管風(fēng)琴（氣鳴式鍵盤(pán)樂(lè )器）
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管風(fēng)琴
氣鳴式鍵盤(pán)樂(lè )器
管風(fēng)琴（pipeorgan），屬于氣鳴式鍵盤(pán)樂(lè )器（參見(jiàn)“樂(lè )器”詞條），流傳于歐洲的歷史悠久的大型鍵盤(pán)樂(lè )器，距今已有2200余年的歷史（至2019年），且從未中斷過(guò)。管風(fēng)琴是風(fēng)琴的一種，由音管、音栓、鍵盤(pán)、軌桿機、風(fēng)箱、琴箱組成。一般的腳踏風(fēng)琴是通過(guò)腳踏鼓風(fēng)裝置吹動(dòng)簧片使簧片振動(dòng)來(lái)發(fā)音，而管風(fēng)琴是靠銅制或木制音管來(lái)發(fā)音。
基本信息
| 中文名 | 管風(fēng)琴 |
| 外文名 | pipe organ |
| 出現地區 | |
| 樂(lè )器類(lèi)型 | |
| 特點(diǎn) | 靠銅制或木制音管來(lái)發(fā)音 |
展開(kāi)
發(fā)展歷史
一、朔源
管風(fēng)琴的祖先可以追溯到古希臘時(shí)期牧羊人吹奏的樂(lè )器雙笛（Doubleflute），雙笛由兩支不同音調的管子組成，后來(lái)被由幾根到二十幾根音管按音高順序排列的排笛（Panflute）所取代，這兩種樂(lè )器都是通過(guò)吹奏振動(dòng)音管中的空氣柱來(lái)發(fā)聲。
公元前3世紀，古希臘亞力士山大城（Alexandria）的工程師克特西比奧斯（Ctesibios）發(fā)明了一架“水壓式管風(fēng)琴”（HydraulicOrgan），這是歷史上記載的較早出現的管風(fēng)琴。水壓式管風(fēng)琴由水力風(fēng)箱、音管與操縱桿組成。水力風(fēng)箱產(chǎn)生氣體，并把產(chǎn)生的氣體存放在儲氣箱中，一排音管按大小依次放置在儲氣箱的開(kāi)孔上，演奏者通過(guò)操縱桿控制活塞來(lái)演奏，活塞開(kāi)啟后氣體就能夠進(jìn)入管中，振動(dòng)空氣柱從而產(chǎn)生聲音。水壓式管風(fēng)琴聲音宏亮、具有威懾性，常被貴族們用于競技活動(dòng)中為角斗士助威，但水壓式管風(fēng)琴的氣壓受水量變化的影響較大，不易控制，因此人們一直在努力對其進(jìn)行改進(jìn)，到后來(lái)發(fā)展出風(fēng)箱式管風(fēng)琴。
風(fēng)箱式管風(fēng)琴最早的記載在公元2世紀左右，此間風(fēng)箱式與水壓式一直并存，直到公元4世紀左右，風(fēng)箱式裝置替代了水壓式。從現存的文獻資料來(lái)看，直至公元9世紀以前，關(guān)于管風(fēng)琴的所有描述都是在世俗場(chǎng)合下使用的，操縱風(fēng)箱的苦差事一般都由奴隸或戰俘來(lái)做。雖然教會(huì )在古羅馬時(shí)期開(kāi)始興起，但早期教會(huì )堅持對器樂(lè )的排斥，使得管風(fēng)琴并未從一開(kāi)始就進(jìn)入教堂，而是一種流行在貴族之間的世俗樂(lè )器。
二、中世紀
公元824年，德國亞琛（Achen）大教堂中安裝了一臺管風(fēng)琴——這是第一臺置于教堂的管風(fēng)琴，至此管風(fēng)琴才在教會(huì )中有了一席之地。之后，管風(fēng)琴陸續進(jìn)入教堂，每個(gè)禮拜日的早晨，管風(fēng)琴的聲音在城中響起仿佛在告知與召集人們參加禮拜。
公元950年，英國溫切斯特大教堂里建造了一座當時(shí)歐洲最大的管風(fēng)琴，這座管風(fēng)琴有400根音管，26個(gè)風(fēng)箱，演奏時(shí)需要70人來(lái)鼓風(fēng)，其聲響徹全城。
