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魯特琴
曲頸撥弦樂器
簡介
發(fā)展簡史
公元前4000年蘇美人所示用最早文獻(xiàn)紀(jì)錄的魯特琴是二根弦；埃及大約在公元前1400年的一塊石雕文獻(xiàn)上發(fā)現(xiàn)魯特琴，兩者的構(gòu)造上大體相同，并推測史前時(shí)代蘇美人早已跟埃及人有所接觸了，除了構(gòu)造上相同之外，它們的弦數(shù)也是二根弦，同為一小胴體，長棹上也有很多把位（琴格），唯一不同的地方是：蘇美人的魯特琴之棹柄一直延伸到表面板的尾端，然后在尾端作突出的固定方法，而埃及的魯特琴之棹柄沒有延伸到尾端，表面上有用皮質(zhì)物縫綁著棹柄。
魯特琴也出現(xiàn)了不同響胴的形狀，有小梨型、卵型及半球型，同時(shí)在紀(jì)元前八世紀(jì)至四世紀(jì)，魯特琴發(fā)展成三根弦或四根弦；紀(jì)元前八世紀(jì)，波斯壁畫上出現(xiàn)短型的魯特琴，其棹柄長度與共鳴胴體相等，亦或是稍短。紀(jì)元前二世紀(jì)至一世紀(jì)，在肯達(dá)拉發(fā)現(xiàn)響胴中央變細(xì)的魯特琴。
魯特琴
在魯特琴上可以演奏和弦、旋律、跑句、各式各樣的裝飾音，甚至對位樂曲；它是用作伴奏歌唱的獨(dú)奏樂器，也可用于重奏中，技藝嫻熟的演奏者可以奏出多姿多彩的效果。
魯特琴演奏者用一種經(jīng)濟(jì)簡便的記譜法，叫做tablature （圖表記譜法），其原理是符號不用來表示每個(gè)音的音高，而是表示手指需要在弦上的哪一點(diǎn)上按下以便發(fā)出需要的音高。
種種因素的發(fā)展，使得魯特琴的演化進(jìn)入完美的成熟期，造就出將近150年魯特琴鼎盛的黃金歲月。
不難想像魯特琴為何如此吸引當(dāng)時(shí)的人，輕巧可攜帶，比鍵盤樂器便宜而容易保養(yǎng)，用途極廣，可用來彈奏舞曲，流行的旋律，甚至復(fù)音的聲樂曲，伴奏歌曲，并且很快的產(chǎn)生了專屬于他的獨(dú)奏曲目，如前奏曲，passemezzi以及較大型精致的幻想曲及ricercare，魯特琴最令人著迷的是其銀鈴般的音色，六弦組的設(shè)計(jì)，非常類似現(xiàn)代的吉他，但聲音卻相當(dāng)不一樣，低張力的羊腸弦加上梨型音箱特殊的共鳴，造就出無比豐富細(xì)致的音響，是吉他所無法取代的。
魯特琴
在魯特琴漫長的歷史中，根據(jù)學(xué)者Arthur Ness的估計(jì)，約有25000首文藝復(fù)興魯特琴作品，在巴洛克時(shí)期也有同樣的數(shù)目，這僅只是以Tablature 記譜的曲子，不包括以一般記譜法的作品，難怪現(xiàn)今大多數(shù)的魯特琴家都是以吉他開始，卻受到魯特琴豐富的曲目的引誘而改變，魯特琴見證了連串作曲的黃金歲月，最早是在文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，其登峰造極的演奏作曲家為Francesco da Milano，他與Michelangelo（米開朗基羅）同時(shí)被稱為'il Divino'，比喻他們是受神所啟發(fā)的，他的演奏讓一切思緒轉(zhuǎn)向天堂，Da Milano 及他同時(shí)期的作曲家的作品沿用文藝復(fù)興復(fù)調(diào)對位作曲法則，均衡，高雅，音響飽滿，精神上與文藝復(fù)興早期Botticelli（波提切里）等畫家的繪畫相似。
16世紀(jì)中期，西班牙也產(chǎn)生了一些優(yōu)秀的作曲家，所不同的是他們演奏vihuela，簡單的說就是吉他形狀的魯特琴，關(guān)于為什么在魯特琴流行全歐時(shí)，西班牙卻獨(dú)鐘vihuela眾說紛紜，不過應(yīng)與其獨(dú)特的文化歷史背景有關(guān)。
這些作曲家及其音樂，在20世紀(jì)中，由于西班牙（Catalonian）吉他家Pujol的努力，得以公諸于世，并廣泛的被演奏，魯特琴下一個(gè)高潮在英國伊麗莎白女皇時(shí)期，以John Dowland甜美善感的魯特琴歌曲 (Lute Air）及獨(dú)奏曲為其翹楚。
樂器描述
魯特琴
琴頸使用輕質(zhì)木材制成，琴格的指板使用硬度較高的厚板，弦鈕箱向后彎成直角。文藝復(fù)興時(shí)期的琴頸是平直的，之后弧度逐漸增大，最終成為現(xiàn)在的曲頸形狀。
