歌舞劇（來(lái)源于19世紀英國的綜合性藝術(shù)）
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基本信息
| 中文名 | 歌舞劇 |
| 別名 | 音樂(lè )劇 |
| 外文名 | musical theater |
| 發(fā)源地 | 英國 |
| 來(lái)源 | 19世紀 |
| 演變 | 由喜劇演變而來(lái) |
| 藝術(shù)起源 | 早在古希臘的戲劇 |
收起
藝術(shù)簡(jiǎn)介
歌舞劇
正是這出戲，不僅帶動(dòng)了美國本土的劇作家及演員的創(chuàng )作勢頭，同時(shí)為現在人們俗稱(chēng)的“百老匯音樂(lè )劇”奠定了基礎。音樂(lè )喜劇就是“百老匯音樂(lè )劇”的正式名稱(chēng)，它并非一般意義上的喜劇，有時(shí)劇情近似于悲劇。
藝術(shù)起源
早在古希臘的戲劇中，就有合唱隊的伴唱，有些朗誦甚至也以歌唱的形式出現；中世紀以宗教故事為題材，宣揚宗教觀(guān)點(diǎn)的神跡劇等亦香火繚繞，持續不斷。但真正稱(chēng)得上“音樂(lè )的戲劇”的近代西洋歌劇，卻是16世紀末、17世紀初，隨著(zhù)文藝復興時(shí)期音樂(lè )文化的世俗化而應運產(chǎn)生的。
發(fā)展歷史
17世紀末
在羅馬影響最大的是以亞·斯卡拉蒂為代表的那不勒斯歌劇樂(lè )派。該樂(lè )派在劇中不用合唱及芭蕾場(chǎng)面，而高度發(fā)展了被后世稱(chēng)為“美聲”的獨唱技術(shù)。當這種“唯唱工為重”的作風(fēng)走向極端時(shí)，歌劇原有的戲劇性表現力和思想內涵幾乎喪失殆盡。于是到18世紀20年代，遂有取材于日常生活、劇情詼諧、音樂(lè )質(zhì)樸的喜歌劇體裁的興起。
意大利喜歌劇的第一部典范之作是帕戈萊西的《女傭作主婦》（1733年首演），該劇原是一部正歌劇的幕間劇，1752年在巴黎上演時(shí)，曾遭到保守派的詆毀，因而掀起了歌劇史上著(zhù)名的“喜歌劇論戰”。出于盧梭手筆的法國第一部喜歌劇《鄉村占卜師》就是在這場(chǎng)論戰和這部歌劇的啟示下誕生的。
意大利歌劇在法國最先得到改造，而與法蘭西的民族文化結合起來(lái)。呂利是法國歌劇（“抒情悲劇”）的奠基人，他除了創(chuàng )造出與法語(yǔ)緊密結合的獨唱旋律外，還率先將芭蕾場(chǎng)面運用在歌劇中。在英國，普賽爾在本國假面劇傳統的基礎上，創(chuàng )造出英國第一部民族歌劇《狄東與伊尼阿斯》。在德、奧，則由海頓、狄特爾斯多夫、莫扎特等人將民間歌唱劇發(fā)展成德奧民族歌劇，代表作有莫扎特的《魔笛》等。
至18世紀，格魯克針對當時(shí)那不勒斯歌劇的平庸、浮淺，力主歌劇必須有深刻的內容，音樂(lè )與戲劇必須統一，表現應純樸、自然。他的主張和《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》、《伊菲姬尼在奧利德》等作品對后世歌劇的發(fā)展有著(zhù)很大的影響。
19世紀以后
意大利的g.羅西尼、g.威爾迪、g.普契尼，德國的r.瓦格納、法國的g.比才、俄羅斯的m.i.格林卡、m.p.穆索爾斯基、p.n.柴科夫斯基等歌劇大師為歌劇的發(fā)展作出了重要貢獻。成型于18世紀的“輕歌劇”（operettta，意為：小歌劇）已演進(jìn)、發(fā)展成為一種獨立的體裁。它的特點(diǎn)是：結構短小、音樂(lè )通俗，除獨唱、重唱、合唱、舞蹈外，還用說(shuō)白。奧國作曲家索貝、原籍德國的法國作曲家?jiàn)W芬·巴赫是這一體裁的確立者。
20世紀
評論
歌舞劇
那么，音樂(lè )劇和歌劇到底有哪些區別呢？事實(shí)上，我們很難對這兩種藝術(shù)形式制定準確的區分標準，但是對那些常去劇院的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，二者各自的特點(diǎn)還是很明顯的。例如，音樂(lè )劇中的歌曲很多并非獨唱曲；音樂(lè )劇中的歌曲更短，更簡(jiǎn)單，易于傳唱，人們可以在散步或洗澡的時(shí)候唱起這些歌曲。歌劇則靠獨唱的詠嘆調引領(lǐng)全局。一般來(lái)說(shuō)，詠嘆調會(huì )伴隨著(zhù)每一次戲劇性的轉折將整部戲推向高潮。盡管音樂(lè )劇中的歌曲更容易從整部劇中獨立出來(lái)，也更加適于在酒吧等其他的娛樂(lè )場(chǎng)所單獨吟唱，但這些歌曲本身不一定適合劇情發(fā)展的需要，這就需要演員通過(guò)舞蹈或其他的表演來(lái)烘托氣氛，帶動(dòng)劇情進(jìn)入高潮。
