人像攝影（以人物為主要創(chuàng )作對象的攝影形式）
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人像攝影
以人物為主要創(chuàng )作對象的攝影形式
所謂人像攝影，就是以人物為主要創(chuàng )作對象的攝影形式。人像攝影與一般的人物攝影不同：人像攝影以刻畫(huà)與表現被攝者的具體相貌和神態(tài)為自身的首要創(chuàng )作任務(wù)，雖然有些人像攝影作品也包含一定的情節，但它仍以表現被照者的相貌為主。拍攝形式分為胸像、半身像、全身像。
一幅優(yōu)秀的人像攝影作品，是許多成功因素的總和：神情、姿態(tài)、構圖、照明、曝光、制作均要達到較高的境界，它們是一個(gè)總體的各組成部分。
基本信息
| 中文名 | 人像攝影 |
| 外文名 | Portrait photography |
| 用途 | 刻畫(huà)和描繪被攝者的外貌與神態(tài) |
| 分類(lèi) | 照相室、室內特定環(huán)境和戶(hù)外人像 |
| 鏡頭選擇 | 成像、焦距和口徑 |
| 是指 | 通過(guò)攝影的形式 |
| 影響因素 | 拍攝方向和高度等 |
收起
概念特點(diǎn)
概念
人像攝影
特點(diǎn)
攝影：Tiziana Pielert
人像攝影以刻畫(huà)和描繪被攝者的外貌與神態(tài)為自己的表現任務(wù)，應人物相貌鮮明。它分作照相室人像、室內特定環(huán)境人像和戶(hù)外人像三大類(lèi)。人像攝影的要求是“形神兼備”。
攝影準備
相機選購
一般照相機雖都能用于人物攝影，但因型號和結構有所不同，性能和特點(diǎn)各有差異。 人物攝影究竟怎樣選購照相機為好，通常可從攝影用途、個(gè)人愛(ài)好和經(jīng)濟條件三方 面來(lái)考慮。
1、 攝影用途
這是指照相機的使用范圍。初學(xué)者如果僅是拍攝家庭合影、個(gè) 人留念的全身和大半身等照片，選購一架普通小型135照相機，即可應付自如；這類(lèi) 照相機一般裝有標準鏡頭，既可以拍攝黑白人像，也可拍攝彩色人像。或者可選購 一架“傻瓜”照相機；它體積小，構造簡(jiǎn)單，而且附帶閃光裝置，不僅使用方便，拿 起來(lái)就可以拍照，又不需要另外單獨購置閃光燈。如果擬將照相機用于人物題材藝術(shù) 創(chuàng )作，就要考慮選購單鏡頭反光照相機；這類(lèi)照相機一般可以更換不同焦距鏡頭，自動(dòng) 化程度比較高，能用來(lái)拍攝全身、半身和頭像特定等各種體裁人物照片。
2、 個(gè)人愛(ài)好
每個(gè)攝影者愛(ài)好不同，有的喜歡135照相機，有的喜歡120照相機； 這兩種照相機各有所長(cháng)，各有特點(diǎn)，很難說(shuō)哪種好，哪種孬。一般說(shuō)來(lái)，135照相機小 巧玲瓏，便于攜帶，使用比較方便，每張底片的費用比較便宜。120照相機，有的可調 換暗盒，可拍多種規格幅面，同時(shí)，由于底片幅面較大，照片的顆粒相對細膩柔和，容 易使人物臉部表現出層次豐富、質(zhì)感真實(shí)的效果。
3、 經(jīng)濟條件
市場(chǎng)上，照相機型號較多，功能各異，結構不同，雖基本性能大 體相似，但彼此價(jià)格卻相差懸殊。征購照相機時(shí)，須考慮它的價(jià)格適應本人的經(jīng)濟條件 。一般情況下，選購一架中檔偏上的照相機，便可適用于各種人物攝影。 必須認識到，照相機檔次高低與人物照片質(zhì)量并無(wú)必然的聯(lián)系。使用高檔照相機， 并不能保證每幅照片質(zhì)量都好；使用普通照相機，也能拍攝出高質(zhì)量的人物照片。重要的問(wèn)題在于必須熟悉照相機的結構性能，并能熟練掌握操作技術(shù)。
鏡頭選擇
照相機的各種鏡頭，雖都能用于人物攝影，但嚴格說(shuō)來(lái)，人物攝影的鏡頭應有以下一些選擇性：
1、成像
攝影：Magda Berny
2、焦距
一般照相機上都裝有標準鏡頭，即 焦距近似所攝底片畫(huà)幅對角線(xiàn)的 長(cháng)度。這種鏡頭，只宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫(xiě)由于距離太近，往往引起人物影像透視變形，而且有的鏡頭如果在近于規定的攝影距離拍攝，就不能聚成清晰的焦點(diǎn)。所以，拍攝頭像或特寫(xiě)人物，就要使用中焦或長(cháng)焦鏡頭，其焦距一般需要越過(guò)標準鏡頭1—2倍，以135照相機為例，鏡頭的焦距需在105毫米以上，這樣，照相機與人物距離，可保持1.5米以上，既能使焦點(diǎn)清晰，又可避免產(chǎn)生鼻大耳小等變形現象。在室內拍攝小合影照片，如果遇到缺少退步的情況，就需要使用短焦距鏡頭（即廣角鏡頭），但容易出現近大遠小和兩邊人物稍有變形的缺陷。
3、口徑
拍攝半身人物和頭像特寫(xiě)，鏡頭的有效口徑以大為宜，以便使主體清晰，背景略呈模糊，增強遠近空間透視感，從而突出主體。另外，鏡頭的有效口徑大，在光線(xiàn)略暗而又沒(méi)有閃光燈的情況下，拍攝動(dòng)態(tài)人物，仍可使用較快的快門(mén)速度。
畫(huà)面均衡
均衡，是力學(xué)上的一個(gè)概念，應用于人物攝影構圖，就是指畫(huà)面中的被攝對象處于相對平衡狀態(tài)，從而使人物照片能在視覺(jué)上產(chǎn)生穩定感、舒適感。為了掌握人物攝影畫(huà)面均衡，一般要注意安排以下幾個(gè)方面：
1、人物頭臉?lè )矫?/span>