除了在教堂中使用的大型管風(fēng)琴之外，還出現了適合在家庭會(huì )客、街頭演繹等世俗場(chǎng)合中使用的管風(fēng)琴。便攜式管風(fēng)琴是一種形制較小，可以?shī)A在胳膊底下隨身攜帶的管風(fēng)琴，便攜式管風(fēng)琴的演奏方法和手風(fēng)琴相似，使用右手彈奏、左手鼓風(fēng)，由于用手送風(fēng)是一件繁重的工作，因此這種管風(fēng)琴并未普及開(kāi)來(lái)。隨后出現了形制更大一些的，能夠放在桌子上的固定式管風(fēng)琴，固定式管風(fēng)琴通常只有一排琴鍵，一組或幾組音管以及為了保持不同音域中音量平衡的兩個(gè)送風(fēng)踏板，一般由助手在旁邊按壓，固定式管風(fēng)琴可以滿(mǎn)足一些小型教堂或貴族的需要。綜上所述，自中世紀以來(lái)，管風(fēng)琴演變出了教堂管風(fēng)琴、便攜式管風(fēng)琴、固定式管風(fēng)琴三種形式，多為一排鍵盤(pán)和一組或多組八英尺音管構成。到11世紀早期為止，管風(fēng)琴都沒(méi)有太大的發(fā)展，只停留在樂(lè )器結構的改進(jìn)方面。
12世紀，管風(fēng)琴正式進(jìn)入教堂為無(wú)伴奏的復調詩(shī)歌起音或彈奏各聲部，管風(fēng)琴的普遍使用對歐洲音樂(lè )，特別是對復調音樂(lè )的發(fā)展起到了舉足輕重的作用，管風(fēng)琴使不同的旋律線(xiàn)條能在同一件樂(lè )器上同時(shí)呈現出來(lái)，而且進(jìn)行的方式越來(lái)越趨于復雜化，管風(fēng)琴成為了西方基督教禮拜儀式中的重要樂(lè )器，也成為了教堂建筑的一部分。在形制上，受這一時(shí)期哥特藝術(shù)的影響，流行建造規模較大的管風(fēng)琴來(lái)與哥特式教堂的空間感相匹配。在音色上，這種管風(fēng)琴裝置了能夠控制多個(gè)音管發(fā)聲的混合音栓，并增加了一排琴鍵，但此時(shí)的管風(fēng)琴仍然只能彈奏哨管的音色。
13至14世紀，標準尺寸的琴鍵被確立，至此手鍵盤(pán)完全取代了之前操縱聲音的滑桿。
三、文藝復興時(shí)期
文藝復興把人們從中世紀帶到現代文明，這一時(shí)期的進(jìn)步人士從古希臘藝術(shù)中獲得了巨大的啟發(fā)和靈感，管風(fēng)琴的演奏者與制造者都期待著(zhù)管風(fēng)琴發(fā)出新的聲音。由于機械加工水平的進(jìn)步，管風(fēng)琴的音管出現了開(kāi)管、閉管、錐形和筒形等不同的樣式，相近音色的音管被排成一列，形成管列，各管列又可以混合使用，產(chǎn)生了細致的音色區分，音栓逐漸增多。關(guān)于腳鍵盤(pán)的出現，有著(zhù)許多不同的說(shuō)法，雖然管風(fēng)琴演奏者很早就開(kāi)始手腳并用了，但很長(cháng)時(shí)間以來(lái)都僅僅是用腳來(lái)鼓風(fēng)或者用腳長(cháng)時(shí)間壓住琴鍵發(fā)出長(cháng)音。到14世紀末，德國的管風(fēng)琴產(chǎn)生了腳鍵盤(pán)，1432年法國特洛伊斯大教堂出現了第一個(gè)有八個(gè)鍵的腳鍵盤(pán)，1448年出現了這時(shí)最早的帶有腳鍵盤(pán)的樂(lè )譜。15世紀時(shí)，出現了安裝簧管的管風(fēng)琴，一些可以模仿其他樂(lè )器的音栓如小號音栓（Trompete）、單簧管音栓（Clarinet）等也陸續被設計出來(lái)，各種音色和樣式的音管日益完善，樂(lè )器的表現力比中世紀更為豐富。
這一時(shí)期的管風(fēng)琴是中世紀管風(fēng)琴向巴洛克時(shí)期用音栓來(lái)區分音色的管風(fēng)琴的過(guò)渡，因此多種類(lèi)型的琴在各個(gè)國家、地區同時(shí)存在。受馬丁路德宗教改革的影響，管風(fēng)琴成為了宗教禮拜儀式中不可或缺的一部分。16世紀以來(lái)，北德與荷蘭的許多基督教堂里，每到星期日就會(huì )舉行管風(fēng)琴獨奏音樂(lè )會(huì )。至此，管風(fēng)琴的所有基本要素已經(jīng)具備，管風(fēng)琴制造者們開(kāi)始在歐洲各地制造管風(fēng)琴。