音樂(lè )劇的獨唱與歌劇的詠嘆調在聽(tīng)眾的情感中占據了不同的位置。同樣是表現浪漫愛(ài)情的獨唱，在音樂(lè )劇中，它的曲調可以是感傷的，但在歌劇中，它一定是熱情洋溢的；在歌詞方面，音樂(lè )劇趨于表現飽經(jīng)憂(yōu)患的經(jīng)歷，例如“愛(ài)——無(wú)論你鞭打我，還是傷害我；欺騙我，還是遺棄我，我都將永遠是你的！”，歌劇則永遠是表現歡欣和喜悅的詩(shī)一般的語(yǔ)言。
與音樂(lè )劇不同，在歌劇里，主人公總保持著(zhù)優(yōu)雅而高貴的舉止來(lái)生活、相愛(ài)和逝去。在每次踏上旅途時(shí)，他們會(huì )祈禱，“主啊，我上路了！”仿佛這不僅是一次地理意義上的旅行，更是精神上的旅程。但在音樂(lè )劇中，主人公與愛(ài)人告別的場(chǎng)景可以是雜亂的集市，甚至是垃圾場(chǎng)，他們也一定是疲憊不堪和心神憔悴。
《美女與野獸》劇照
音樂(lè )劇并不追求卓越與出眾，也沒(méi)有野心，因此，它們被認為是平庸的創(chuàng )作。它們寧愿逃避，也不抗爭；寧愿犯一些小小的過(guò)錯，也不愿只為理想而生活。音樂(lè )劇贊揚民主，它贊揚那些在平凡生活中追求浪漫和幸福的普通人，而對那些自命不凡的富人，尤其是貴族們，則充滿(mǎn)了鄙視和嘲弄。
著(zhù)名作品
原是法國文學(xué)家雨果的長(cháng)篇小說(shuō)，1985年，英文版的音樂(lè )劇《悲慘世界》由麥金托什制作公司搬上倫敦舞臺(勛伯格作曲)，并于兩年后在紐約百老匯上演，由此開(kāi)始其風(fēng)靡世界的歷程。其中《人去樓空》是此劇中最為經(jīng)典的曲目之一。目前，《悲慘世界》在全球各地已連續上演16年，并衍生出17個(gè)演出版本，在全球票房收入接近18億美元。2002年夏《悲慘世界》曾到上海大劇院演出，引起轟動(dòng)。
《貓》
歌舞劇《貓》
的故事發(fā)生在越南戰爭中，講述一個(gè)美國兵和癡情的越南舞女的戀情故事。1989年《西貢小姐》在倫敦首演，1991年4月11日《西貢小姐》在美國紐約的百老匯歌劇院公演，該劇當年即獲得托尼獎最佳音樂(lè )劇提名。至2001年1月20日該劇正式結束演出，一共演了4092場(chǎng)。
是安德魯·勞埃德·韋伯最為成功的音樂(lè )劇，1986年首演于倫敦。至今全球已有16個(gè)制作版本。該劇已在20多個(gè)國家演出，還享有包括最佳音樂(lè )劇獎在內的7項托尼獎和3項奧利弗戲劇獎。2004年《劇院魅影》在上海大劇院成功上演。
百老匯項目
觀(guān)光游
百老匯歌舞
免費音樂(lè )會(huì )
每年，聯(lián)盟會(huì )組織百老匯劇院區內的劇院聯(lián)手舉辦免費的戶(hù)外音樂(lè )會(huì )，如每年春天舉行的“小徑上的百老匯明星秀”,每年9月的第一個(gè)周日上午舉行的“百老匯上的百老匯秀”，以及6月舉行的“星光下的百老匯”等。
頒發(fā)藝術(shù)獎項
聯(lián)盟每年會(huì )對百老匯劇院區的劇院及其表演團體頒發(fā)各類(lèi)獎項，以鼓勵其在一年內為百老匯劇院區的藝術(shù)成就所做的貢獻。其中，用以獎勵年度最佳巡回演出節目的“百老匯巡回演出獎”和象征劇院界最高榮譽(yù)的“托尼獎”已經(jīng)成為劇院界公認的、頗具代表性和成就感的大獎。
百老匯的孩童之夜
年齡在6至18歲的兒童和年輕人，均可以免費觀(guān)看在百老匯劇院區上映的任何劇目。同時(shí)參與者可以體驗百老匯音樂(lè )劇在后臺的運作過(guò)程。此外，帶孩子的家長(cháng)們還能夠享受一系列相應的優(yōu)惠服務(wù)，包括就餐、泊車(chē)等。這項每年都會(huì )舉行的常規活動(dòng)的目的在于引導更多年輕人進(jìn)入劇院的奇妙世界，讓百老匯劇院區和百老匯音樂(lè )劇為更多的年輕一代所接受。
經(jīng)紀公司
將百老匯不同的演藝娛樂(lè )產(chǎn)品介紹到世界不同的市場(chǎng)，是百老匯亞洲娛樂(lè )公司，他們主要是利用歐美演藝市場(chǎng)與亞洲演藝市場(chǎng)的差異。時(shí)隔數年，其主要業(yè)務(wù)市場(chǎng)遍及中國（含港、澳、臺）、印度、印度尼西亞、日本、韓國、馬來(lái)西亞、菲律賓、新加坡、泰國、越南等國家和地區，董事局主席MarcRouth不無(wú)自豪地說(shuō)：“我們完全是商業(yè)操作。”