人物攝影的頭臉，在視覺(jué)上，臉部為重，后腦較輕。因此，拍攝側面像時(shí)，影像需偏后一些，甚至后腦的后面可不留空間，使臉部前方空間大于后腦。這樣，既可給臉部的視線(xiàn)以伸展余地，又能保持畫(huà)面的輕重平衡。但也有些表現“沖力”情節的題材，人物臉部前方空間小于后腦，以致畫(huà)面有失重之感，這是根據主題需要而作的特殊位置安排。
2、主體方面
人物攝影不等式畫(huà)面結構形式（參見(jiàn)本書(shū)《人物攝影有哪些畫(huà)面結構形式？》條）中，被攝對象俯、仰或傾斜等姿勢，往往導致失重不穩的感覺(jué)。為此，可通過(guò)主體自身的肩頭可自身的手以及與主題有關(guān)的書(shū)、花、茶杯、扇子等陪襯物體作“襯墊”，就能使失重的主體起到穩重作用。
3、主體與陪襯方面
有景物作陪襯的人物攝影題材，在視覺(jué)上，人物為重，景物較輕。為此，可將人物所占空間的面積安排得小些，而對景物占有的空間則安排得大些，以取得畫(huà)面均衡。例如，拍攝人物寫(xiě)字的半身場(chǎng)景，其中較大面積的人物，可安排偏于一邊，與此相應，在桌子的另一邊，可放置墨水瓶或硯臺等對象，使畫(huà)面得以保持均衡。
4、明暗深淡方面
人物攝影構圖中，對于明暗深淡，視覺(jué)上的輕重也有所不同，一般以深色為重，淡色較輕。通常，可用小面積的深色塊面與大面積的灰色或淡色塊面進(jìn)行平衡。如遇某一部位太深或太淺，輕重不夠協(xié)調，可在太深的部位選擇淡色的景物作“襯墊”；也可在太淡的部位選擇深色的景物作“襯墊”。但要嚴格注意，深底淡景與淡底深景，都要有一定的對比度，才能起到增減重量、平衡畫(huà)面的作用。
5、色彩方面
不同的色彩，視覺(jué)分量也不同。通常，暖色、艷色為重，冷色、晦色較輕。其平衡的規律，也要以小塊面的暖色或艷色對應大塊面的冷色或晦色。例如，人物臉部小塊面的暖色周?chē)砂才艍K面較大的冷色；當拍攝暖調人物照片時(shí)，應盡可能使臉部膚色鮮艷，而將周?chē)呐幚淼没薨敌缺阌谕怀鲋黧w，又可使畫(huà)面得到色彩均衡。
人像構圖
特寫(xiě)
人像的特寫(xiě)，指畫(huà)面中只包括被攝者的頭部（或者有眼睛在內的頭部的大部分），以表現被攝者的面部特征為主要目的。這時(shí)，由于被攝者的面部形象占據整個(gè)畫(huà)面，給觀(guān)眾的視覺(jué)印象格外強烈，對拍攝角度的選擇、光線(xiàn)的運用、神態(tài)的掌握、質(zhì)感的表現等要求更為嚴格，攝影者尤應仔細研究有關(guān)攝影造型的一切藝術(shù)手段。
無(wú)論是35毫米照相機或120照相機，若用標準鏡頭拍攝特寫(xiě)是比較困難的，也是不正確的做法。因為，標頭拍特寫(xiě)必須離被攝體很近，在較近的距離拍攝人像時(shí)，鼻子到照相機的距離比額頭、下巴、耳朵到照相機的距離近，在照片上鼻子顯得大，容易歪曲被攝者的面部形象。同時(shí)，如果被攝者稍微低頭，額頭會(huì )顯得大，下巴顯得短；稍微仰頭，就會(huì )下巴顯得長(cháng)，額頭顯得小。因此，最好是用中長(cháng)焦距的鏡頭拍攝。那樣，照相機到被攝者的距離就可以稍遠一些，避免透視變形。
近景
近景人像包括被援者頭部和胸部的形象，它以表現人物的面部相貌為主，背景環(huán)境在畫(huà)面中只占極少部分，僅作為人物的陪襯。近景人像，也能使被攝者的形象給觀(guān)眾較強烈的印象。同時(shí)，近景人像比特寫(xiě)能在畫(huà)面中也包括一點(diǎn)背景，這點(diǎn)背景往往可以起到交待環(huán)境、美化畫(huà)面的作用。當然，拍攝近景最好還是使用中長(cháng)焦距的鏡頭拍攝。
拍攝近景人像，同樣要仔細選擇拍攝角度、“光線(xiàn)的投射方向、光線(xiàn)性質(zhì)的軟硬，并注意觀(guān)察被攝者的神態(tài)，掌握適當的拍攝瞬間。
半身
半身人像往往從被攝者的頭部拍到腰部，或腰部以下膝蓋以上，除以臉部面貌為主要表現對象以外，還常常包括手的動(dòng)作。半身人像比近景或特寫(xiě)人像畫(huà)面中有了更多的空間，因而可以表現更多的背景環(huán)境，能夠使構圖富有更多的變化。同時(shí)，畫(huà)面里由于包括了被攝者的手部，就可以借助于手的動(dòng)作幫助展現被攝者的內心狀態(tài)。有經(jīng)驗的人像攝影師對被攝者手的姿態(tài)和動(dòng)作是十分注意的。
半身人像因為能夠拍攝到人物的腰部或腰部以下，被攝者姿態(tài)的變化就豐富多了，給畫(huà)面的構圖帶來(lái)很大的方便，使我們有可能把被攝者拍得更生動(dòng)一些。
全身
全身人像包括被攝者整個(gè)的身形和面貌，同時(shí)容納相當的環(huán)境，使人物的形象與背景環(huán)境的特點(diǎn)互相結合，都能得到適當的表現。
拍攝全身人像，在構圖上要特別注意人物和背景的結合，以及被攝者姿態(tài)的處理。
畫(huà)幅格式
拍攝人像所遇到的另一個(gè)問(wèn)題是采取什么樣的畫(huà)幅格式。人像攝影的畫(huà)幅格式，最常見(jiàn)的是豎長(cháng)方形與橫長(cháng)方形。除此以外，也可以有方形、圓形、橫長(cháng)形、直長(cháng)形等。采用哪種格式為好，要考慮兩方面的因素：
1、要根據被攝者的情況、姿勢和背景環(huán)境的特點(diǎn)確定畫(huà)幅格式。比如說(shuō)，拍攝一個(gè)人的全身像，大多數情況下要采用豎幅格式；拍攝兩個(gè)人的近景，又往往要用橫幅格式；而拍攝許多人的群像，幾乎更要選用橫幅構圖。這是指被攝人物的情況而言。
