精選百科
本文由作者推薦
聶紺弩
中國現代作家
聶紺（gàn）弩（nǔ）（1903年1月28日-1986年3月26日）中國現代作家、詩(shī)人、中國文學(xué)研究家。筆名耳耶、散宜生等。湖北京山人。先后就讀于廣州黃埔軍校和莫斯科中山大學(xué)，流亡日本時(shí)加入中國左翼作家聯(lián)盟。1934年加入中國共產(chǎn)黨。抗日戰爭和解放戰爭時(shí)期，聶紺弩在《新華日報》《抗戰》《文化戰士》《新墾地》《文學(xué)報》《藝文志》《茶座》《呼吸》《周末報》《文匯報》等報紙擔任編輯或主筆。新中國成立后，聶紺弩成為香港《文匯報》的主筆，這也是他創(chuàng )作的全盛時(shí)期，被稱(chēng)為當時(shí)“香港最紅的作家”。1951年，聶紺弩選擇回京，此后便擔任人民文學(xué)出版社副總編輯等職，專(zhuān)注于研究古典文學(xué)，參與研究整理出版《紅樓夢(mèng)》《水滸傳》等系列名著(zhù)。晚年得到平反后的聶紺弩堅持整理編輯舊作及新作結集。1986年3月26日病逝于北京。
基本信息
中文名
聶紺弩
別名
耳耶、蕭今度、散宜生等（均為筆名）
原名
聶國棪
國籍
中國
性別
男
出生地
湖北京山
出生日期
1903年1月28日
去世日期
1986年3月26日
籍貫
湖北京山
職業(yè)
中國現代作家、詩(shī)人、中國文學(xué)研究家
畢業(yè)院校
莫斯科中山大學(xué)
代表作品
雜文集《血書(shū)》《寸磔紙老虎》
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
1903年1月28日，聶紺弩出生于湖北京山縣城關(guān)十字街的大院，學(xué)名國棪，乳名為兆年，取自瑞雪兆豐年之意，字干如，后來(lái)世人熟知的“聶紺弩”就是“干如”的諧音。幼年喪母后，他被生父過(guò)繼給叔父叔母，但作為養母的叔母時(shí)常對其打罵。1917年，聶紺弩在京山縣立高等小學(xué)畢業(yè)后，因貧失學(xué)，于1919年加入“京山學(xué)生聯(lián)合會(huì )”。1920年由養母做主，他與第一任妻子申小姑成親。
1921年，啟蒙恩師孫鐵人送聶紺弩進(jìn)入上海高等英文學(xué)校就讀，次年加入國民黨，后到輾轉到新加坡、仰光等地，在《新國民日報》《覺(jué)民日報》《緬甸晨報》等處工作。在編輯《覺(jué)民日報》期間，聶紺弩接觸到了社會(huì )主義、自然科學(xué)和哲學(xué)方面的知識，接觸到了新文化運動(dòng)中的新文化、新思想、新道德的思潮。
1924年，聶紺弩返回廣州，考入廣州陸軍軍官學(xué)校（黃埔軍校），成為黃埔二期學(xué)員，后隨軍東征。軍校畢業(yè)后，考入莫斯科中山大學(xué)，與鄧小平等人成為同班同學(xué)，并結識了蔣經(jīng)國，寫(xiě)下《薩旦的頌歌》《列寧機器》和散文《龍津溪畔》等。在校期間，聶紺弩自修了中國文科大學(xué)的主要課程，并研讀了胡適著(zhù)《中國哲學(xué)史大綱》、張慰慈著(zhù)《政治學(xué)大綱》、梁漱溟著(zhù)《東西文化及其哲學(xué)》等書(shū)，因學(xué)識淵博被同學(xué)們稱(chēng)贊為“托爾斯泰”。1927年國共合作破裂，中國國內形勢緊張，聶紺弩從蘇聯(lián)回國。回國后，聶紺弩接連擔任國民黨中央黨務(wù)學(xué)校訓育員、國民黨中央宣傳部總干事、“中央通訊社”副主任。并于1929年與第二任妻子周穎在南京結婚。
