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銅管樂器是一種通過氣流吹進(jìn)嘴唇振動(dòng)的樂器，也被稱為“l(fā)abrosones”，字面意思是“嘴唇振動(dòng)的樂器”。在按鍵樂器上改變音高可以通過按下鍵或使用可變接縫。銅管樂器包括長號(hào)、短號(hào)、法國號(hào)、低音號(hào)等。銅管樂器
本詞條是多義詞，共2個(gè)義項(xiàng)
氣流吹進(jìn)嘴造成嘴唇振動(dòng)的樂器
銅管樂器（Brass Instrument）是一種將氣流吹進(jìn)吹嘴之后，造成嘴唇振動(dòng)的樂器。他們也被稱為“l(fā)abrosones”，字面上的意思是“嘴唇振動(dòng)的樂器”(Baines)。要在按鍵樂器上改變音高，有兩個(gè)方法能夠辦到：一、壓下按鍵改變管子的長度，二、演奏者所吹出的氣流改變嘴唇的振動(dòng)頻率。
基本信息
| 中文名 | 銅管樂器 |
| 外文名 | Brass Instrument |
| 別名 | labrosones |
| 原理 | 氣流吹進(jìn)吹嘴造成嘴唇振動(dòng) |
| 材質(zhì) | 銅管，木質(zhì) |
| 字面意思 | 銅質(zhì)管體靠氣流振動(dòng)的樂器 |
收起
英語釋義
Brass
概述
銅管樂器
種類
小號(hào)
以及室外樂隊(duì)使用的薩克號(hào)系列（Saxhorn）。
由于現(xiàn)代按鍵式樂器在銅管樂器中占大多數(shù)，關(guān)于按鍵式樂器的操作在后文再加以詳述。按鍵通常是活塞式的，但也有轉(zhuǎn)閥式的。轉(zhuǎn)閥式按鍵是法國號(hào)的標(biāo)準(zhǔn)配備，有的時(shí)候也會(huì)被使用在低音號(hào)上。
長號(hào)
除了上述之外，還有另外兩個(gè)銅管樂器家族，但對(duì)現(xiàn)在來說已經(jīng)是老古董了，但偶著會(huì)被用來演奏巴洛克時(shí)期或古典時(shí)期的樂曲。
·自然銅管樂器，只能夠演奏出自然泛音，例如號(hào)角（Bugle）。小號(hào)在1795年之前是一種自然銅管樂器，而自然號(hào)是在1820年前被使用。現(xiàn)今自然號(hào)仍然在一些慶典中使用，如升旗降旗使用的立正號(hào)令（Mi-Do-Sol）與稍息號(hào)令（Sol-Mi-Do）
·開孔銅管樂器是在樂器上有一連串的孔，像木管樂器使用手指或是按鍵去蓋孔。這些包括了Cornett、Serpent、Ophicleide以及Keyed Trumpet。他們比按鍵式樂器還要難演奏。
· 其它銅管樂器
Alphorn (木制)
Conch (獸角)
Didgeridoo (木制、澳洲)
Natural horn
Shofar (horn)
Vladimirsky rozhok (木制、俄羅斯)
Wagner tuba
按鍵式
滑管如上所述，按鍵可以使銅管樂手變換音高。當(dāng)開啟，每個(gè)按鍵由于氣流轉(zhuǎn)向了增加的管子而改變音高，這樣子使樂器的振動(dòng)的長度增加并且可以吹奏出不同的泛音列。增加的管子通常還會(huì)有一個(gè)微調(diào)的小滑管狀置（通常位于第三鍵），如此才能使音準(zhǔn)正確。兩個(gè)主要的按鍵是轉(zhuǎn)閥式及活塞式。第一個(gè)活塞式按鍵樂器自發(fā)明之后，在19世紀(jì)不斷發(fā)展。Stolzel式按鍵是早期的其中一種。在19世紀(jì)中葉，維也納式按鍵也是一種改進(jìn)的設(shè)計(jì)。然而大部分專業(yè)的音樂家選擇比較快也比較準(zhǔn)確的轉(zhuǎn)閥式按鍵，一直到19世紀(jì)末才大量出現(xiàn)設(shè)計(jì)良好的活塞式按鍵。在19世紀(jì)開始的數(shù)十年間，活塞式按鍵普遍使用在銅管樂器上。
不同的按鍵組合能演奏出不同的音高。按鍵指法是全球都通用的。下面列出各按鍵的組合以及會(huì)造成的音高，這在今有的銅管樂器都適用。
第二鍵 - 一個(gè)半音
第一鍵 - 一個(gè)全音
第一鍵和第二鍵 - 一個(gè)全音及一個(gè)半音；這也可以使用第三按鍵，但是音準(zhǔn)會(huì)偏低。
第二鍵和第三鍵 - 兩個(gè)全音
第一鍵和第三鍵 - 完全四度，或兩個(gè)全音及一個(gè)半音。