同時(shí)，在確定畫(huà)幅格式時(shí)，還要考慮到被攝者的姿態(tài)。還以全身人像為例，倘若被攝者倚臥在草坪上、海灘上，恐怕就不能用豎幅格式而只宜取橫幅了。
此外，還要考慮背景情況，根據背景的特點(diǎn)選擇適當的畫(huà)幅格式。比如，同樣是半身人像，以浩瀚大海為背景往往采用橫幅格式，以參天青松為背景則常常選取豎幅格式，這是顯而易見(jiàn)的道理。
2、可以根據攝影者的意圖，適當地選用不同的畫(huà)幅格式。比如，拍攝特寫(xiě)和近景人像，常常可以根據攝影者的審美觀(guān)點(diǎn)和主觀(guān)意愿而采取橫幅或豎幅的構圖形式。
前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，人像攝影的畫(huà)幅格式，不僅僅有橫、豎兩種，還可以有其他的形式。亦可采用正方形、圓形、菱形、扇面形等等。即便是長(cháng)方形，其長(cháng)邊與短邊的比例也可以有某些變化。這些不同的格式，只要運用得適當，也會(huì )給人像畫(huà)面帶來(lái)多樣的變化。
拍攝因素
拍攝方向
大家都有這樣的生活經(jīng)驗：同是一個(gè)人，從不同的角度去觀(guān)察，得到的視覺(jué)印象并不完全一樣，有的角度顯得更美，更有神韻。在拍攝人像的時(shí)候也是這樣，我們要力求找準被攝者最美、最動(dòng)人的角度。拍攝角度的少量變化，都能對被援者形象的表現產(chǎn)生明顯的影響。拍攝方向的選擇，是以被攝者為中心照相機左右位置的變化。拍攝方向大體上分作正面人像、七分面人像、三分面人像、側面人像這幾種拍攝。正面人像，適合于那些五官端正、臉型勻稱(chēng)而漂亮的人。如果臉圍太胖、太寬、太瘦。兩側不均，或者兩眼大小不一，鼻子、嘴形不正的人，一般說(shuō)來(lái)不宜從正面拍攝。
七分面人像
七分面人像，指被攝者面部略微向一側轉動(dòng)，但從照相機的方向仍能看到被攝者臉部正面的絕大部分。如果以被攝者面部正面和側面所占的比例劃分，七分面人像應是臉部的正面占大部分，而側面只占小部分。這種七分面人像，不僅仍能表現出被攝者的正面相貌，而且顯得靈活并富有變化，容易收到較好的效果。選擇七分面拍攝還有一個(gè)特點(diǎn)：它不像正面人像中被攝者臉圍兩側的輪廓線(xiàn)條同等突出，而是面都較窄的那面的輪廓線(xiàn)條最鮮明，面部較寬的那面的輪廓線(xiàn)條則退居較次要的地位，不顯得那么突出。拍攝中，如果有的被攝者臉部?jì)蓚鹊妮喞€(xiàn)條不十分對稱(chēng)，我們便可以讓其面部轉向輪廓好看的一側，使略有缺陷的一側處在不太突出的部位，盡量表現好被攝者的外貌。不過(guò)，對于顴骨太高的人，不太適合用七分面拍攝，因為它會(huì )使過(guò)高的顴骨更加顯露。
三分面人像
三分面人像，是指被攝者比七分面的拍攝角度更側轉一點(diǎn)。從照相機的方向雖然仍能看到被攝者臉部的正面，但正面所占的比例不如側面大。與七分面人像相比，在三分面人像中，面部較窄的那面的輪廓線(xiàn)條更鮮明、更重要；而且，鼻梁的高低更加明顯，面部較寬的側面的輪廓線(xiàn)條在視覺(jué)上就顯得不那么突出了。所以，如果有的被攝者臉部?jì)蓚鹊妮喞€(xiàn)條不十分對稱(chēng)，我們在拍攝時(shí)便可以讓其轉向輪廓好看的一側，使略有缺陷的一側處在不太突出的部位。對于顴骨太高的人，不太適合用三分面拍攝，因為它與七分面一樣，會(huì )使過(guò)高的顴骨更加顯露。拍攝三分面人像時(shí)，被攝者的鼻尖不要接觸或超出臉圍的輪廓。鼻尖如果觸及或超出臉圍輪廓，基本上就算側面人像了。
側面人像
側面人像，是指被攝者面向照相機側方，與照相機鏡頭光軸構成大約90度的角度拍攝的人像，從這個(gè)方向拍攝，其造型特點(diǎn)在于著(zhù)重表現被攝者側面的形象，尤其是從側面觀(guān)看時(shí)被攝者面部的輪廓特征，包括額頭、鼻子、嘴、下巴的側面輪廓。當然，如果拍攝半身或全身人像，也包括身體的側面輪廓。不過(guò)，從側面拍攝，被攝者的身體不一定要與照相機鏡頭光軸構成90度的角度，而是臉部朝向側面，身體卻可以朝向斜側面或正面。這樣仍屬于側面人像。
由于被攝者的面部側面輪廓在側面人像中表現得十分鮮明，因此，只有面部側面輪廓非常好看的人，才適合這樣拍攝。假如被攝者的額頭太大、太低，或者鼻梁太高、太凹，嘴形不正，下巴太尖、太短，都不適于從側面拍攝。在選取拍攝角度時(shí)，一定要特別注意此點(diǎn)。
拍攝高度
照相機如果從較低的位置向上仰拍，能使被攝者的形象顯得較為雄偉；如果仰拍被攝者的頭像，會(huì )使下巴及腮部顯得較大、較寬，人物顯得較胖，額頭變窄、變小。假若照相機從高于被攝者眼睛的位置向下俯拍，會(huì )使被援者的身材顯得較矮小；若俯拍頭部肖像，會(huì )使額頭被夸張，下巴顯得較窄、較短。在通常情況下拍攝人像的時(shí)候，照相機的位置不可過(guò)高或過(guò)低，因為當照相機鏡頭從較高或較低的角度拍攝時(shí)，光學(xué)鏡頭所產(chǎn)生的透視變形現象比我們人服從低處仰望或從高處俯視所產(chǎn)生的效果要強烈得多，這是用人眼觀(guān)察和鏡頭拍攝不相一致的地方。所以，在拍攝人像的時(shí)候，高低角度的選擇要格外留意才好。在一般情況下，拍攝半身人像，照相機最好同于被攝者胸部的高度，處于平行最佳；拍攝全身人像，照相機的機位最好稍低于被攝者腰部的高度。這樣，被援者的形象表現得比較正常，使人看上會(huì )更顯修長(cháng)。特別要注意的是，當拍攝近景人像或頭部肖像的時(shí)候，照相機一般適宜于被攝者眼睛的高度，這樣拍出的效果比較自然，沒(méi)有明顯的透視變形現象。當然，也可用稍仰或稍俯的拍攝角度，以達到不同的造型效果，不過(guò)要掌握適當的分寸，免得歪曲人物形象。