1931年，聶紺弩為《新京日報》編副刊《雨花》，編印《甚么月刊》。“九一八”事變后，聶紺弩在南京組織“文藝青年反日會(huì )”，指控政府，受到監視后于次年逃往日本，加入中國左翼作家聯(lián)盟，并組織“新興文化研究會(huì )”，參與編印《文化斗爭》（后改名《文化之光》）。1933年，抗日刊物《文化之光》被封，聶紺弩被日本當局驅逐出境，回到上海。
中年經(jīng)歷
1934年，聶紺弩由吳奚如介紹，加入中國共產(chǎn)黨，后受聘南京《中華日報》，創(chuàng )辦《動(dòng)向》副刊。其間，聶紺弩結識魯迅、茅盾、丁玲和蕭紅等人，并開(kāi)始追隨魯迅，進(jìn)行雜文創(chuàng )作，并主張“文章的價(jià)值在內容”，反對只重視“大品文”和“提倡什么閑適、幽默、瀟灑、輕松的‘個(gè)人筆調’，借小品文逃避現實(shí)”這兩方面的形式主義。此后聶紺弩堅持創(chuàng )作和出版，創(chuàng )作舊體詩(shī)《枕頭》，出版短篇小說(shuō)集《邂逅》，參與編印《文學(xué)叢報》《海燕》《熱風(fēng)》等刊物。
1936年，聶紺弩著(zhù)《創(chuàng )作口號和聯(lián)合問(wèn)題》和《創(chuàng )作活動(dòng)的路標》等文，提出擁護魯迅的“民族革命戰爭的大眾文學(xué)”口號。隨后受中共上級指示，聶紺弩退出論爭，護送懷孕的丁玲去西安。10月，魯迅去世，聶紺弩趕去上海參加治喪工作，并為魯迅扶靈柩。后為魯迅發(fā)表長(cháng)篇悼詩(shī)《一個(gè)高大的背影倒了》。后來(lái)周穎生女，孩子取名為海燕，名字源于聶紺弩等人創(chuàng )辦的刊物，這本刊物的名字就是由魯迅親自題名的。
1937年到1950年期間，聶紺弩先后輾轉京山、上海、武漢、臨汾、西安、金華、桂林、重慶、廣州和香港等地，在《新華日報》《抗戰》《文化戰士》《新墾地》《文學(xué)報》《藝文志》《茶座》《呼吸》《周末報》《文匯報》等報紙擔任編輯或主筆，并撰稿女權論辯、語(yǔ)言學(xué)論文和報告文學(xué)等。其中女權論辯主要是聶紺弩和沈從文的爭辯。沈從文認為女性的位置是家庭，婦女運動(dòng)是因為她們想要一個(gè)家而不能。聶紺弩則認為婦女應獲得與男子平等的生存權和發(fā)展權。此外，他曾于1944年到1945年在重慶建川中學(xué)和西南學(xué)院任教。
其中1948年到1951年間，是聶紺弩從為《文匯報》供稿，變成《文匯報》的主筆，這也是他創(chuàng )作的全盛時(shí)期，被稱(chēng)為當時(shí)“香港最紅的作家”。
1951年，聶紺弩由香港回京，出任人民文學(xué)出版社副總編輯兼古典部主任和中國文字改革協(xié)會(huì )全國委員等職，專(zhuān)心古典文學(xué)研究和出版以及文字改革工作，先后參與整理出版《紅樓夢(mèng)》《水滸》《西游記》等古典文學(xué)作品，并為《水滸》寫(xiě)了約20萬(wàn)字的研究成果，代表作是《〈水滸〉五論》。
