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微型小說(shuō)
小說(shuō)的樣式之一
微型小說(shuō)是小說(shuō)的樣式之一。亦稱(chēng)“一分鐘小說(shuō)”、“小小說(shuō)”和“超短篇小說(shuō)”。它的顯著(zhù)特點(diǎn)是篇幅短小、人物少、故事情節簡(jiǎn)單，只截取生活中具有特殊意義的某個(gè)片斷或某個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行橫斷面的描寫(xiě)。在藝術(shù)處理上，對情節、環(huán)境不做精雕細刻，只集中精力描繪人物、深化主題。節奏變化緊湊，構思結構精巧，能收到小中見(jiàn)大的藝術(shù)效果。字數上有較嚴格的要求，一般幾百字，多則不超過(guò)兩千字。在國外，最初出現在中世紀，文藝復興時(shí)期已經(jīng)非常流行。在我國也是古已有之，《山海經(jīng)》、《世說(shuō)新語(yǔ)》、《笑林》中的小說(shuō)大部分是微型小說(shuō)。以往，人們把它歸入短篇小說(shuō)一類(lèi)。1958年它大量出現后，有人認為它是一種“自有個(gè)性的新品種”，才把它另外分為一類(lèi)。與其它小說(shuō)相比，微型小說(shuō)更能及時(shí)地把握時(shí)代變革及其在人們心理上的反響，準確捕捉現實(shí)生活中美的閃光，使讀者在極短的時(shí)間內獲得某種有益的感悟和啟發(fā)，更符合現代人的審美心理和審美趣味。
基本信息
| 中文名 | 微型小說(shuō) |
| 外文名 | Micro fiction |
| 別名 | 小小說(shuō) |
| 代表作品 | 永遠的門(mén) |
| 風(fēng)格 | 立意新穎、情節嚴謹、結局新奇，字數一般在千字以?xún)?/div> |
展開(kāi)
簡(jiǎn)介
日本作家星新一指出：“很久以前就存在著(zhù)類(lèi)似超短篇小說(shuō)的作品。……但是，超短篇小說(shuō) 這個(gè)名字的正式出現，是源于美國。”多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910）是創(chuàng )始人。他的近三百篇作品，情節生動(dòng)，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾炙人口。可以 這么說(shuō)，超短篇小說(shuō)具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以?xún)龋?括出普通小說(shuō)應具有的一切。也可以說(shuō)，微型小說(shuō)是一種敏感，《浮生縈云》從一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)畫(huà)面、一個(gè) 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說(shuō)——一種智慧、一種美、一個(gè)耐人尋味的場(chǎng)景，一種新鮮的思想。
微型小說(shuō)
界限
一般說(shuō)來(lái)長(cháng)篇小說(shuō)的字數都在十幾萬(wàn)以上，短篇小說(shuō)的字數在兩千字到兩萬(wàn)字以?xún)龋衅≌f(shuō)的字數大約在在三五萬(wàn)字到十萬(wàn)字之間，微型小說(shuō)或者叫小小說(shuō)、袖珍小說(shuō)、微信息小說(shuō)、超短篇小說(shuō)、掌篇小說(shuō)、一分鐘小說(shuō)，字數一般在千字以?xún)取?/span>
目標
微型小 說(shuō)在寫(xiě)作上追求的特點(diǎn)是四個(gè)字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超過(guò)一千五百個(gè)字。因此，構思和行文時(shí)必須注意字句的凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁(yè)》。全文只有七行字，卻具有長(cháng)篇小說(shuō)的全部情節。