在個(gè)別情況下，也可以利用拍攝高度的取舍稍微修正被攝者的形象。例如，股型瘦長(cháng)的人，可以利用稍仰的拍攝角度使他顯得略胖一點(diǎn)；腮部稍胖的人，可以通過(guò)稍俯的拍攝角度顯得略瘦一點(diǎn)。不過(guò)，這種修正是有限的。
其他因素
同時(shí)還要注意，人像攝影的布光（蝴蝶光、倫勃朗布光法）；人像攝影的影調與色調，調子對視覺(jué)的影響，人像攝影的影調構成（高調人像、低調人像、一般影調人像、柔調人像、硬調人像），人像攝影的色調設計（暖調設計、冷調設計、中間調設計、對比色調設計、和諧調設計等）；人物外貌缺陷的掩蓋；姿態(tài)、服裝、背景和道具也是很重要的因素！
人像作品
拍攝人像照片的藝術(shù)并不簡(jiǎn)單。一幅精彩的人像作品必須在幾種元素中取得平衡：創(chuàng )意、構圖、畫(huà)質(zhì)、美顏及體型。這樣一張照片，必須能夠喚起觀(guān)眾的某種情感，并且能夠傳遞除了模特本身之外更多的東西。
 攝影：Lucian Muset |  攝影：Jozef Danyi |  攝影：Dmitry Laudin | |||
 攝影：Cory Smith |  攝影：Michael Lykke Fog |  人像攝影 | |||
 人像攝影 |
人像攝影
人像攝影
攝影雜志
《人像攝影》
編輯出版：人像攝影雜志社
郵發(fā)代號：2－550
國外代號：6152M
國際標準刊號：ISSN 1002-7211
國內統一刊號：CN11-1534/J
《人像攝影》創(chuàng )刊于1983年，面向影樓業(yè)者和廣大攝影愛(ài)好者，以介紹優(yōu)秀人像作品、攝影實(shí)用技術(shù)、后期技術(shù)技巧、專(zhuān)業(yè)器材知識、影樓實(shí)戰經(jīng)驗、化妝造型技藝、攝影行業(yè)資訊等為主要內容，涉及藝術(shù)寫(xiě)真、婚紗攝影、兒童攝影、人體攝影、肖像攝影、紀實(shí)人像、廣告人像等攝影種類(lèi)。
20多年來(lái)，《人像攝影》堅持從讀者的實(shí)際需要出發(fā)，根據攝影行業(yè)的發(fā)展變化，不斷改進(jìn)刊物內容，提升刊物品質(zhì)，形成了貼近實(shí)際、貼近時(shí)代、注重實(shí)用的風(fēng)格，成為影樓業(yè)者和攝影愛(ài)好者學(xué)習攝影知識，交流實(shí)戰經(jīng)驗，了解業(yè)界動(dòng)態(tài)的必備讀物，是人像攝影行業(yè)影響力最大的媒體。
《人像攝影》擁有一流的作者隊伍、一流的稿源。國內最優(yōu)秀的人像攝影作品、最新的攝影經(jīng)驗和技術(shù)大都首先從這里發(fā)表，《人像攝影》始終站在攝影行業(yè)的最前沿。
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《人像攝影》由于辦刊特色突出，市場(chǎng)占有率大，品牌知名度高，曾榮獲“國家期刊獎百種重點(diǎn)期刊”稱(chēng)號。
《人像攝影》現為月刊，國內統一連續出版物號：CN11-1534/J ，國際標準連續出版物號：ISSN 1002-7211 ，國內郵發(fā)代號：2－550 ，國外發(fā)行代號：6152M。 人像攝影雜志不定期出版的增刊，內容按照特定專(zhuān)題分別編輯出版，已經(jīng)出版有《兒童攝影全攻略》、《攝影化妝造型全攻略》和《影樓數碼后期制作全攻略》三種。是影樓業(yè)從業(yè)人員和攝影愛(ài)好者的必備工具書(shū)。
很多模特面對鏡頭時(shí)，都會(huì )陷入手足無(wú)措、姿態(tài)匱乏的窘境。怎樣擺脫這樣的困境，輕松擺出優(yōu)美、動(dòng)人的姿態(tài)呢？本書(shū)即是幫助您迅速掌握模特擺姿技巧，拍出更動(dòng)人的人像照片的教學(xué)圖鑒。
《人像攝影擺姿全集》是由人民郵電出版社出版的一部攝影集，本書(shū)結合豐富的實(shí)拍照片，貼心的要領(lǐng)解說(shuō)，循序漸進(jìn)地講解了如何擺好姿勢、拍好模特。還包括更好地安排拍攝計劃、輕松擺出漂亮POSE的必殺秘笈、拍好人像的常用技巧、各種姿態(tài)的變化規律。另外，精選人像攝影中的常見(jiàn)道具，以及生活中常見(jiàn)的拍攝場(chǎng)景，全面展示了各種實(shí)拍擺姿要訣。 本書(shū)的最大特點(diǎn)是利用豐富的實(shí)拍照片進(jìn)行講解，對每張照片和每個(gè)姿勢都進(jìn)行了詳細的說(shuō)明，同時(shí)還列出了詳細的拍攝參數，適合人像攝影愛(ài)好者以及模特速查學(xué)習。
出版信息
人像攝影
定 價(jià)： 45元
頁(yè) 數： 197
開(kāi) 本： 16開(kāi)
紙 張： 銅版紙
前言: 1分鐘擺出動(dòng)人的POSE
在人像攝影中，模特的姿態(tài)是畫(huà)面構圖重要的組成元素之一，肢體語(yǔ)言和表情控制很大程度上決定了相片的最終質(zhì)量。大多數攝影愛(ài)好者沒(méi)有太多的機會(huì )去拍攝專(zhuān)業(yè)模特，很多時(shí)候都是請一位朋友或者網(wǎng)友作為模特。合理安排拍攝計劃、掌握人像拍攝的要訣、調動(dòng)模特的情緒狀態(tài)、學(xué)會(huì )使用不同的道具以及在各種場(chǎng)景下的擺姿方法，對于拍好人像都有著(zhù)重要的影響。