1955年后聶紺弩接連受胡風(fēng)和周穎牽連，被撤職查辦，劃為右派，遣送至北大荒墾區進(jìn)行勞動(dòng)改造，并作長(cháng)篇《為北大荒而歌》等多首古風(fēng)詩(shī)歌。回京后，聶紺弩開(kāi)始集中創(chuàng )作七律為主的舊體詩(shī)，其詩(shī)歌內容以追憶北大荒生活為主，“幾乎無(wú)事不可入詩(shī)”，擴寬了格律詩(shī)的表現范圍，被稱(chēng)為“聶體”或“紺弩體”。這一時(shí)間里聶紺弩潛心研究的中國古典小說(shuō)文學(xué)，并將其研究心得成文，發(fā)表在《光明日報》副刊《文學(xué)遺產(chǎn)》之上。
晚年經(jīng)歷
1967年，聶紺弩為保護書(shū)稿將其打包寄給胡風(fēng)的夫人梅志，因此被關(guān)進(jìn)監獄，在北京和山西服刑，直到1976年“特赦”出獄，共計十年。在獄中聶紺弩仍堅持創(chuàng )作詩(shī)歌，作有《武漢大橋十首》等。
1979年，北京高級法院撤銷(xiāo)原判，宣告聶紺弩無(wú)罪。同年，人民文學(xué)出版社為其平反，恢復名譽(yù)，聘為顧問(wèn)。當年聶紺弩受邀參加第四屆全國文代會(huì )，當選為中國作家協(xié)會(huì )理事。次年，聶紺弩被補選為全國政協(xié)委員。
1980年聶紺弩、胡風(fēng)和蕭軍在北京留影
晚年聶紺弩常年臥床寫(xiě)作，不肯外出曬太陽(yáng)和運動(dòng)，不斷抽煙，雙腿萎縮，氣喘加重。1986年，聶紺弩病情漸重，但拒絕吃藥，于3月26日離世。
人物關(guān)系
關(guān)系 | 姓名 | 簡(jiǎn)介 |
生父 | 聶平周 | 略懂繪畫(huà)，能演漢劇。1914年病故。因被過(guò)繼給叔父，所以聶紺弩稱(chēng)在文章中稱(chēng)生父為“伯伯”。 |
生母 | 張氏 | 出身書(shū)香人家，在聶紺弩2歲時(shí)病故。 |
養父（叔父） | 聶行周 | 同盟會(huì )員，曾任京山縣自治研究所所長(cháng)。1914年1月因患肺結核病故。 |
養母（叔母） | 申氏 | 貢生家的小姐。喜好打牌，在聶紺弩幼時(shí)屢次對其打罵。 |
第一任妻子 | 申小姑 | 養母申氏的親屬。婚后四年病逝于京山。 |
第二任妻子 | 周穎 | 原名為周之芹，因仰慕鄧穎超，改名為周穎。河南省南宮縣人。國民黨中央黨務(wù)學(xué)校學(xué)員，留學(xué)于日本早稻田大學(xué)。聶紺弩對其昵稱(chēng)為“周婆”。 |
女兒 | 聶海燕 | 1936年12月出生。名字取自聶紺弩曾辦的刊物《海燕》。后成為一名舞蹈演員，自殺后留下一雙年幼的兒女。 |
養女 | 吳丹丹 | 聶紺弩夫婦好友吳奚如的女兒，8歲時(shí)來(lái)到聶家。后成為《團結報》記者。 |
主要作品
書(shū)名 | 首次出版時(shí)間 | 出版社 | 體裁 |
《邂逅》 | 1935年9月 | 上海天馬書(shū)店 | 短篇小說(shuō)集 |
《從白話(huà)文到新文學(xué)》 | 1936年6月 | 大眾文化社 | 文集 |
《語(yǔ)言·文字·思想》 | 1937年6月 | 上海大風(fēng)書(shū)店 | 語(yǔ)言問(wèn)題文集 |
《夜戲》 | 1940年6月 | 福建永安改進(jìn)社 | 小說(shuō)集 |
《歷史的奧秘》 | 1941年6月 | 桂林文獻出版社 | 雜文集 |
《蛇與塔》 | 1941年6月 | 桂林文獻出版社 | 雜文集 |