四、巴洛克時(shí)期
巴洛克時(shí)期是管風(fēng)琴制造的黃金時(shí)期，其制造工藝的進(jìn)步，德國三大樂(lè )派的形成，教會(huì )音樂(lè )的繁榮以及人們對更多音色的追求，將管風(fēng)琴的制造工藝推向了頂峰。巴洛克時(shí)期的管風(fēng)琴在外部形態(tài)與內部構造上已經(jīng)發(fā)展得相對完善，大部分管風(fēng)琴都具有一層腳鍵盤(pán)和多層手鍵盤(pán)，包含有主音栓、混合音栓、簧管音栓等在內的多種音栓。巴洛克時(shí)期的管風(fēng)琴在音色上更加統一，演奏復調音樂(lè )時(shí)能清楚地表現出多聲部的旋律線(xiàn)條，成為了一種既適合演奏復調音樂(lè )又適合演奏主調音樂(lè )的樂(lè )器。
在巴赫的時(shí)代，從音色上來(lái)看管風(fēng)琴的高音和混合音列減少，一些共鳴簧片音栓逐漸消失，8尺音栓的種類(lèi)有所增加；哨管開(kāi)始應用木制的共鳴器來(lái)取代部分金屬制、皮革制共鳴器，使得管風(fēng)琴能發(fā)出較為溫暖的音色。從形制上看，管風(fēng)琴手腳鍵盤(pán)的音域有所增加，受巴洛克時(shí)期華麗的建筑風(fēng)格影響，管風(fēng)琴的外觀(guān)也增加了許多花哨的裝飾。
五、浪漫主義時(shí)期
18世紀中葉之后，教會(huì )勢力衰退，音樂(lè )開(kāi)始走向世俗化，復調音樂(lè )向主調音樂(lè )發(fā)展，這一時(shí)期確立了近代奏鳴曲曲式的結構以及交響曲、協(xié)奏曲等各類(lèi)室內樂(lè )的體裁再加之近代鋼琴、管弦樂(lè )器以及歌劇的興起，使得管風(fēng)琴逐漸退出了世俗音樂(lè )的舞臺。直到19世紀中期，在法國管風(fēng)琴制造師阿里斯蒂德·卡維耶-科爾（AristideCavaillé-Coll，1811—1899）的影響下，管風(fēng)琴又迎來(lái)了復興。
第二次工業(yè)革命后，電力的出現使得社會(huì )生產(chǎn)力大幅提高，管風(fēng)琴在制造技術(shù)上開(kāi)始有了較大的改變。1867年，巴黎首先使用了電氣式裝置來(lái)帶動(dòng)琴鍵工作，之后管風(fēng)琴的改進(jìn)方向則側重在完善音栓、加強音色變化以及提高樂(lè )器性能等方面。同時(shí)，受19世紀交響樂(lè )的影響，人們對樂(lè )器的音響色彩有著(zhù)極高的追求，管風(fēng)琴的制造不論在形制還是音響效果上都趨向飽和、豐滿(mǎn)。
科爾制造的第一架標志性管風(fēng)琴名為交響管風(fēng)琴，1841年竣工，坐落于巴黎附近的圣丹尼斯大教堂，交響管風(fēng)琴的聲音比之前溫暖許多，音管和手鍵盤(pán)的數量都有所增加，音栓則迎合當時(shí)的審美，朝著(zhù)交響化的趨勢發(fā)展，能夠模擬各種樂(lè )器的聲音。手鍵盤(pán)層數的增加使得演奏者需要更大的力量把更多的空氣輸送到音管中，于是科爾發(fā)明的一種叫“barkerlever”的杠桿解決了這一問(wèn)題，交響管風(fēng)琴上還安裝了音量踏板，使得演奏者既能夠演奏出輝煌的音響也能奏出細膩如低聲細語(yǔ)般的音色。這一時(shí)期的管風(fēng)琴有的還加入了能發(fā)出大鼓、鈴和鐘聲的軍樂(lè )隊音栓，定音鼓音栓，泛音長(cháng)笛與泛音小號音栓等，至此，具備了基本音管、笛管、弦樂(lè )管、簧片四大類(lèi)音管的管風(fēng)琴的音響效果就像一個(gè)完整的管弦樂(lè )隊了。