譜上所計(jì)的音高吹奏出來會(huì)是不一樣的（差了一點(diǎn)點(diǎn)）；這是樂器的設(shè)計(jì)上的特性。
在有第四鍵（通常為F鍵）的樂器像大號(hào)、上低音號(hào)、高音小號(hào)，第四鍵是要低完全四度用；這可以取代其它的按鍵組合(4取代1-3、2-4取代1-2-3)。當(dāng)然，其它三鍵也可以配合第四鍵使用來吹奏出低于完全四度的音，因此第四鍵增加了完全四度向下的音高（至大七度，使樂器的音域向下延伸了完全十一度，配合第一泛音列的使用），但是音高需要更多的技巧來調(diào)整。
但當(dāng)樂器做1-2-3或1-2-3-4按鍵組合時(shí)，音準(zhǔn)往往會(huì)嚴(yán)重地偏高。
音列
大號(hào)
活塞可以增加銅管的長度，這就使得泛音列中的每個(gè)音都降低一些，第一活塞降低大二度，第二活塞降低小二度，第三活塞降低小三度。有的圓號(hào)還有第四個(gè)活塞，它把整個(gè)圓號(hào)的聲音升高了四度，相當(dāng)于把樂器的調(diào)性從F轉(zhuǎn)成bB。表7-7是圓號(hào)各音的指法，圓號(hào)是F調(diào)樂器，高音譜號(hào)的記譜音比實(shí)音高五度，低音譜號(hào)的記譜音比實(shí)音低四度。小號(hào)是bB調(diào)樂器，記譜音比實(shí)音高大二度，這張表同樣適合于小號(hào)，只要把下表中的每個(gè)音都高移八度就可以了。
長號(hào)一般分為次中音長號(hào)(bB調(diào))和低音長號(hào)(F調(diào))兩種，后者比前者低四度，但吹奏方法類似。現(xiàn)在的長號(hào)都上帶有四度活塞，兼有兩種長號(hào)的功能。在長號(hào)的泛音列中，基本音雖然是可以吹出的，但實(shí)際上基本音不會(huì)用到，一是因?yàn)?個(gè)基本音和長號(hào)的其他音列是隔開的，二是基本音只能奏得很弱，把位較高時(shí)有些困難甚至幾乎不可能。長號(hào)的拉管就相當(dāng)于圓號(hào)的活塞，7個(gè)把位相當(dāng)于活塞的7種按鍵方法。
次中音長號(hào)的音列，第5和10泛音的每個(gè)把位比正常把位都略短些，這樣可以讓音準(zhǔn)更接近于平均律。只要拉管在適當(dāng)?shù)奈恢茫?泛音也可以具有很好的音準(zhǔn)，但是此時(shí)拉管介于兩個(gè)把位之間(半把位)，實(shí)際演奏中并不使用半把位。
長號(hào)在按下四度活塞鍵以后，音域降低了，把位的距離也變長了，所以低音長號(hào)沒有第七把位，第六把位比次中音長號(hào)的第七把位還要遠(yuǎn)，演奏起來非常困難。表7-9是低音長號(hào)的音列，其中#F這個(gè)音無法吹出。長號(hào)使用低音譜號(hào)和次中音譜號(hào)，按實(shí)際音高記譜
調(diào)音
小號(hào)短號(hào)
法國號(hào)
行進(jìn)圓號(hào)
由于這兩種樂器的無名指位于第三鍵調(diào)音管下方支撐樂器重量，故改在第一鍵以左手拇指使用調(diào)音管，使1-2-3鍵組合時(shí)所發(fā)出的音更低。
上低音號(hào)
在一部份的這類樂器里面，當(dāng)?shù)谌I與第四鍵同時(shí)被按下時(shí)，氣流除了原有行經(jīng)的管子之外，另外會(huì)行經(jīng)一個(gè)附加的管子，如此一來才能確保在第二諧音以下低音域音準(zhǔn)的穩(wěn)定性，尤其對(duì)于這兩種樂器來說，低音的音準(zhǔn)是被嚴(yán)格要求的。
除此之外，另一種常用的方法則是增加第五鍵（常見于CC調(diào)、BBb調(diào)低音號(hào)）或第五、六鍵（常見于F調(diào)、Eb調(diào)低音號(hào)），而按下它們降低的音程較第一鍵、第二鍵來的低一些，如此一來配合第三鍵、第四鍵使用即可達(dá)到調(diào)整音準(zhǔn)的效果。
另外一種常見于上低音號(hào)、F調(diào)低音號(hào)、Eb調(diào)低音號(hào)的方法是利用大拇指增加按鍵推動(dòng)杠桿，使得調(diào)音管被拉長。
雙排鍵圓號(hào)