《早醒記》 | 1942年11月 | 桂林遠方書(shū)店 | 雜文集 |
《嬋娟》 | 1943年1月 | 桂林文化供應社 | 雜文集 |
《姐姐》 | 1944年3月 | 桂林遠方書(shū)店 | 短篇小說(shuō) |
《關(guān)于知識分子》 | 1948年9月 | 上海潮鋒出版社 | 雜文集 |
《沉吟》 | 1948年10月 | 桂林文化供應社 | 散文集 |
《天亮了》 | 1949年2月 | 香港人間書(shū)屋 | 散文雜文集 |
《兩條路》 | 1949年7月 | 上海群益出版社 | 短篇小說(shuō) |
《元旦》 | 1949年7月 | 香港求實(shí)出版社 | 詩(shī)集 |
《二鴉雜文》 | 1949年7月 | 香港求實(shí)出版社 | 雜文集 |
《血書(shū)》 | 1949年8月 | 上海群益出版社 | 雜文集 |
《巨像》 | 1949年8月 | 上海學(xué)習出版社 | 雜文集 |
《小鬼鳳兒》 | 1949年12月 | 上海新群出版社 | 劇本 |
《海外奇談》 | 1950年10月 | 香港求實(shí)出版社 | 雜文集 |
《寸磔紙老虎》 | 1951年3月 | 香港求實(shí)出版社 | 雜文集 |
《紺弩雜文選》 | 1955年4月 | 人民文學(xué)出版社 | 雜文集 |
《聶紺弩雜文選》 | 1977年9月 | 香港爾雅書(shū)業(yè)公司（未取得聶紺弩的授權） | 雜文集 |
《紺弩小說(shuō)集》 | 1981年1月 | 湖南人民出版社 | 小說(shuō)集 |
《中國古典小說(shuō)論集》 | 1981年1月 | 上海古籍出版社 | 文集 |
《聶紺弩雜文集》 | 1981年3月 | 生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店 | 雜文集 |
《三草》 | 1981年6月 | 香港野草出版社 | 詩(shī)集 |
《紺弩散文》 | 1981年12月 | 人民文學(xué)出版社 | 散文集 |
《散宜生詩(shī)》 | 1982年8月 | 人民文學(xué)出版社 | 詩(shī)集 |
《傾蓋集·咄堂詩(shī)》 | 1984年6月 | 福建人民出版社 | 詩(shī)集 |
《高山仰止》 | 1984年7月 | 人民文學(xué)出版社 | 文集 |
《腳印》 | 1986年3月 | 人民文學(xué)出版社 | 文集 |
《聶紺弩詩(shī)全編》 | 1990年12月 | 學(xué)林出版社 | 詩(shī)集 |
《聶紺弩舊體詩(shī)全編》 | 1990年 | 侯井天編注，自費印行 | 詩(shī)集 |
《聶紺弩全集》 | 2004年 | 武漢出版社 |
人物經(jīng)歷參考資料見(jiàn)
文學(xué)創(chuàng )作
聶紺弩的文學(xué)創(chuàng )作包括雜文、詩(shī)歌、小說(shuō)和劇本等多種形式，其中以雜文和詩(shī)歌最具代表性。
聶紺弩的文章師法魯迅，20世紀30年代，他是“魯迅風(fēng)”中的重要人物，也被稱(chēng)為是“當代雜文八大家”之首。夏衍說(shuō)認為其“魯迅筆法”可以以假亂真。而20世紀40年代是聶紺弩雜文創(chuàng )作的成熟期，他的雜文作品成為魯迅逝去后雜文創(chuàng )作的另一面旗幟。舒蕪說(shuō):“若求貌似，聶紺弩雜文之恣肆汪洋，與魯迅雜文之精金粹玉大不相同；若論神似，則聶紺弩雜文的確是魯迅雜文的最好的繼承和發(fā)揚。”