管風(fēng)琴的交響化吸引了許多作曲家，如圣-桑、李斯特、門(mén)德?tīng)査?/a>、舒曼等，都試圖將浪漫主義風(fēng)格和交響曲融入到管風(fēng)琴中，創(chuàng )作了大量華麗的、交響性的管風(fēng)琴曲。管風(fēng)琴由此又在世俗音樂(lè )中再現生機，不僅在教堂中大放異彩，還走出教堂，成為了一種音樂(lè )會(huì )樂(lè )器。
六、20世紀后
自20世紀起，管風(fēng)琴進(jìn)入了電力控制風(fēng)箱的時(shí)代，開(kāi)始采用電動(dòng)鼓風(fēng)機送風(fēng)，此外，管風(fēng)琴還利用了大量的現代電子技術(shù)，如使用電子信號取代管風(fēng)琴中部分傳統的機械聯(lián)動(dòng)裝置；使用可編程的按鈕式音栓替代傳統的拉桿式音栓；安裝預置音色的編程按鈕，讓演奏者能夠提前設置好每組音色并儲存，使他們在演奏更加現代的管風(fēng)琴曲時(shí)不用忙于各種音栓的切換。新古典派的管風(fēng)琴制造者們在充分利用先進(jìn)技術(shù)的同時(shí)，在審美和音樂(lè )上向古典傳統回歸，有效結合了巴洛克時(shí)期的宮廷室內樂(lè )與浪漫主義時(shí)期交響化的特點(diǎn)，使這一時(shí)期的管風(fēng)琴音色既有巴洛克管風(fēng)琴的清晰明亮，又具有浪漫管風(fēng)琴的飽滿(mǎn)和豐富。
19世紀末20世紀初，除了教堂管風(fēng)琴有新的發(fā)展，還在世俗中流行著(zhù)一種劇院管風(fēng)琴，顧名思義劇院管風(fēng)琴是放置在電影院中的，主要為無(wú)聲電影配樂(lè )，劇院管風(fēng)琴擁有的音色都是為劇情和特效設計的。不過(guò)20世紀科技迅猛發(fā)展，1927年世界上第一部有聲電影《爵士歌王》的問(wèn)世使得整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)轉向有聲電影發(fā)展，劇院管風(fēng)琴伴隨無(wú)聲電影慢慢淡出舞臺。
1934年美國人勞倫斯·哈蒙德發(fā)明的哈蒙德琴（Hammondorgan）被認為是第一臺成功的電子管風(fēng)琴，哈蒙德琴的出現和使用讓管風(fēng)琴在人們心中的形像有了嶄新的改變。電子管風(fēng)琴是一種電子樂(lè )器，從演奏臺的外觀(guān)、音響效果以及演奏方式上來(lái)看哈蒙德琴與傳統的機械式管風(fēng)琴別無(wú)二致，但哈蒙德琴主要由電源、音源、鍵盤(pán)、周邊控制器等部分組成。音源即音色資源庫，是電子管風(fēng)琴的核心裝置，包含了一臺琴在出廠(chǎng)時(shí)內置的所有音色，這些音色都是通過(guò)麥克風(fēng)等電子設備對真實(shí)樂(lè )器進(jìn)行收集、采樣而來(lái)的。
從發(fā)聲原理上來(lái)看，電子管風(fēng)琴通過(guò)操作面板、電路集成來(lái)激活音色，并將信號通過(guò)音頻線(xiàn)傳遞到外置揚聲器、音響等設備來(lái)發(fā)聲。從音色資源上看，盡管不同造價(jià)的電子管風(fēng)琴對音色的還原度不同，但一臺電子管風(fēng)琴上的音色數量遠遠多于管風(fēng)琴上的音色，并且可以通過(guò)操作面板調節參數來(lái)對音色進(jìn)行細微的調整。從體積大小上看，電子管風(fēng)琴的體積相對小巧靈活，鍵盤(pán)不再需要機械連桿直接連接，演奏臺可以任意移動(dòng)。從演奏上來(lái)看，演奏的形式還是和機械管風(fēng)琴一樣手腳并用，其鍵盤(pán)和踏板旁邊配置的可編程音色存儲電鈕、膝控裝置等使得演奏更為便利。
樂(lè )器特色
結構復雜
英國的現代管風(fēng)琴
音域寬廣
管風(fēng)琴音域極廣，管長(cháng)則是決定音高的要素。下列管長(cháng)（英呎')或（英吋")及音高（Hz)：
法國交響樂(lè )管風(fēng)琴——卡維耶-科爾
64'——8Hz，