為了幫助您全面、系統地掌握擺好姿勢、拍好模特的要領(lǐng)，本書(shū)安排了6章內容：
v 第1章列舉了人像拍攝時(shí)常見(jiàn)的模特兒?jiǎn)?wèn)題與攝影師的注意事項，為拍攝前的準備做了作了很多詳細介紹和溫馨提示，幫助您有條不紊地安排拍攝計劃，保證拍攝工作順利進(jìn)行；
v 第2章展示了輕松擺出漂亮姿勢的14項要訣，掌握這些要訣能夠快速進(jìn)入拍攝狀態(tài)，輕松地展現出不一樣的風(fēng)采；
v 第3章重點(diǎn)介紹人像攝影常用的技巧，幫助攝影師提高成功率，拍出更漂亮、更專(zhuān)業(yè)的人像照片；
v 第4章則詳細介紹了站姿、坐姿、蹲姿、趴姿以及躺姿的變化規律，讓您了解到，美姿是有規律可循的，掌握了這些要領(lǐng)，與各種場(chǎng)景結合在一起，自然就成為了攝影師鏡頭下的寵兒；
v 第5章和第6章精選了9種人像攝影的常見(jiàn)道具，11個(gè)生活中常見(jiàn)的拍攝場(chǎng)景，通過(guò)豐富的照片實(shí)例和詳細的要領(lǐng)提示，全面講解使用不同的道具以及在各種場(chǎng)景下的擺姿方法，使您能夠融會(huì )貫通，運用自如地擺出漂亮姿勢。
本書(shū)的內容組織有兩個(gè)重要作用：首先，在拍攝過(guò)程中覺(jué)得姿態(tài)匱乏時(shí)，可以把本書(shū)作為快速指南。只需要找到相應的頁(yè)面，就能夠快速解決問(wèn)題，拍出更好的照片！另外，也可以把它作為一本系統的美姿學(xué)習手冊，放在案頭細細研讀。掌握了美姿的要訣和規律后，一旦拿起相機，所有的技巧將自然地融入到您的攝影實(shí)踐中，成為你自己所熟知的知識的一部分！你會(huì )發(fā)現變化萬(wàn)千、擺出好姿勢其實(shí)很容易！
目錄
第一章 攝影師與模特——保證拍攝工作順利進(jìn)行
Lesson 01 攝影師要讓模特感到愉快
攝影師也要注意儀表造型
尊重模特，營(yíng)造良好的拍攝氛圍
用鼓勵和贊美讓模特放松
主動(dòng)關(guān)心和照顧模特
維護模特的健康形象
向模特真誠致謝
Lesson 02 重視著(zhù)作權與肖像權
著(zhù)作權和肖像權歸誰(shuí)所有
獲得模特的肖像權授權
Lesson 03 制訂周密完美的拍攝計劃
提前勘查選擇場(chǎng)景
根據場(chǎng)景和表現風(fēng)格選擇鏡頭
作好必要的配件準備
注重時(shí)間安排和光線(xiàn)選擇
Lesson 04 前期溝通，了解模特的氣質(zhì)特征
Lesson 05 引導模特迅速進(jìn)入狀態(tài)
Lesson 06 模特要讓攝影師更喜歡拍攝你
表現出模特的職業(yè)風(fēng)范
盡量提早到達拍攝現場(chǎng)
配合拍攝主題穿衣造型
避免處理私人事務(wù)
送出感謝與建議
Lesson 07 學(xué)會(huì )迅速進(jìn)入拍攝狀態(tài)
Lesson 08 重視情緒控制和眼神的魅力
第2章 寫(xiě)給模特——輕松擺出漂亮姿勢
Lesson 09 姿態(tài)優(yōu)雅的八大要訣
要訣1：突出曲線(xiàn)，避免直立
要訣2：挺胸收腹，提升氣質(zhì)
要訣3：體態(tài)輕盈，避免深坐
要訣4：避免手臂正對鏡頭
要訣5：蹲姿要挺腰，跪姿更優(yōu)雅
要訣6：躺姿要避免過(guò)于隨意
要訣7：腳尖變化讓畫(huà)面靈動(dòng)輕盈
要訣8：注入情緒的表情最動(dòng)人
Lesson 10 輕松美姿的六大秘訣
秘訣1：輕撫秀發(fā)千嬌百媚
秘訣2：手托下巴親切自然
秘訣3：放在唇邊清純可愛(ài)
秘訣4：模仿“頭疼”活潑自然
秘訣5：模仿“心疼”嫵媚性感
秘訣6：模仿“腰疼”展現曲線(xiàn)
秘訣7：模仿“腿疼”增加變化
第3章 寫(xiě)給攝影師—這樣拍攝才漂亮
Lesson 11 簡(jiǎn)化背景的七大要領(lǐng)
要領(lǐng)1：選擇色彩單一的背景
要領(lǐng)2：以草地為背景俯拍
要領(lǐng)3：以天空為背景仰拍
要領(lǐng)4：利用透視營(yíng)造延伸感
要領(lǐng)6：嘗試用70mm以上的焦段
要領(lǐng)7：選擇反差大的環(huán)境壓暗背景
Lesson 12 把焦點(diǎn)放在眼睛上
Lesson 13 注意手部和腳部的完整
Lesson 15 大膽的特寫(xiě)刻畫(huà)神態(tài)
Lesson 16 在視線(xiàn)方向保留空間
Lesson 17 嘗試俯視和仰視角度
Lesson 18 呈現無(wú)拘無(wú)束的動(dòng)感畫(huà)面
Lesson 19 道具為畫(huà)面增添活力
Lesson 20 拍攝RAW文件
Lesson 21 學(xué)會(huì )調校缺陷美化模特
第4章 百變美姿——攝影造型的規律與要訣
Lesson 22 學(xué)習百變美姿的有效途徑
Lesson 23 站姿要配合手腳部變化
Lesson 24 斜側站姿拓展發(fā)揮空間
Lesson 25 凸顯曲線(xiàn)的“C”形站姿
Lesson 26 性感嫵媚的“S”形站姿
Lesson 27 借助環(huán)境的倚靠站姿
性感撩人的肩部倚靠
簡(jiǎn)單自如的單手倚靠
姿態(tài)放松的雙手倚靠
時(shí)尚優(yōu)雅的側身倚靠
Lesson 28 注重腿部重心造型變化
Lesson 29 常用坐姿變化要訣
輕松自然的簡(jiǎn)約坐姿
一曲一直的坐姿
雙腿收攏的盤(pán)腿坐姿
雙腿收攏的自然坐姿
單腿翹起的側面坐姿
單腿翹起的正面坐姿
休閑放松的坐姿