而聶紺弩的舊體詩(shī)是一種現代的打油詩(shī)，以“聶體”或“紺弩體”著(zhù)稱(chēng)。其詩(shī)作內容豐富，善于將生活中的事件入詩(shī)，開(kāi)辟了舊體詩(shī)的詩(shī)作內容范圍，同時(shí)其打油詩(shī)善用新典和俗典，擴寬了舊體詩(shī)的寫(xiě)作方式。
雜文的創(chuàng )作特點(diǎn)
在抗日戰爭和解放戰爭時(shí)期，聶紺弩先后結集出版了《關(guān)于知識分子》《歷史的奧秘》《蛇與塔》《早醒記》《二鴉雜文》《血書(shū)》等書(shū)。這些作品洋溢著(zhù)他扶弱抗敵的精神。
聶紺弩自覺(jué)以雜文作為武器參與社會(huì )批評和文明批評。國民黨反動(dòng)勢力和傳統禮教是聶紺弩雜文的主要抨擊對象。在傳統禮教的問(wèn)題中，聶紺弩一直將女性問(wèn)題作為討論焦點(diǎn)。聶紺弩曾言“我們的女同胞不僅為了祖國的戰斗而受難而死亡，同時(shí)也為了幾千年來(lái)的一切兩性的偏見(jiàn)，那從不合理的社會(huì )組織中產(chǎn)生出來(lái)的兩性的偏見(jiàn)而受難而死亡；為了歷史上的一切錯誤所造成的民族積弱而受難而死亡；……甚至于為了使女性由于生理的關(guān)系不能不變得較為柔弱的造物的偏私而受難而死亡！”這是因為聶紺弩意識到了女性問(wèn)題中女性的苦難包括但不限于生理的、兩性的、民族的和人類(lèi)的。
在寫(xiě)作上，聶紺弩并不拘泥于雜文寫(xiě)作的固定樣式，他認為“只要覺(jué)得有戰斗性，諷刺性，特別是有寓言性便行了”，所以他的雜文常寫(xiě)得像小說(shuō)和敘事散文一樣生動(dòng)多樣。其雜文《韓康的藥店》是“故事新編”式的，《殘缺國》《我若為王》是寓言式的，《圣母》《巨象》是抒情式的，《怎樣做母親》是夾敘夾議夾敘情的，《絕叫》是散文詩(shī)式的，《廢話(huà)》是滑稽戲式的。而在語(yǔ)言使用上，受魯迅影響，聶組弩少用生僻詞，而是以生動(dòng)的語(yǔ)言對現象進(jìn)行抨擊，對事實(shí)進(jìn)行描繪。如其雜文《兔先生的發(fā)言》，其中除了引人發(fā)笑的詼諧外，還讓人深思弱小者在叢林規則中的無(wú)力與悲哀。
舊體詩(shī)的創(chuàng )作特點(diǎn)
舊體詩(shī)的創(chuàng )作上，聶紺弩并不受傳統格律限制，而是在保持大體格律要求的基礎上，靈活應用，自成特色，同時(shí)在詩(shī)歌創(chuàng )作中發(fā)展出詼諧、憂(yōu)患和狂狷三個(gè)特點(diǎn)。
詼諧指的聶詩(shī)中的樂(lè )觀(guān)主義，這類(lèi)作品體現出他在逆境中以詼諧風(fēng)趣的方式看待生活，以此獲得精神慰藉。其中最為突出的作品是他的“勞改詩(shī)”，苦累的勞動(dòng)在詩(shī)中被他描寫(xiě)地“滑稽而自偉”，挑水是“雙懸日月臂東西”，放牛是“一鞭在手矜天下”。
聶詩(shī)中的憂(yōu)患也被認為是“離騷氣”，這主要體現在聶詩(shī)中的那些沉郁、沉痛和嚴肅的主題。這些詩(shī)歌讓聶紺弩的舊體詩(shī)不停留于浮于表面，而是在風(fēng)波中保持自我、大節不虧。在四面圍攻的批判之中，聶紺弩將自己的悲苦憂(yōu)愁寫(xiě)進(jìn)詩(shī)中，用以發(fā)泄他心中的不平與怨憤。