32'——16Hz，
16'——32Hz，
8'——64Hz，
4'——128Hz，
2'——256Hz，
1'——512Hz，
6"——1024Hz，
3"——2048Hz，
11/2"——4096Hz，
3/4"——8192Hz，
3/8"——16384Hz，
3/16"——32768Hz。
主要分類(lèi)
地區分類(lèi)
在巴洛克時(shí)期，管風(fēng)琴受文化差異、音樂(lè )風(fēng)格等影響在不同的國家和地區各具特點(diǎn)，如：
意大利管風(fēng)琴多用主音栓，音色溫和，不太響亮，通常只有一層手鍵盤(pán)和一排只有一個(gè)八度的腳鍵盤(pán)。
法國管風(fēng)琴則開(kāi)始應用大聯(lián)音栓，此音栓能夠聯(lián)動(dòng)管風(fēng)琴上不同類(lèi)型的音管同時(shí)使用，如將主音栓的16尺、8尺、4尺到1尺的音管聯(lián)動(dòng)，能夠發(fā)出比平時(shí)更加輝煌響亮的聲音，這使得演奏者在演奏時(shí)可以做出非常細膩的音量、音色變化。除了使用大聯(lián)音栓外，法國管風(fēng)琴還使用一些在其他國家很少使用的音栓，仿佛是制造者們?yōu)楫敃r(shí)溫和清淺的法國作品而量身定制的。
西班牙管風(fēng)琴在巴洛克早期的特點(diǎn)是使用一個(gè)以上的混合音栓，并且應用特殊音色如牛鈴、軍鼓聲、夜鶯聲等。到17世紀，西班牙管風(fēng)琴開(kāi)始使用大量的簧管，其聲音越發(fā)的輝煌喧鬧，更有制造師制造了將所有簧管的開(kāi)口直接面向聽(tīng)眾的管風(fēng)琴。
德國管風(fēng)琴制造以及管風(fēng)琴音樂(lè )創(chuàng )作是巴洛克時(shí)期的先導，這一時(shí)期德國的管風(fēng)琴已經(jīng)開(kāi)始向四層手鍵盤(pán)發(fā)展，可以操縱包括32個(gè)腳音栓在內的不同音栓，音色莊嚴宏偉，使用手法豐富多樣，幾乎可以演奏當時(shí)所有的管風(fēng)琴曲目。
時(shí)間分類(lèi)
按照時(shí)間跨度來(lái)看，有水壓式管風(fēng)琴、風(fēng)箱式管風(fēng)琴、教堂管風(fēng)琴、便攜式管風(fēng)琴、固定式管風(fēng)琴、交響管風(fēng)琴、電子管風(fēng)琴等不同類(lèi)型的管風(fēng)琴。
主要組件
管風(fēng)琴由音管、音栓、鍵盤(pán)、軌桿機、風(fēng)箱、琴箱組成。
音管
音管有兩種，分別稱(chēng)作哨管和簧管，采用不同的發(fā)音方式。
演奏臺
簧管在圓錐形管體內安裝金屬簧片發(fā)音，除本身音色外還可發(fā)出類(lèi)似銅管、木管獨奏的音色。簧管的發(fā)聲原理是：空氣從哨管底部進(jìn)入，振動(dòng)卻發(fā)生于簧舌(通常是黃銅做的)與哨管底部的一個(gè)凹槽(即共鳴器)之間。
音管分排豎立在鍵盤(pán)后方的由風(fēng)箱供氣的貯氣箱上，各排音管都由音栓控制。管風(fēng)琴的音域可擴展到9個(gè)八度以上，其音量宏大，氣勢雄偉，音色莊重優(yōu)美，對比多樣，能模仿管弦樂(lè )器的音色和演奏豐富的和聲。管風(fēng)琴是所有樂(lè )器中最復雜的樂(lè )器，然而，其基本原理在2000多年以前就已被發(fā)現。
機械裝置
在有電力之前，風(fēng)琴的風(fēng)箱要用手來(lái)鼓動(dòng)。在一些古老的鄉村教堂中，至今尚可見(jiàn)到那種鼓風(fēng)用的杠桿。到了近代，也有用水力機或內燃機來(lái)鼓風(fēng)的；不過(guò)現今的管風(fēng)琴大多用電力鼓風(fēng)。
鍵盤(pán)
腳踏鍵盤(pán)
鍵盤(pán)與儲氣箱相連接，即通過(guò)一種聯(lián)動(dòng)裝置(action)與哨管相連接的。有若干種不同的聯(lián)動(dòng)裝置，最古老、也是最耐久的一種聯(lián)動(dòng)裝置叫做滑片(tracker)。當琴鍵被按動(dòng)時(shí)，掣子拉動(dòng)滑片至指定位置，滑片上的小孔正好對準指定的音管。
