班上結識了與他同歲的西班牙學(xué)生瑞卡多·維涅，他深深羨慕維涅卓越的鋼琴演奏技巧，曾狂熱地苦練以求趕上，但由于常常被懶散的情緒支配，這種興之所至的熱情未能得到預期的效果。自此維涅成了他的終身好友，總是熱情地演奏他的新作。這時(shí)，拉威爾對作曲十分熱心，最早寫(xiě)達的兩首鋼琴曲《古風(fēng)小步舞曲》、《百聞的景色》中的第一曲《哈巴涅拉》（1895），已經(jīng)顯示出他的個(gè)性。1897年，他又向蓋達爾日學(xué)對位，問(wèn)福萊學(xué)作曲。
莫里斯·拉威爾
拉威爾總是孜孜不倦地為參加音樂(lè )學(xué)院每年舉行的比賽而努力。1901年，他決定參加羅馬獎的競賽。羅馬獎是法國政府為獎勵繪畫(huà)．雕塑、版畫(huà)、建筑與音樂(lè )等藝術(shù)領(lǐng)域的優(yōu)秀人才而設。通過(guò)考試，獲羅馬大獎?wù)呖傻皆O在羅馬的梅迪奇莊園去進(jìn)修三年。自1803年設音樂(lè )獎以來(lái)，柏遼茲、古話(huà)、比才、德彪西等音樂(lè )家都曾享受這一待遇。但在這一年的此賽中，拉威爾僅獲第二名。老師福萊深信他是可以拿到大獎的，勸他第二年再作嘗試。出人意外的是，第二年他又失敗了。1903年再次落選，福萊大為震驚，與其他幾個(gè)對拉威爾的才能深信不疑的著(zhù)名音樂(lè )家共同提出抗議也沒(méi)有用。到了1905年，拉威爾已快超過(guò)羅馬獎競賽者的年齡限制，決定再作一次嘗試。此時(shí)，他已發(fā)表過(guò)《古風(fēng)小步舞曲》、《為悼念一位夭折的公主而寫(xiě)的帕凡舞曲》、《水的嬉戲》等作品。在考羅馬獎的那幾年，他又創(chuàng )作了《F大調弦樂(lè )四重奏》和《小奏鳴曲》，已是個(gè)名揚全國甚至歐洲大陸的青年作曲家。然而他卻又一次名落孫山，在預選中就被淘汰。為此，全法國進(jìn)步的音樂(lè )家紛紛表示反對，報紙和知識界也為他鳴不乎。羅曼·羅蘭撰文說(shuō)，"我不是拉威爾的朋友，甚至可以說(shuō)，我個(gè)人對拉威爾的難以捉摸、過(guò)于精雕細琢的藝術(shù)并不好感。但是正義驅使我說(shuō)，拉威爾不僅僅是一個(gè)有發(fā)展前途的學(xué)生，他已經(jīng)是我國音樂(lè )學(xué)派不可多得的最杰出的青年大師之一。……拉威爾不是作為學(xué)生，而是作為一個(gè)身分已經(jīng)證實(shí)的作曲家來(lái)參加比賽的。我佩服那些敢于裁判他的作曲家，他們又將由誰(shuí)來(lái)裁判呢?”這一事件釀成一場(chǎng)社會(huì )風(fēng)波，迫使音樂(lè )學(xué)院院長(cháng)泰奧爾·杜布瓦辭職，由福萊接替他的職務(wù)。
莫里斯·拉威爾
莫里斯·拉威爾作品
第一次世界大戰也波及到這位音樂(lè )家，他入伍當兵，在軍中任貨車(chē)駕 駛員。戰爭對他是一場(chǎng)可怕的經(jīng)歷，他逐漸對帝國主義的嗜殺深?lèi)和唇^，感到德、法兩國人民卷入這場(chǎng)戰爭是毫無(wú)意義的，因而不顧輿論的指責，拒絕簽名支持一個(gè)旨在阻止法國演出德國音樂(lè )的組織。1917年他的母親去世，更使他陷入了嚴重的沮喪之中，健康急劇惡化，于這年夏天退役。
個(gè)人生活
父親是個(gè)有瑞士血統的法國工程師，曾應聘去西班牙搞鐵路建設，在那里認識了一位西班牙巴斯克地區的姑娘馬麗·德勞特，與她結成夫婦。小拉威爾出生才幾個(gè)月，全家遷往巴黎。三年后，添了弟弟愛(ài)德華。父親愛(ài)好音樂(lè )，想培養兩個(gè)兒子成音樂(lè )家，結果只有莫里斯走上了這條道路。