時(shí)尚風(fēng)格的坐姿
Lesson 30 常用蹲姿變化要訣
自然清純的基本蹲姿
姿態(tài)舒展的個(gè)性蹲姿
Lesson 31 常用跪姿變化要訣
風(fēng)格多變的常用跪姿
個(gè)性鮮明的性感跪姿
Lesson 32 常用趴姿變化要訣
倚靠地面的趴姿
靈活多變的個(gè)性趴姿
倚靠臺面的趴姿
Lesson 33 常用躺姿變化要訣
基本躺姿
性感側躺姿
倚靠環(huán)境的躺姿
Lesson 34 活潑可愛(ài)跳姿要訣
第5章 小道具大作用——常用外拍道具
Lesson 35 道具1：椅子
Lesson 36 道具2：帽子
Lesson 37 道具3：眼鏡
Lesson 38 道具4：鮮花
Lesson 39 道具5：玩具
Lesson 40 道具6：包包
Lesson 41 道具7：氣球
Lesson 42 道具8：相機
Lesson 43 道具9：陽(yáng)傘
第6章 情景交融——常見(jiàn)主題場(chǎng)景
Lesson 44 場(chǎng)景1:草坪
草坪的站姿與跪姿
草坪上的坐姿
草坪的躺姿與趴姿
借助周邊的植物做前景
借用草坪中的樹(shù)木做道具
Lesson 45 場(chǎng)景2：花叢
花叢中的站姿
花叢中的蹲姿
拿起一朵小花
親吻花朵
Lesson 46 場(chǎng)景3：城市建筑
時(shí)尚摩登的現代建筑
優(yōu)雅復古的歐式建筑
巧用建筑中小景
Lesson 47 場(chǎng)景4：臺階
臺階上的站姿
臺階上的坐姿
Lesson 48 場(chǎng)景5：鐵門(mén)
鐵門(mén)前的站姿
鐵門(mén)前的坐姿
Lesson 49 場(chǎng)景6：懷舊工廠(chǎng)
鋼鐵框架的姿勢
柱子與墻面的姿勢
Lesson 50 場(chǎng)景7：胡同
門(mén)柱子下的姿勢
灰墻下的姿勢
路燈下的姿勢
輕松活躍的跳姿
Lesson 51 場(chǎng)景8：圍欄籬笆
正面和背面靠姿
側面靠姿和拉伸
圍欄前的蹲姿
Lesson 52 場(chǎng)景9：居家
椅子上的姿勢
沙發(fā)上的姿勢
床上的姿勢
書(shū)架前的姿勢
珠簾前的姿勢
Lesson 53 場(chǎng)景10：汽車(chē)
車(chē)前的靠姿
車(chē)前的坐姿
車(chē)內的坐姿
躺姿和趴姿
《數碼攝影工坊--人像攝影》
作 者：(美國)ErinManning
出版社：人民郵電出版社
出版時(shí)間： 2009
ISBN: 9787115192011
開(kāi)本： 24
定價(jià): 55.00 元
內容簡(jiǎn)介
人像攝影一直是主流的攝影類(lèi)型。《數碼攝影工坊——人像攝影》的作者對這種攝影類(lèi)型具有極深的造詣，因此通過(guò)《數碼攝影工坊——人像攝影》來(lái)分享她的經(jīng)驗。書(shū)中首先介紹了進(jìn)行人像攝影所需的器材，然后介紹如何處理光線(xiàn)、進(jìn)行構圖并完成拍攝，并依次介紹了拍攝家庭、人群、舞會(huì )、兒童、嬰兒、動(dòng)作等方面的技巧，最后介紹了如何修飾照片并與他人分享照片。書(shū)中不僅介紹了作者的大量經(jīng)驗，而且包括了大量的示例照片，讓您可以充分領(lǐng)略如何拍攝出色的人像作品。
《數碼攝影工坊——人像攝影》圖文并茂，適合各個(gè)層次的專(zhuān)業(yè)攝影師閱讀，也可供業(yè)余攝影愛(ài)好者學(xué)習參考。
作者簡(jiǎn)介
ErinManning是一位居住在美國加利福尼亞州洛杉磯的專(zhuān)業(yè)攝影師、教師和電視工作者。電視觀(guān)眾將Erin視為。TheWholePicture的最佳主持人，TheWholePicture是HGTV-HD和DIY網(wǎng)絡(luò )推出的、獲得Telly大獎的數碼攝影秀。她幫助人們理解攝影和攝影技術(shù)，使用日常生活用語(yǔ)解釋枯燥的技術(shù)術(shù)語(yǔ)，并用清楚友好的教學(xué)風(fēng)格促進(jìn)人們的學(xué)習熱情。
Erin閱讀了EdwardSteichen的《TheFamilyofMan》一書(shū)后，在11歲時(shí)就愛(ài)上了攝影。由于很早就欣賞了世界上很多出色的人物照片，所以逐漸塑造了她的攝影方向——捕捉人物的精彩瞬間以及人們之間的交互。
無(wú)論是在相機前還是相機后，攝影始終是Erin生活的一部分，并且在藝術(shù)、技術(shù)和娛樂(lè )方面的體驗和教育都與攝影有關(guān)。她專(zhuān)門(mén)為各種客戶(hù)拍攝生活圖像，包括AT&T、美國銀行、迪斯尼，以及各種生活雜志和衛生保健組織。Erin用了多年的時(shí)間來(lái)磨煉她的技藝，這包括作為商業(yè)、肖像和圖片庫攝影師工作、為GettyImages工作，以及完成LoyolaMarymount大學(xué)工作室藝術(shù)及圖形設計學(xué)位的學(xué)習。
Erin是美國廣告攝影人協(xié)會(huì )、美國Photoshop專(zhuān)業(yè)人士協(xié)會(huì )、國際婦女攝影協(xié)會(huì )和洛杉磯數碼成像組織（其宗旨是推動(dòng)數碼成像藝術(shù)和科學(xué)的發(fā)展）的成員。
編輯推薦
分享數碼攝影大師的靈感與技巧，激發(fā)您的創(chuàng )作潛力！
拍攝出色人像作品的秘訣在于觀(guān)察拍攝對象，并與之進(jìn)行交流，進(jìn)而充分利用相機進(jìn)行拍攝。《數碼攝影工坊——人像攝影》介紹了與人像攝影相關(guān)的用光、位置、角度、構圖、物理特征、環(huán)境等因素的處理技巧，并針對嬰兒、合影及動(dòng)作照片的拍攝進(jìn)行了專(zhuān)題講解。