二、新。指的是立意新穎，風(fēng)格清新。星新一寫(xiě)作一分鐘小說(shuō)，就極力追求“新”。他寫(xiě)道： “有些評論家把我的小說(shuō)與美國的超短篇小說(shuō)（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。我是受了美國超短篇小說(shuō)的影響。但是沒(méi)有完全依靠，而是發(fā)揮了自己獨特的風(fēng)格和技巧。我的小說(shuō)強調一個(gè)‘新’字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！ ”（星新一《一分鐘小說(shuō)選》）為此，他常常借助于童話(huà)、寓言、科幻、推理等手法，通過(guò)非現實(shí)的題材或 現實(shí)題材的非現實(shí)筆法，反映他在現實(shí)生活中的獨特的感覺(jué)，表現清新的主題，如他的《保修》。當然，微型小說(shuō)的立意和其它形式的小說(shuō)作品一樣，有時(shí)并不是一眼能看出的，有時(shí)主題并 非一個(gè)，是多元化的，這都是可以的。例如美國著(zhù)名科幻作家弗里蒂克·布朗寫(xiě)的一篇被稱(chēng) 為世界上最短的科學(xué)幻想小說(shuō)：“地球上最后一個(gè)人獨自坐在房間里，這時(shí)忽然響起了敲門(mén) 聲……”就寫(xiě)得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結構嚴密。微型小說(shuō)的作者在結構上，應力求時(shí)間、場(chǎng)所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡(jiǎn)練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說(shuō)的特點(diǎn)多半在于一個(gè)“奇”字。中外作家的許多優(yōu)秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門(mén)》，《浮生縈云》，星新一的《喂——出來(lái)》的結尾就出人意料。
特點(diǎn)
（一）以微知著(zhù)，以近知遠。人物少，情節簡(jiǎn)單。但小而精，微而妙，以少勝多，以微觀(guān)反映宏觀(guān)。現實(shí)感強，迅速輕便，充滿(mǎn)生活氣息，但要寫(xiě)出藝術(shù)境界的“遠”，使人聯(lián)想無(wú)窮。
（二）博采眾長(cháng)，不拘一格。廣泛吸取其它文章和藝術(shù)體裁的長(cháng)處，可以稱(chēng)為“模糊小說(shuō)”。
（三）取材精確，鏡頭小說(shuō)。微型小說(shuō)寫(xiě)的是面上的一點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)是運動(dòng)展開(kāi)的，可以稱(chēng)作影視中的“鏡頭”。一般短篇小說(shuō)中的倒敘和補敘，在微型小說(shuō)中要成為瞬間鏡頭的描寫(xiě)和串連，以免冗長(cháng)敘述和說(shuō)明。
（四）寫(xiě)特殊點(diǎn)，重情緒化。微型小說(shuō)人物描寫(xiě)的特點(diǎn)是，寫(xiě)主要人物的性格的某一側面，或寫(xiě)主要人物的情緒心態(tài)。
容量
作家袁炳發(fā)1984年開(kāi)始創(chuàng )作．至今已在國內外報刊發(fā)表短篇小說(shuō)、小小說(shuō)300余篇，其中多篇被各種報刊選載和收入多種選集。小小說(shuō)《彎彎的月亮》被陜西一高考生在參加2000年的高考作文時(shí)抄襲，并得滿(mǎn)分，引起國內20多家媒體的關(guān)注和討論。
袁炳發(fā)認為小小說(shuō)的“小”只是一種形式．而不是它的分量。一篇好的小小說(shuō)只要容量厚重。它的份量就決不低于一部長(cháng)篇小說(shuō)。
一篇小小說(shuō)的成功與失敗取決于它本身的容量。小小說(shuō)的這種獨特方式，就限制你在選材上不能選取生活中的大場(chǎng)景，只能在大場(chǎng)景中取小場(chǎng)景來(lái)概括敘述。小場(chǎng)景中的事自然小，事小容量再不大，這就很難產(chǎn)生以小見(jiàn)大，以一當十的功效，也絕對不會(huì )存在人生的哲理、教育意義等給讀者啟迪了。
所說(shuō)的容量，也就是指一篇小小說(shuō)的蘊含量大小。小小說(shuō)容量的把握關(guān)鍵是選取生活小場(chǎng)景中最具有典型意義的片斷。雖是一片斷，卻有其深達意蘊的內涵。再就是語(yǔ)言的簡(jiǎn)約凝練，能微言大義，用最經(jīng)濟的語(yǔ)言，來(lái)表達生活中最精彩、最生動(dòng)。最感人的片斷。這就要求小小說(shuō)的語(yǔ)言要牢牢有音．字字有力度和硬度。
舉例
注：以下皆為“微小說(shuō)”，實(shí)際微型小說(shuō)篇幅在千字左右
1.電話(huà)里面“This is a wrong number.Please check up and take the telephone number again…….”；電話(huà)外面“孩子，你為什么每天都說(shuō)外語(yǔ)，媽聽(tīng)不懂，但是媽很想你……..”