音栓
音栓也叫拉栓，是圓形突鈕，可推進(jìn)推出，通過(guò)軌桿機操縱滑板，控制音管；滑板上有與該排各音管對應的洞孔。音栓主要有：主要栓、笛音栓、弦音栓、簧音栓、變化音栓、混合音栓、聯(lián)鍵音栓等。管風(fēng)琴音量洪大，氣勢雄偉，音色優(yōu)美、莊重，并有多樣化對比、能模仿管弦樂(lè )器效果，能演奏豐富的和聲。
大多數教堂中的管風(fēng)琴，控制氣流進(jìn)入某組音管的音栓大多放在演奏臺的兩側。音栓的作用是關(guān)閉或阻塞氣流進(jìn)入通向音管的通道。今天的音栓一定要拉到“ON”的位置，音管才會(huì )發(fā)聲。
演奏方式
管風(fēng)琴演奏圖
早期演奏管風(fēng)琴通常需要兩人搭檔，一人演奏，一人鼓風(fēng)。這種方式延續了2000多年。后來(lái)管風(fēng)琴的規模越來(lái)越大，依靠人力鼓風(fēng)已經(jīng)是力不從心了，就開(kāi)始用機械設備來(lái)鼓風(fēng)，因而又發(fā)展出了更復雜的鍵盤(pán)機械結構——因為巨大的風(fēng)壓，用單純的人力已經(jīng)不可能壓下鍵盤(pán)了。常見(jiàn)的管風(fēng)琴有機械式管風(fēng)琴、機電式管風(fēng)琴和電動(dòng)壓氣式管風(fēng)琴。
管風(fēng)琴演奏時(shí)，坐姿要求重心需穩固，同時(shí)身體需要靈活。手指與雙腳輕輕放置在鍵盤(pán)上，利用雙手自身重量進(jìn)行彈奏。腳進(jìn)行演奏時(shí)，膝蓋與腳掌稍向內傾斜，用腳內側彈奏，盡量平穩，腿部不要動(dòng)作過(guò)大，腳腕需要放松。
管風(fēng)琴每層鍵盤(pán)會(huì )有不同的功能與聲音特點(diǎn)，例如主鍵盤(pán)聲音洪亮，強弱音鍵盤(pán)可以用踏板控制音量變化等。在管風(fēng)琴上每一層鍵盤(pán)可選的音栓是有范圍的選擇。管風(fēng)琴的琴鍵對聲音的變化更多來(lái)自選用的音栓不同，有時(shí)會(huì )有聲音發(fā)聲的快慢不同，但是，管風(fēng)琴音樂(lè )音量的主要變化還是來(lái)自音栓的不同選擇。
指法方面由于管風(fēng)琴作品聲部復雜，黑鍵經(jīng)常使用到大拇指，音階彈奏常運用的拇指轉動(dòng)也運用在小指上，有時(shí)，為了聲音的連貫，會(huì )將手指由黑鍵滑至白鍵，或拇指在兩個(gè)琴鍵之間的滑奏，還有中間聲部需要兩只手分擔完成，都是為了讓多聲部音樂(lè )更為流暢清晰。
管風(fēng)琴的踏板有兩種——表情踏板（expressionpedal）和增音踏板（cre-sendopedal），它們可以讓音樂(lè )中的力度發(fā)生變化。在演奏中，關(guān)于踏板的使用主要還是靠演奏者根據音樂(lè )需要來(lái)決定如何使用，作曲家一般不會(huì )在譜中特殊注明。需要特別說(shuō)明的是，著(zhù)名的巴洛克時(shí)代管風(fēng)琴，是沒(méi)有踏板的，基本是靠不同音栓的變化，以及演奏中對于時(shí)值、分句的把握來(lái)表達音樂(lè )的層次。管風(fēng)琴不能在瞬間靠著(zhù)手指力度產(chǎn)生不同音量變化的音樂(lè )表情，但它在音樂(lè )廳或教堂里特有的物理混響、不同層次的音栓聲、渾厚的倍低音以及復雜的振動(dòng)音，總體營(yíng)造出驚人的音響。
由于管風(fēng)琴聲音可持續，因此，所有的拍子和重拍需突出，在巴洛克管風(fēng)琴音樂(lè )，甚至所有管風(fēng)琴音樂(lè )中，這一點(diǎn)都是至關(guān)重要。管風(fēng)琴因為沒(méi)有辦法像鋼琴那樣通過(guò)力度來(lái)表現重拍尤其是巴洛克時(shí)期的作品，使得音符之間的空檔變成最重要的。