1932年他遭到一場(chǎng)車(chē)禍，頭部受傷。不久，出現了偏癱的征兆。曾嘗試休假治療，前往西班牙、靡洛哥旅行，仍無(wú)顯著(zhù)好轉，自此喪失了工作能力。1937年12月19日做腦手術(shù)無(wú)效，于28日凌晨在醫院去世。享年六十二歲。
主要作品
莫里斯·拉威爾的代表作品有歌劇《達芙妮與克羅埃》，芭蕾舞劇《鵝媽媽》，小提琴曲《茨岡》和管弦樂(lè )曲《波萊羅舞曲》。另外，他將穆索爾斯基的鋼琴獨奏曲《圖畫(huà)展覽會(huì )》改編為同名管弦樂(lè )組曲，使得此曲廣為流傳。
莫里斯·拉威爾作品
拉威爾這個(gè)別出心裁的曲子，就是著(zhù)名的《波萊羅》。《波萊羅》由尼金斯卡編舞，1928年11月22日首演于巴黎。場(chǎng)景是在一家煙霧迷漫的西班牙旅館里，魯賓什坦打扮成一個(gè)吉卜賽女郎，頭上插著(zhù)梳子，圍著(zhù)圍巾，站在臺子上跳舞，觀(guān)眾圍著(zhù)她喝彩。跳得愈來(lái)愈紅火的舞蹈，引起了圍觀(guān)者的愈來(lái)愈狂熱的情緒。最后，他們把她抓起來(lái)，高高地舉到自己的頭上。《波萊羅》在巴黎演出后，引起了許多舞蹈演員和舞劇編導的注目。愛(ài)爾蘭舞蹈演員多林（1904－）把它作為自己的獨舞保留節目，連續演出許多年；俄國舞蹈演員利法爾（1905－1986）演出的《波萊羅》，雖仍作為西班牙主題來(lái)處理，卻避而不跳傳統的西班牙舞。因為具有固定不變的旋律和節奏型的拉威爾此曲，和真正的波萊羅已很少共同之處。其舞臺設計，布景是白的拱廊和血紅的天空，利法爾化妝成一個(gè)斗牛士，剛從斗牛場(chǎng)上勝利歸來(lái)，以滑稽的姿態(tài)逗引著(zhù)一位傾慕他的婦女。他的敵人出現在他的面前，奪走了這個(gè)婦女，斗牛士大失所望，昏昏沉沉跌倒在地，受了重傷。歡度節日的人群繼續他們的狂歡，好象什么都沒(méi)有發(fā)生過(guò)一樣。舞臺上漸漸擠滿(mǎn)了人，樂(lè )隊最后的“漸強”伴隨著(zhù)斗牛士的死去。
兒童組曲鵝媽媽
法國作曲家拉威爾的《鵝媽媽》組曲，原來(lái)是四手聯(lián)彈鋼琴組曲，是一部名副其實(shí)的兒童組曲——采用兒童題材、為兒童創(chuàng )作、供兒童演奏的組曲。采用兒童題材——內容取材于法國作家貝洛（1628—1703）、奧努瓦夫人（約1650—1705）和博蒙夫人（1711—1780）的童話(huà)；為兒童創(chuàng )作——這部組曲是1909年拉威爾為他的好朋友哥臺勃斯基的兩個(gè)孩子創(chuàng )作的，并把這部作品獻給了他們；供兒童演奏——1910年4月，這部組曲在巴黎獨立音樂(lè )協(xié)會(huì )的一次音樂(lè )會(huì )上初次演出時(shí)，擔任鋼琴四手聯(lián)彈的是六歲的韋爾熱爾和十歲的拉米。《鵝媽媽》作為一部地道的兒童組曲，似乎只差作曲者不是兒童了。但拉威爾告訴我們：“我寫(xiě)這部組曲，目的是要喚起童年時(shí)代的詩(shī)意，因此手法就必須單純，一切表面的效果只好摒棄不用。”可見(jiàn)作曲家也是懷著(zhù)一顆童心來(lái)創(chuàng )作的。1911年，拉威爾把《鵝媽媽》改編為管弦樂(lè )組曲，后來(lái)又加上了兩個(gè)樂(lè )章，改變了各樂(lè )章的次序，并用間奏曲把它們貫串起來(lái)，成為舞劇音樂(lè )。舞劇由拉威爾根據貝洛等的鵝媽媽故事編劇，讓娜·于加爾編舞，1912年1月首演于巴黎。這是一出別有情趣的兒童舞劇，拉威爾特地設計了一個(gè)小舞臺，演出弗羅麗娜公主之夢(mèng)的童話(huà)故事，顯得分外小巧玲瓏，稚態(tài)可掬。兩個(gè)扎著(zhù)黃頭巾的黑孩子擔任司幕和換景。故事以睡美人為藍本，紡車(chē)之舞一場(chǎng)，