狂狷指的是聶詩(shī)中的狂放一面，這主要體現在他的懷古吊古詩(shī)和贈友詩(shī)中。這類(lèi)文字中他往往情緒激揚，指點(diǎn)江山，桀驁不馴，其中較為典型的詩(shī)句包括“英雄巨像千尊少，皇帝新衣半件多”“百年奇獄千夫指，一片孤城萬(wàn)仞山”等。
人物評價(jià)
畫(huà)家黃永玉：紺弩已經(jīng)成為一部情感的老書(shū)。朋友們聚在一起時(shí)一定要翻翻他。因為他是我們的“珍本”，是用堅韌的牛皮紙印刷的。我曾經(jīng)向一位尊敬的同志談到紺弩，我告訴他，不要相信我會(huì )說(shuō)如果他得到什么幫助的話(huà)，將會(huì )再為人民作出多少多少貢獻來(lái)，不可能了，因為他精神和體力已經(jīng)摧殘殆盡。只是，由于他得到掛念，我們這一輩人將受到鼓舞而勇敢地接過(guò)他的旗幟。
作家夏衍：他（聶紺弩）是一個(gè)落拓不羈，不修邊幅，不注意衣著(zhù)，也不注意理發(fā)的人。講真，不怕得罪人，有所為有所不為，屬于古人所謂的“狂狷”之士。他不拘小節，小事馬馬虎虎，大事決不糊涂。他重友誼，重信義，關(guān)心旁人遠遠勝于關(guān)心自己。他從不計較自己的待遇和地位。
人民文學(xué)出版社編審王培元：在我看來(lái)，他的率真，他的狂狷，他的豪放，他的特立獨行，他的憤世嫉俗，他的傲視群倫、鄙夷一切，他的才華絕代、出類(lèi)拔萃，他的時(shí)而“金剛怒目”，時(shí)而“菩薩低眉”，是“人文”（人民文學(xué)出版社）人物中一道已經(jīng)漸漸遠去、恐怕再也不會(huì )重現的、絢爛而別致的風(fēng)景。
記者高旅：埋骨曾疑入虎林，高吟忽起白云深。雪風(fēng)大吼終難掩，中有悠悠赤子心。不作墻頭亂舞草，能輕天下失驚雷。寒山落葉枝猶在，贏(yíng)得年年問(wèn)早梅。海天歸客下斜磯，卻有清聲繞樹(shù)飛。如晦村煙風(fēng)雨急，何曾斂翅學(xué)雞啼。
后世紀念
聶紺弩故居
聶紺弩故居位于湖北省荊門(mén)市京山市鐘鼓樓路5號。現在此處是一間書(shū)屋，名為三味書(shū)屋，與魯迅筆下的“三味書(shū)屋”同名。2008年，京山縣政府在此立下“聶紺弩先生故居舊址”黑色石碑。小學(xué)畢業(yè)后，聶紺弩因家貧失學(xué)在家學(xué)習。17歲時(shí)，他的作品被孫鐵人發(fā)掘，后受邀前往上海，離開(kāi)此處。
京山市紺弩中學(xué)
京山市紺弩中學(xué)位于湖北荊門(mén)市，始建于1905年，歷經(jīng)百年滄桑，五次改制，七易校名。聶紺弩曾在此求學(xué)。為彰顯鄉賢忠烈文化，1993年縣政府以“紺弩中學(xué)”命名。
京山市紺弩中學(xué)校內主干道命名為“紺弩路”，并設有聶紺弩文化展覽室、雕塑聶紺弩銅像、紺弩文化宣傳櫥窗等，成立文學(xué)社編發(fā)《紺弩》文學(xué)社刊，組派專(zhuān)人參加“湖北省聶紺弩詩(shī)詞研究專(zhuān)題研討會(huì )”。
人物軼事
改名和筆名