應用譜號
高音部
高音譜號，不移調記譜。
低音部
低音譜號，不移調記譜。
最低音聲部
（用于腳踏低音鍵盤(pán)）低音譜號，不移調記譜。
音栓基礎配置
GREAT：DoubleTrumpet16、Violone16、Principal8、Rohrfl?te8、Octave4、Spitzfl?te4、SuperOctave2、MixtureIV、SwelltoGreat
德國式的“施尼特格爾”管風(fēng)琴
PEDAL：Principal16、Subbass16、Octave8、Bombarde16、GreattoPedal
如果是教堂管風(fēng)琴，那么可以參考平時(shí)演奏教會(huì )圣歌和伴奏使用的音栓配置：GREAT：Violone16、Principal8、Rohrfl?te8、Octave4、Spitzfl?te4、SuperOctave2
SWELL：Bourdon8、Prestant4、Fl?teOctaviante4、Fl?teàBec2
PEDAL：Subbass16、Gedackt8、Choralbass4
如果演奏例如巴赫的眾贊歌前奏曲時(shí)有需要雙手在獨立鍵盤(pán)上演奏，右手部分就只需要一個(gè)領(lǐng)奏音色，左手就可以搭配一個(gè)或連個(gè)木管8尺音色。這時(shí)左手部分為伴奏，音色不宜太高。若管風(fēng)琴在為其它獨奏樂(lè )器，如小提琴、雙簧管、長(cháng)笛伴奏時(shí)，適宜使用。
GREAT：Violone16Rohrfl?te8Spitzfl?te4
SWELL：Bourdon8、Fl?teOctaviante4
PEDAL：Subbass16、Gedackt8
以上是在型號為Allegiant678Organ的管風(fēng)琴上操作的。
調音定準
調音師調試時(shí)，需要走進(jìn)管風(fēng)琴內部，用專(zhuān)用的調音工具——一根細長(cháng)的金屬棒，敲擊每根音管上面的簧片調律針，反復核對每一個(gè)音管的音準。在演出臺上還需要另一個(gè)人按響鍵盤(pán)，每按下一個(gè)音，音管就會(huì )產(chǎn)生震動(dòng)并發(fā)出巨大的聲響。管風(fēng)琴的聲音很大，每個(gè)管子發(fā)出的聲音頻次和音量都不同，調音師要去適應不同的音色，不同的音強，從量的積累達到質(zhì)的飛躍。
專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)
名稱(chēng) | 譜號 |
高音部 | 高音譜號，不移調記譜 |
低音部 | 低音譜號，不移調記譜 |
最低音聲部 | （用于腳踏低音鍵盤(pán)）低音譜號，不移調記譜 |
優(yōu)秀曲目
人物名稱(chēng) | 樂(lè )曲名稱(chēng) |
《a小調前奏曲與賦格》、《g小調幻想曲與賦格》、《d小調托卡塔與賦格》、《降E大調三重奏鳴曲》、《G大調三重奏鳴曲BWV530》、《合唱變奏曲》、《降E大調前奏曲和賦格曲》、《C大調托卡塔、柔板和賦格曲》、《舒伯勒合唱曲》、《圣詠前奏曲合集》 | |
《f小調幻想曲》（k.608），以及k.594,和k.616 | |
海頓 | 《鵪鶉的呼喚》 |
塞薩爾.弗蘭克 | 《子時(shí)彌撒奉獻詠》 |
尼古拉斯·萊門(mén)斯 | 《號角序曲》 |
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著(zhù)名演奏家
名稱(chēng) | 簡(jiǎn)介 |
萊姆·貝克曼 | 布萊姆·貝克曼是荷蘭米德?tīng)柌竦墓茱L(fēng)琴家，在荷蘭提爾堡Brabants音樂(lè )學(xué)院教授管風(fēng)琴及即興創(chuàng )作，他曾就讀于該所音樂(lè )學(xué)院，在那里，他除了學(xué)習音樂(lè )教育之外，還師從LouisToebosch學(xué)習管風(fēng)琴演奏。1972年獲得演奏學(xué)位后，他前往維也納跟隨AntonHeiller繼續深造，并先后在布魯日競賽和博洛尼亞競賽中獲獎。 |