2.美國。“嗯……媽?zhuān)惺聠幔俊薄皼](méi)事，就是挺想你”“好啦好啦，很困，這邊是凌晨，說(shuō)多少次了，有時(shí)差。”“哦，我忘了，你接著(zhù)睡，接著(zhù)睡……”5分鐘后。“哎呀，誰(shuí)啊又打電話(huà)！”“妞妞，我是你舅舅，你媽媽住的膠州路樓房著(zhù)火了！”回撥。“媽?zhuān)專(zhuān)】旖与娫?huà)啊！”“嘟嘟嘟嘟嘟……”
3.她招手攔了出租車(chē)，上車(chē)后發(fā)現開(kāi)車(chē)的是他！！過(guò)去，他們是親密的戀人，她在父母的壓力下選擇了分手，從此在同一個(gè)城市從未相見(jiàn)。“你好嗎？”“我很好，你呢？”“我也好。”她看到了他手上依然戴著(zhù)她送的手表；他在她下車(chē)時(shí)，聽(tīng)到了她背包上那個(gè)小鈴鐺清脆悅耳的聲音，那是他送給她的……
4.外婆離開(kāi)人世的那個(gè)黃昏，外公在病房里陪伴著(zhù)她走完了她生命的最后一段旅程。外婆臨去前對外公說(shuō)‘放學(xué)了’。一直假裝平靜的外公聽(tīng)完這句話(huà)后像個(gè)孩子似的大哭起來(lái)。葬禮結束后我問(wèn)起外公這三個(gè)字的含義，外公告訴我說(shuō)這是從前他和外婆還在上小學(xué)時(shí)外婆常說(shuō)的一句話(huà)：放學(xué)了，我們一起回家吧。
5.情人節，老年癡呆的外公 失蹤。晚間，醫院來(lái)電說(shuō)有位衣服上縫這個(gè)電話(huà)的老人站在某病房里不肯離去。去接外公時(shí)媽媽一進(jìn)病房便哭了，外婆就是在這間病房去世的。當我看到傻傻的外公手里那支不知從哪里揀來(lái)的玫瑰時(shí)，忽然想到幾年前情人節，我問(wèn)外公咋不送外婆玫瑰時(shí)，外公說(shuō)傻老太太襯不上玫瑰。
6.5歲“媽媽?zhuān)瑹?/span>紅燒肉 吧” “行，燒” 15歲“媽媽?zhuān)瑒e燒紅燒肉了，換換味道” “行，買(mǎi)別的菜” 35歲“兒子，啥時(shí)候回家吃一頓啊？媽給做紅燒肉” “不行，最近忙” 50歲“媽媽今天路過(guò)你家，給你帶紅燒肉” “不行，今不在家” 70歲“媽?zhuān)蚁氤约t燒肉”那邊，已經(jīng)沒(méi)有了媽媽的聲音。
7.他向她求婚時(shí)，只說(shuō)了三個(gè)字：相信我；她為他生下第一個(gè)女兒的時(shí)候，他對她說(shuō)：辛苦了；女兒出嫁異地那天，他摟著(zhù)她的肩說(shuō)：還有我；他收到她病危通知的那天，重復地對她說(shuō)：我在這；她要走的那一刻，他親吻她的額頭輕聲說(shuō)：你等我。這一生，他沒(méi)對她說(shuō)過(guò)一次“我愛(ài)你”，但愛(ài)，從未離開(kāi)過(guò)。
8.那年她高考失利，灰心喪氣，家中死氣沉沉。一天午后她坐在院中搖椅上午睡，感覺(jué)自己伴著(zhù)仙樂(lè )飄搖，久違的輕快。母親：“她笑了她笑了，她小時(shí)候一聽(tīng)到搖籃曲就算睡著(zhù)也會(huì )笑，沒(méi)想到現在還是”“小聲點(diǎn)兒，這孩子很多天沒(méi)笑了，你別停啊”——剛睡醒的她閉眼含淚繼續微笑：十八年了，我都忘了。
9.沒(méi)人知道他大鬧天空的原因。他愛(ài)上了觀(guān)音。就像搗蛋的孩子，想要母親關(guān)注。如果金箍不是她給的，老和尚念咒時(shí)，早就被一棒打死。金箍寸寸收緊，痛的不是頭，是心。那些妖怪他一只手指就能捏死，假裝打不過(guò)才能和她親近。有時(shí)南風(fēng)吹來(lái)，八戒問(wèn)他因何流淚，他說(shuō)五百年前的煙火熏傷了火眼金睛。
10.妻子的病要花很多錢(qián)。女兒五歲了，會(huì )做飯，會(huì )收拾屋子，會(huì )照顧媽媽。他在工地里摔斷了腿，工頭逃走了，只能在地鐵里跪著(zhù)乞討。假的乞丐太多，沒(méi)人相信他的故事。他決定搶劫。他被槍斃的那天傍晚，妻子偷偷跳進(jìn)了江里。女兒拿著(zhù)媽媽的信，哭著(zhù)在街上四處尋找。她還不識字，但她已經(jīng)認識人生。
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尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
作者