商業(yè)化人才組合機制
演藝娛樂(lè )產(chǎn)業(yè)屬于創(chuàng )造性領(lǐng)域，因而，在演藝娛樂(lè )產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，人才具有決定性的作用。百老匯亞洲娛樂(lè )公司，從人才入手，根據相對鎖定的亞洲市場(chǎng)的消費能力、口味，以演藝娛樂(lè )項目，跨國整合演藝團體、管理、導演、演員等人才，然后利用比較廣闊的市場(chǎng)空間，從規模化運作中獲得豐厚利潤。
策劃和制作
百老匯亞洲娛樂(lè )公司，原先只是從事演出經(jīng)紀業(yè)務(wù)，低成本承攬相對獨立存在的演出市場(chǎng)、機構、作品和人才，將某地區的演藝娛樂(lè )項目介紹到另一個(gè)地區去。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的操作，該公司逐步增加項目策劃成分，主動(dòng)去研究潛在市場(chǎng)，發(fā)現新的需求，并且策劃具有獨特創(chuàng )意的演出。該公司幾年前曾經(jīng)成功地將《音樂(lè )之聲》率先引入中國，現在該公司正在策劃把《音樂(lè )之聲》做成中文版推向中國。這就從單純買(mǎi)版權，推介版權，發(fā)展到創(chuàng )造和擁有自主版權，也可以賣(mài)自己的版權了。公司事實(shí)上占有了演藝娛樂(lè )產(chǎn)業(yè)鏈成本最低、附加值最高的價(jià)值終端，也許這正是該公司迅速崛起的核心奧秘。
售票和項目
百老匯劇院區的票價(jià)分為三個(gè)等級。一般第一層次票價(jià)每張從30美元至75美元不等；第二層次票價(jià)每張在20美元到45美元之間；第三層次則在15美元以下。百老匯劇院區還專(zhuān)為一些旅館、大學(xué)或某些機關(guān)團體提供折扣券，如“買(mǎi)一送一”的折扣券，一次購買(mǎi)兩張，算一張票的價(jià)錢(qián)。
百老匯劇院區售票的方式多樣，觀(guān)眾可在各劇院的售票廳直接購票；或是打電話(huà)、通過(guò)信用卡方式從百老匯劇院區的網(wǎng)上售票中心購票。售票中心會(huì )把票寄給觀(guān)眾，觀(guān)眾也可自行領(lǐng)取。從總量上分析，大部分票還是依靠劇院售票廳出售的。但是與此同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)也成為越來(lái)越重要的購票手段。目前互聯(lián)網(wǎng)售票占到了全部售票方式的14.1%，而在五年以前還不到1%。同時(shí)，售票中心還為觀(guān)眾準備了演出宣傳冊、預告片等便于觀(guān)眾選擇的其他服務(wù)。
高的資本回報率
百老匯亞洲娛樂(lè )公司的成功運作，給投資人帶來(lái)35%的高回報率。在美國，融資的成功與否，主要在于回報率。高回報率為該公司形成了較為固定的融資客戶(hù)，新的社會(huì )融資項目也比較容易開(kāi)展。不僅是美國企業(yè)，不少亞洲企業(yè)也主動(dòng)與他們合作，在他們演出音樂(lè )劇的同時(shí)，推出這些公司的品牌和產(chǎn)品。
音樂(lè )劇是帶動(dòng)性很強的產(chǎn)業(yè)。最近該公司正在做一個(gè)研究報告，以證明音樂(lè )劇產(chǎn)業(yè)是曼哈頓的支柱產(chǎn)業(yè)。從研究中發(fā)現，音樂(lè )劇產(chǎn)業(yè)會(huì )帶動(dòng)旅游、飯店、購物、交通等行業(yè)，中產(chǎn)階級是音樂(lè )劇消費的主力，曼哈頓地區60%的游客與到百老匯看戲有關(guān)。公司創(chuàng )辦人之一的Simone Genatt直率地表示，上海與曼哈頓很相像，將來(lái)可以成為音樂(lè )劇的勝地，上海發(fā)展音樂(lè )劇也會(huì )對上海的旅游產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生巨大影響。
西藏歌舞劇
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