認真觀(guān)察拍攝對象，了解他們的習慣；
掌握拍攝嬰兒照片和兒童照片的簡(jiǎn)單技巧；
學(xué)習如何捕捉拍攝對象的面部表情；
學(xué)會(huì )通過(guò)一系列抓拍照片講述一個(gè)故事；
掌握為合影照片添加趣味性的技巧。
從事商業(yè)攝影、圖片庫攝影和人像攝影的一位專(zhuān)業(yè)攝影師。她還擁有豐富的教學(xué)經(jīng)驗。其獨特的教學(xué)技巧久負盛名。
目錄
第1章人像攝影的必備知識
1.1觀(guān)察拍攝對象并與之進(jìn)行交流
1.1.1了解拍攝對象
1.1.2捕捉特殊的瞬間
1.1.3指導拍攝對象
1.2構圖
1.2.1創(chuàng )造性構圖
1.2.2用照片講述一個(gè)故事
1.3理解光線(xiàn)
1.3.1迷人的光線(xiàn)
1.3.2眼睛看到了什么
1.4器材相關(guān)的基礎知識
1.4.1兆像素
1.4.2存儲卡
1.4.3電池
1.5便攜式數碼相機
1.6DSLR相機
1.7DSLR相機鏡頭參數
1.7.1景深
1.7.2鏡頭光圈
1.7.3鏡頭焦距
第2章輔助器材
2.1鏡頭和濾光鏡
2.1.1鏡頭速度
2.1.2鏡頭類(lèi)型
2.1.3鏡頭焦距
2.1.4鏡頭濾光鏡
2.2電池
2.3三腳架
2.3.1三腳架的特性
2.3.2小型三腳架
2.3.3獨腳架
2.5光線(xiàn)和閃光燈
2.5.1外置閃光燈
2.5.2光敏閃光燈和閃光燈信號發(fā)射器
2.5.3連續光源
2.6背景幕
2.7相機包
2.8介質(zhì)存儲和照片瀏覽器
2.8.1存儲卡
2.8.2照片瀏覽器
2.9其他輔助器材
2.9.1屈光調整鏡
2.9.2攝影馬甲
2.9.3水下相機套
2.9.5遠程快門(mén)線(xiàn)
2.9.6鏡頭布、鏡頭筆和鏡頭紙
2.9.7多工具刀
2.9.8散粉
第3章處理光線(xiàn)
3.1了解光線(xiàn)的特征
3.1.1品質(zhì)
3.1.2光線(xiàn)方向
3.1.3強度
3.1.4顏色
3.2控制光線(xiàn)
3.2.1反射光線(xiàn)
3.2.2散射光線(xiàn)
3.2.3使用閃光燈
3.3為曝光進(jìn)行測光
第4章為照片進(jìn)行構圖
4.1學(xué)習構圖基本知識
4.1.1簡(jiǎn)單
4.1.2三分法
4.1.3線(xiàn)條
4.1.4取景
4.1.5補色
4.1.6圖案和重復
4.2改變透視
4.3改變視點(diǎn)
4.4使用選擇性對焦
第5章拍攝肖像
5.1營(yíng)造外觀(guān)
5.1.1準備工作
5.1.2選擇背景
5.1.3選擇拍攝地點(diǎn)
5.1.4處理服裝、頭發(fā)和化妝
5.1.5添加道具
5.2合理使用光線(xiàn)
5.2.1計劃光線(xiàn)的使用
5.2.2尋找光線(xiàn)
5.2.3操縱光線(xiàn)
5.3與拍攝對象合作
5.3.1獲得拍攝對象的信任
5.3.2分享一些拍攝技巧
5.3.3嘗試不同的位置
5.3.4進(jìn)行抓拍
5.4試驗
5.4.1改變視點(diǎn)
5.4.2進(jìn)行自拍
6.1準備工作
6.1.1了解拍攝對象
6.1.2確定所需的效果
6.1.3選擇合適的拍攝位置
6.1.4光線(xiàn)方面的考慮
6.1.5有備無(wú)患
6.2確定人群的位置
6.2.1美姿技巧
6.2.2隨意拍攝
6.3抓拍
6.4創(chuàng )意拍攝
6.5拍攝合影時(shí)充分利用器材的功能
第7章拍攝兒童照片
7.1指導兒童
7.1.1不同年齡不同階段的兒童
7.1.2讓他們參與進(jìn)來(lái)
7.2真實(shí)再現
7.2.1鼓勵真實(shí)瞬間
7.2.2觀(guān)察和捕捉真實(shí)瞬間
7.3攝影構圖
7.3.1嘗試各種角度
7.3.2俯身體驗兒童的高度
7.3.3接近再接近
第8章拍攝嬰兒照片
8.1為嬰兒創(chuàng )造舒適環(huán)境
8.1.1安排時(shí)間
8.1.2創(chuàng )造合適的環(huán)境
8.1.3考慮嬰兒的年齡
8.2簡(jiǎn)單就是美
8.2.1準備背景
8.2.2為嬰兒做好準備
8.2.3選擇恰當的衣著(zhù)
8.2.4安置嬰兒
8.2.5借助道具
8.3運用柔和的光線(xiàn)
8.3.1找到柔和的光線(xiàn)
8.3.2創(chuàng )造柔和的光線(xiàn)
8.4抓住機會(huì )
8.4.1捕捉有意義的瞬間
8.4.2聚焦于雙眼
8.4.3使用連拍模式
8.4.4不要忽略細節
第9章拍攝運動(dòng)中的人物
9.1使用相機和鏡頭
9.1.1便攜式相機
9.1.2DSLR相機
9.1.3鏡頭速度
9.1.4鏡頭焦距
9.2清晰捕捉動(dòng)作
9.3實(shí)現運動(dòng)模糊效果
9.3.1使用較慢的快門(mén)速度和三腳架
9.3.2搖拍
9.3.3變焦
9.3.4使用較慢的快門(mén)速度和閃光燈
第10章優(yōu)化并共享照片
10.1管理照片
10.1.1圖像管理軟件
10.1.2圖像編輯軟件
10.2優(yōu)化并修飾圖像
10.2.1基本編輯知識
10.2.2裁剪
10.2.3調整色彩平衡、飽和度和對比度
10.2.4使用色階調整對比度
10.2.5讓牙齒看起來(lái)更白
10.2.6去除紅眼
10.2.7去除瑕疵
10.3共享圖像
10.3.1幻燈片
10.3.2電子郵件
10.3.3照片共享網(wǎng)站