聶紺弩原名為聶國棪，但因崇尚狂狷之士，立志做人要不合世俗，故而改名為聶畸。20世紀20年代時(shí)，取“沖破順從”之意，他取聶紺弩為筆名。后為躲避新聞檢查，由聶紹弩三字各自派生出耳耶、二鴉、甘奴、悍膂、邁斯等筆名，同時(shí)還取有澹臺滅暗、聶有才、肖今度等怪名。晚年精讀《資本論》和老莊哲學(xué)后，聶紺弩自謂“庸人”“散人”“榕材”等，并自號“咄堂”和“散宜生”。
為熊貓作詩(shī)
1946年，國民黨當局為討好美國，從四川汶川縣捕獲一只雌性大熊貓，希望作為禮物送給美國。但因這只熊貓隨后去世，此事未成。聶紺弩聽(tīng)聞后，修改杜甫《蜀相》一詩(shī)，予以諷刺：“尤物人間何處尋，汶川境內柏森森。王憐弱土藏殊色，竟有強鄰慕好音。萬(wàn)里和番天下計，一身報國女兒心。專(zhuān)機未發(fā)身先殞?zhuān)D使洋奴淚滿(mǎn)襟。”
去世前的蜜橘
聶紺弩一生坎坷，76歲時(shí)冤獄平反，苦盡甘來(lái)。其人生的終點(diǎn)是1986年3月26日。去世前，他曾對妻子說(shuō)：“我很苦，想吃一個(gè)蜜橘。”于是，妻子便為他剝了一個(gè)蜜橘，接著(zhù)他一瓣一瓣地把蜜橘全吃了下去后，連橘子核兒都沒(méi)吐，然后他輕聲說(shuō)道：“很甜很甜。”接著(zhù)就沉睡過(guò)去，再未蘇醒。
聶紺弩相關(guān)的文章
成宮寬貴（Hiroshige Narimiya，1982年9月14日出生于東京都新宿區），日本影視男演員，曾是Top Coat事務(wù)所旗下藝人。2000年，成宮寬貴通過(guò)參演話(huà)劇《殘存人類(lèi)、愛(ài)之本質(zhì)》正式出道。2002年，他憑借“J-PHONE”廣告和與校園劇《極道鮮師》的表現受到大眾關(guān)注。2004年，
首都，又稱(chēng)國都、都城，是對一個(gè)國家的政治中心和中央政府所在地的稱(chēng)呼。1927年民國政府定都南京，將南京稱(chēng)為首都，至此中國第一次有了“首都”的稱(chēng)呼，并將該詞沿用至今。
貝魯特（阿拉伯語(yǔ)：Bayrūt；Peyrut；希臘語(yǔ)：Bērytós；；；阿拉姆語(yǔ)：Birot ?????；英語(yǔ)：Beirut；法語(yǔ)：Beyrouth；土耳其語(yǔ)：Beyrut）是黎巴嫩的首都，位于貝魯特省的地中海沿岸，是該國最大的海港。貝魯特被稱(chēng)為東方小巴黎，也被譽(yù)為中東巴黎。貝魯特的人口在2007
元科幻元科幻作品的主要事件來(lái)自其他人的科幻作品，或者以現實(shí)中存在的科幻作家為事件發(fā)起者。它們顯然是一種文學(xué)游戲，是科幻界人士向前輩和朋友致敬的方式。但這類(lèi)作品又完全是科幻文學(xué)，而不是一般的傳記：它們的情節是超現實(shí)的。元科幻小說(shuō)數量和影響都更小，但在邏輯上必須要把它們劃分出來(lái)。因為它們無(wú)法歸入其它類(lèi)型
吳鴻本詞條是多義詞，共10個(gè)義項四川文藝出版社社長(cháng)、作家吳鴻 男 出生 中國四川（1964年——2017年6月30日），擔任四川文藝社社長(cháng)期間，曾出版過(guò)陳忠實(shí)、王蒙、阿來(lái)、麥家、虹影、韓少功等國內諸多文壇名家的重要作品。出版過(guò)阿來(lái)的非虛構名作《瞻對》，暢銷(xiāo)書(shū)《瑯琊榜》等。四川文藝出版社社長(cháng)、作家、美
尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
作者