弗萊德曼·溫侯弗 | 弗萊德曼·溫侯弗曾在慕尼黑音樂(lè )學(xué)院學(xué)習管風(fēng)琴、鋼琴和指揮，隨后在巴黎跟隨讓·吉優(yōu)繼續深造。他現任慕尼黑音樂(lè )學(xué)院的教授，慕尼黑理查德·施特勞斯音樂(lè )學(xué)院的教員，以及慕尼黑愛(ài)樂(lè )樂(lè )團的管風(fēng)琴家。自1992年起，弗萊德曼·溫侯弗開(kāi)始擔任慕尼黑教區的管風(fēng)琴顧問(wèn)，2001年被指定為慕尼黑愛(ài)樂(lè )大廳內特萊斯管風(fēng)琴的保管人。此外，他還在慕尼黑巴伐利亞廣播制作自己的廣播節目。 |
里奧·克萊曼 | 里奧·克萊曼現任教于曼海姆和Saarbrücken的音樂(lè )學(xué)院，他在斯佩耶爾大教堂擔任管風(fēng)琴家和禮拜堂管事已超過(guò)30年，他是國際音樂(lè )節（InternationaleMusiktage）和DomzuSpeyer管風(fēng)琴?lài)H比賽的創(chuàng )立者和藝術(shù)總監。他也是歐洲大部分管風(fēng)琴比賽的評委。他在許多管風(fēng)琴比賽中取得了大獎：1966年柏林的門(mén)德?tīng)査瑟劇?967年比利時(shí)的布魯獎、1967年萊茵蘭法爾茨的優(yōu)秀音樂(lè )家獎和1970年意大利的奧斯塔獎。 |
維尼·馬修 | |
福朗斯瓦·埃斯賓納斯 | 福朗斯瓦·埃斯賓納斯是巴黎圣·塞芙漢（StSéverin）教堂的正式管風(fēng)琴演奏家，在波爾多地區國立音樂(lè )學(xué)院從教數年之后，2005年起開(kāi)始擔任里昂國立高等音樂(lè )學(xué)院管風(fēng)琴教師。他曾在圖盧茲地區國立音樂(lè )學(xué)院學(xué)習音樂(lè )，之后隨同伊索瓦（AndréIsoir）繼續深造，并先后在達拉斯（XavierDarasse）班上獲得管風(fēng)琴頭獎，以及在圖盧茲和武藏野市等地多次獲得國際比賽大獎。 |
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樂(lè )器養護
管風(fēng)琴這樣的大型樂(lè )器，維護是十分講究的，除了日常保養，任何溫度、空氣濕度的改變都會(huì )影響管風(fēng)琴的音準。
管風(fēng)琴維護前期最重要的一件事是對內部進(jìn)行一次深度的除塵處理。灰塵是管風(fēng)琴的一大天敵，如果灰塵進(jìn)入管風(fēng)琴內部會(huì )導致管風(fēng)琴發(fā)音不準或機械故障。
管風(fēng)琴內部主要是由木質(zhì)材料構成，干燥和潮濕的環(huán)境對音高和管風(fēng)琴零部件都有影響。管風(fēng)琴環(huán)境要求的理想溫濕度為溫度22℃，濕度40%，過(guò)度干燥或者潮濕對于管風(fēng)琴本身都會(huì )有不同程度的損耗與傷害，因此加濕器以及除濕器會(huì )同時(shí)出現在管風(fēng)琴內部狹小的空間里以備調節。
最重要的一步是調音整音，管風(fēng)琴調音的難點(diǎn)在于比較消耗個(gè)人的精力和體力，需要有很大的耐心，很強的毅力，要有足夠的耐心去跟琴抗衡和磨合。
在調音整音后，還會(huì )針對管風(fēng)琴對音樂(lè )廳內部進(jìn)行各類(lèi)燈的維護與更換及墻皮的修補，這些都屬于基礎維護范圍。
參考資料
[1]
揭秘音樂(lè )廳“樂(lè )器之王”管風(fēng)琴|(zhì)my399.com · 哈爾濱新聞網(wǎng)[引用日期2021-12-12]
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