在雙排鍵圓號(hào)里面，不采用于按鍵全按時(shí)增長管長的方式，而是于左手拇指添加了轉(zhuǎn)換調(diào)性的轉(zhuǎn)閥，使得在轉(zhuǎn)閥按下之前是較長的F調(diào)圓號(hào)，按下之后則是較短的降B調(diào)圓號(hào)。樂手可以透過更換F調(diào)、降B調(diào)指法的方式（通過按F鍵的方式）避免1-2-3指法的問題，使其在難以演奏的低音域才存在；這同時(shí)也提供了較短的管長，使樂手在高音域的吹奏中較為輕松。
而F調(diào)、降B調(diào)圓號(hào)的轉(zhuǎn)換則是直接利用兩排不同長度的調(diào)音管，如此一來可以精準(zhǔn)地調(diào)準(zhǔn)兩調(diào)性中的每個(gè)音（不同調(diào)性的調(diào)音管互用會(huì)有問題），雖然在樂器的重量上增加了不少負(fù)擔(dān)（約為原來的1.5倍左右）
發(fā)聲
以嘴唇作為簧片（唇簧）
由于銅管樂器采用嘴唇作為簧片，因此銅管樂器可以讓樂手調(diào)準(zhǔn)自己嘴唇的情況，而吹出不同的泛音（諧音）。
一個(gè)常見的銅管泛音列：
低音Do
中音Do
中音Sol
高音Do
高音Mi
高音Sol
高音降Si（偏低）
高高音Do
高高音Re
高高音Mi
高高音降Sol（嚴(yán)重偏低，幾乎介于Fa與降Sol之間）
高高音Sol
高高音降La（偏高）
高高音降Si（偏低）
高高音Si
高高高音Do
銅管號(hào)嘴
絕大多數(shù)的銅管樂器都有一個(gè)可以拆卸的號(hào)嘴；而號(hào)嘴的形狀、大小配合著不同的運(yùn)唇方式，而且音色也會(huì)有所不同。
杯狀號(hào)嘴/U型號(hào)嘴(cupped mouthpiece)：這是大多數(shù)的銅管樂器使用的號(hào)嘴。
而相較之下，越低音的樂器使用的號(hào)嘴就顯的越深而越大，音色也會(huì)比較暗沉。
錐狀號(hào)嘴/V型號(hào)嘴(conical mouthpiece)：一般來說這是只有法國號(hào)使用的號(hào)嘴。
有時(shí)行進(jìn)圓號(hào)也會(huì)附有轉(zhuǎn)接頭以配合這種號(hào)嘴，因?yàn)樵谑彝鈽?行進(jìn)樂中，行進(jìn)圓號(hào)即是室內(nèi)樂中圓號(hào)/法國號(hào)的角色。
方向性
銅管樂器與木管樂器一個(gè)顯著的不同就是銅管樂器發(fā)出的聲音有很明顯的方向（從號(hào)口發(fā)出），而木管則向四面八方擴(kuò)散。這容易影響到樂曲的錄音，以及室外樂隊(duì)樂器的使用。
在大多數(shù)的室外樂隊(duì)當(dāng)中，由于室外表演一般而言沒有回音，因此樂器演奏方向統(tǒng)一向前，避免有時(shí)間差的問題。
而號(hào)口不是向前的樂器（法國號(hào)向后，上低音號(hào)、大號(hào)向上）會(huì)被替換為音域相同但號(hào)口向前的樂器（其各有所對(duì)應(yīng)的行進(jìn)樂器）。
法國號(hào)/圓號(hào)一般而言以行進(jìn)圓號(hào)替代，管長是法國號(hào)的一半，但管徑類似，因而高音音域相同，但缺乏低音部分。
同時(shí)，它也有著圓錐狀銅管與號(hào)口較大的特性，因而音色仍然柔和。
上低音號(hào)一般來說以行進(jìn)上低音號(hào)替代，管長與音域均與上低音號(hào)相同，音色也極為類似。
大號(hào)一般來說有兩段管長一樣，可拆卸式的管子，只是管的方向不同，因而可以適應(yīng)室內(nèi)與室外的演奏。
大號(hào)有時(shí)也會(huì)使用太陽號(hào)（sousa phone）替代，那是一種專為室外樂隊(duì)設(shè)計(jì)的低音樂器，與大號(hào)各方面接類似。
另外，在部分樂團(tuán)中，由于長號(hào)滑管在室外樂隊(duì)不方便的問題（容易打到人），故一般直接使用行進(jìn)長號(hào)代替（形狀類似于行進(jìn)上低音號(hào)/行進(jìn)次中音號(hào)，但音質(zhì)更嘹亮）。
教學(xué)
當(dāng)小孩子有足夠的力量能夠舉起樂器，且前四顆門牙已經(jīng)換完過后（前提是長得平整）就可以學(xué)習(xí)銅管樂器了，如果是長號(hào)，還需要小孩子的臂長達(dá)到一定程度才行（或者是直接使用有F鍵的長號(hào)幫助進(jìn)行低音演奏）。
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作者