10.3.4打印
10.3.5在DVD光盤(pán)上備份數碼照片集
術(shù)語(yǔ)表
……
攝影師
國內一流的人像攝影師是《人像攝影》雜志最寶貴的財富，它堅持采用最優(yōu)秀的攝影作品，同時(shí)樂(lè )于推出新人新作，與人才形成了良好的互動(dòng)。由雜志社主持的“全國人像攝影十杰”評比業(yè)已成為攝影界的盛事。
1、孫小平
人像攝影師孫小平
2、馮海
馮海生于1971年 畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院
1995年-1998年 華僑大學(xué)任教
“世界華人攝影協(xié)會(huì )”會(huì )員
出版《感性攝影—馮海攝影作品集》
獲1999-2000年度“中國最佳時(shí)裝攝影師”稱(chēng)號
獲2000-2001年度“中國最佳時(shí)裝攝影師”稱(chēng)號
曾多次為“IBM”、“MOTOROLA”、“NOKIA”、“佳能”拍攝平面廣告
作品常刊于《ELLE》、《BAZAAR》、《時(shí)尚》、《時(shí)裝》、《中國攝影家》、《現代服裝》等雜志
馮海人像攝影作品見(jiàn)右圖。
3、顏基忠
2003年簽約北京黑冰天人地物攝影藝術(shù)有限公司；
2006年任黑冰天人地物攝影藝術(shù)有限公司經(jīng)理兼首席攝影師；
2008創(chuàng )立烏托邦攝影工場(chǎng)攝影工作室；
4、劉俊
劉俊1998、1999、2000年中國最佳時(shí)裝攝影師. 2000年赴美國學(xué)習，成為駐紐約時(shí)尚攝影師。從回國至今，在北京和紐約兩地從事時(shí)尚攝影。注重外拍、側重環(huán)境氣氛與故事情節的渲染。
曾給：
5、楊新偉
楊新偉浙江瑞安人，新銳時(shí)尚攝影師，涉及領(lǐng)域包括計、繪畫(huà)、音樂(lè )、建筑等。
國內時(shí)尚人像攝影師，從業(yè)八年，曾任北京時(shí)尚新鋒學(xué)校講師，并先后擔任北京三大著(zhù)名專(zhuān)業(yè)攝影機構攝影總監，其個(gè)人攝影作品長(cháng)期登載于國內外時(shí)尚及專(zhuān)業(yè)攝影雜志。是國內為數不多的新銳時(shí)尚攝影師之一，國際美發(fā)造型機構TONY&GUY和HAIR:FOCUS攝影師。
其作品大氣而豪放的風(fēng)范，表現形式多變，攝影手法不拘泥于一種套路。
6、向誠
向誠：中國人像攝影十杰，中國人像攝影學(xué)會(huì )理事、中國人像攝影學(xué)會(huì )專(zhuān)家 委員會(huì )委員、北京市“人像攝影大師”、中央電視臺專(zhuān)訪(fǎng)攝影家、人像攝影教育專(zhuān)家，北京名人攝影化妝藝術(shù)學(xué)校藝術(shù)總監其編著(zhù)的《商業(yè)影樓實(shí)戰技巧》《人像攝影系列教程》被浙江攝影出版社、長(cháng)城出版社、湖北美術(shù)出版社出版發(fā)行，《人像攝影》雜志長(cháng)期刊載其作品，代表作《人像攝影用光教程》、《人像攝影色彩教程》、《人像攝影構圖教程》、《人像攝影婚紗教程》。長(cháng)期致力于人像攝影創(chuàng )作、教學(xué)研究工作，作品發(fā)表于國際、國內的各類(lèi)專(zhuān)業(yè)刊物。2009年被聘為美國職業(yè)攝影師協(xié)會(huì )中國大區委員會(huì )培訓部主任。
7、許闖
1983年生人。中國最新銳的時(shí)尚攝影師。
2000年－2007年留學(xué)英國，畢業(yè)于英國nottingham trent university的多媒體制作專(zhuān)業(yè)。
2003年開(kāi)始學(xué)習攝影，后為《vision》雜志長(cháng)期拍攝英國專(zhuān)題。
2007年到北京，成立個(gè)人工作室，進(jìn)行時(shí)尚及商業(yè)攝影。隨后為各大品牌及藝人拍攝，作品出現在各大媒體
合作過(guò)的媒體：《VOGUE》、《GQ》、《時(shí)尚芭莎harper's bazaar》、《VISION》、《達人志men's uno》、《Cosmopolitan》、《他生活》、《時(shí)尚健康》、《Ilook世界都市》、《新視線(xiàn)》、《FHM男人裝》、《Esquire時(shí)尚先生》等
作品風(fēng)格時(shí)尚新銳，手法大膽創(chuàng )新，不拘一格。
人像攝影相關(guān)的文章
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笈多王朝（約320年～約540年），是中世紀統一印度的第一個(gè)封建王朝，以恒河流域中下游為基地，曾統治印度次大陸中的許多地區。笈多王朝被認為是印度歷史上最興盛的時(shí)期，被稱(chēng)為“印度的黃金時(shí)代”，在歷史上具有重要地位。 笈多王朝的和平及富裕使得百姓能夠致力于科學(xué)、藝術(shù)的發(fā)展。古印度科技、印度發(fā)明與發(fā)現、印
胡楊（拉丁學(xué)名：Populus euphratica)，別名：胡桐、英雄樹(shù)、異葉胡楊、異葉楊、水桐、三葉樹(shù)、幼發(fā)拉底楊等，是楊柳科(Salicaceae)楊屬(Populus)一種落葉中型天然喬木植物。主要分布于蒙古、埃及、敘利亞、印度、伊朗、阿富汗、巴基斯坦等地區，在中國主要分布于內蒙古西部、甘肅
尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
作者