琴弦一般采用羊腸線，在17世紀(jì)初還曾經(jīng)使用鉛等金屬來制造低音部分的弦，17世紀(jì)中期開始使用羊腸線的芯，并在外面卷上細(xì)密的金屬鋼絲。現(xiàn)代也有用尼龍等合成纖維材料。
樂器特色
歷經(jīng)19世紀(jì)的沉寂之后，魯特琴在20世紀(jì)后半期，逐漸復(fù)興，其中有相當(dāng)?shù)脑蚴浅I(yè)的興盛所致，但錄音無法真實(shí)保留魯特琴特有的魔力，相較起來實(shí)際的演奏仍十分罕見珍貴。
調(diào)弦
魯特琴是一個(gè)樂器族，包含多種樂器。不同類型的魯特琴在形狀、結(jié)構(gòu)、弦的數(shù)目和音色上各不相同。
魯特琴一般具有至少六組弦。弦組的編號從最細(xì)的一組開始：第一組是單弦，稱為旋律弦（chantrelle，法語意思為歌手），之后是由兩根弦構(gòu)成的復(fù)弦。巴洛克魯特琴第二組也有單弦的。中高音區(qū)的復(fù)弦一般為同度復(fù)弦（兩根弦發(fā)音相同），低音區(qū)的復(fù)弦一般為八度復(fù)弦（兩根弦發(fā)音相差八度）。一組八度復(fù)弦中起主要作用的是發(fā)音較低的那根弦，而高八度的那根弦僅是為了增加泛音的，故發(fā)音較低的那根弦裝于低音側(cè)，這樣一來，用拇指撥弦時(shí)主要撥的就是發(fā)音較低的那根弦。
文藝復(fù)興調(diào)弦
文藝復(fù)興魯特琴一般有6至10組弦。6組弦的文藝復(fù)興魯特琴的常用調(diào)弦和吉他類似，以4度為基礎(chǔ)：從第一組開始為4度、4度、3度、4度、4度。注意3度的位置和吉他不一樣。
到具體的音高，一般第一組定為g音，之后為 g‘-(d’/d‘)-(a/a)-(f/f)-(c/c)-(g/G)。不過絕對音高在當(dāng)時(shí)并不存在，魯特琴可因琴的尺寸，羊腸弦的供給情況，與合奏的場合等而改變其音高。目前最常見的調(diào)律，以G定弦為主，但標(biāo)準(zhǔn)音可以是a=440，或早期音樂常用的a=415。復(fù)弦數(shù)目多于6組，則意味著低音區(qū)增加了發(fā)音更低的弦。7組弦的文藝復(fù)興魯特琴的定弦一般為g'-(d'/d')-(a/a)-(f/f)-(c/c)-(g/G)-(d/D)。8組弦的文藝復(fù)興魯特琴的定弦一般為g'-(d'/d')-(a/a)-(f/f)-(c/c)-(g/G)-(f/F)-(d/D)。10組弦的文藝復(fù)興魯特琴的定弦一般為g'-(d'/d')-(a/a)-(f/f)-(c/c)-(g/G)-(f/F)-(e?/E?)-(d/D)-(c/C)。
巴洛克調(diào)弦
巴洛克調(diào)弦是在追求魯特琴演奏技法的過程中，將上述文藝復(fù)興調(diào)弦法增加演奏難度，多使用2度音程的不協(xié)和音的“變則調(diào)弦”的一種。現(xiàn)在的巴洛克調(diào)弦法主要指d小調(diào)調(diào)弦法，這種方法從歷史上的17世紀(jì)開始盛行，已經(jīng)成為一種事實(shí)標(biāo)準(zhǔn)。早期的變則調(diào)弦法有“山羊調(diào)”（ton de la Chèvre）、“水銀調(diào)”（ton du Mercure）等。
17世紀(jì)早期的魯特琴存在多種定弦方式，包括10組弦文藝復(fù)興魯特琴的定弦。后來，法國、德國等國家的魯特琴家開始使用所謂的d小調(diào)定弦，而意大利和英國仍然沿用文藝復(fù)興式的g定弦（見”大魯特琴“）。通常，“巴洛克魯特琴”僅指使用d小調(diào)定弦的魯特琴。
巴洛克魯特琴主要分兩種：11組弦的和13組弦的。前者主要適用于法國作品，后者主要適用于德國作品。13組弦的巴洛克魯特琴的定弦一般為f'-(d'/d')-(a/a)-(f/f)-(d/d)-(A/A)-(g/G)-(f/F)-(e/E)-(d/D)-(c/C)-(B/B')-(A/A')。11組弦的巴洛克魯特琴則缺少最后兩組復(fù)弦。低音復(fù)弦常常會被降低或升高半音，以便彈奏不同調(diào)性的作品。
同族樂器
魯特琴一詞通常僅指文藝復(fù)興魯特琴和巴洛克魯特琴，而魯特族的眾多其他樂器通常使用各自的特定稱謂。
西奧伯琴
西奧伯琴是一種具有超長琴頸和附加的弦軸箱的大型魯特族樂器。
大魯特琴
大魯特琴也是一種具有超長琴頸和附加的弦軸箱的大型魯特族樂器。
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