拉威爾作品集生活照
丑角的晨歌
《丑角的晨歌》作于1905年，最初是鋼琴組曲《鏡子》中的一首，1918年作者又將它改編成管弦樂(lè )曲。晨歌，是指一種帶歌曲的詩(shī)體，內容描述一位熱戀著(zhù)的青年在黎明時(shí)分與情人依依惜別的情景。《悼念死去公主的帕凡舞曲》，作于1899年，原為鋼琴曲，1912年改編為管弦樂(lè )曲。這是西班牙宮廷中舉行哀悼?jì)x式所用的舞曲，能令人想象一位公主去世時(shí)的沉痛氣氛。據拉威爾自己稱(chēng)，他選用這個(gè)曲目，只不過(guò)是喜歡這一名稱(chēng)的讀音而已，并非真借此表露某種哀傷的情緒。這是萊納第一流的詮釋?zhuān)凇段靼嘌揽裣肭分泻袧饬业姆枷慵皻夥眨凇冻蠼堑某扛琛分袏A雜著(zhù)情人惜別和憂(yōu)傷，使人能像萊納那樣捕捉到這樣的聽(tīng)覺(jué)美感，30年前的錄音，但音效仍然一流。這版CD，被《企鵝唱片指南》評為三星帶花名片。
左手鋼琴協(xié)奏曲
科拉爾鋼琴
馬澤爾指揮法國國家交響樂(lè )團
作品簡(jiǎn)介：《左手鋼琴協(xié)奏曲》是拉威爾受約特地為獨臂的奧地利鋼琴家維特根施泰因而作。這部協(xié)奏曲具有爵士樂(lè )的效果。全曲只有一個(gè)連貫的單樂(lè )章，分成三個(gè)平衡的段落。第一部分是主題的呈示，鋼琴獨奏有一個(gè)雷鳴般的華彩段。第二部分是一段開(kāi)始主題的爵士樂(lè )表達。第三部分是高潮樂(lè )段，在鋼琴華彩之后，以強調快板主題而告終。科拉爾這個(gè)版本，錄音極其出色，透明的管弦樂(lè )與華麗明亮的鋼琴音色一覽無(wú)遺，馬澤爾的指揮也頗敏銳。這版CD，被《企鵝唱片指南》評為三星帶花名片。
管弦樂(lè )：《西班牙狂想曲》《波萊羅舞曲》《圓舞曲》
舞劇：《達夫尼斯與克洛埃》
歌劇：《西班牙時(shí)刻》《孩子與魔術(shù)》
室內樂(lè )：《引子與快板》《F大調弦樂(lè )四重奏》《鋼琴、小提琴與大提琴三重奏》《小提琴和大提琴奏鳴曲》
協(xié)奏曲：《左手鋼琴協(xié)奏曲》《G大調鋼琴協(xié)奏曲》
人聲和鋼琴：《自然界的歷史》（二首希伯來(lái)歌曲）
人物評價(jià)
早期印象派音樂(lè )熱衷于明暗對比、光明與陰影中神秘的游戲，而自我陶醉在冗長(cháng)的印象中；拉威爾作為印象派音樂(lè )家則大大發(fā)展了印象派音樂(lè )的表現力，他喜愛(ài)噴射出五彩繽紛，光彩奪目的人造煙火，喜愛(ài)富于詩(shī)意的洪亮的聲響。他既是樂(lè )曲形式的大師，又賦予音樂(lè )豐富的色彩，另外他嚴守維也納古典樂(lè )派的戒律，而以獨創(chuàng )的手法運用這些傳統戒律來(lái)形成自己獨特的音樂(lè )語(yǔ)言和作品形式。對于音樂(lè )的描述性，他主張不注重事物的外部，而是關(guān)注事物的本質(zhì)和濃郁的色彩，并認為真正的詩(shī)不能是長(cháng)篇大論，而是在于真正的感情。
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尚可名片
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