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加夫列爾·加西亞·馬爾克斯
世界文壇巨匠
代表作《百年孤獨(dú)》
加夫列爾·加西亞·馬爾克斯，男，（Gabriel José de la Concordia García Márquez，1927年3月6日－2014年4月17日），出生于哥倫比亞馬格達(dá)雷那省阿拉卡塔卡，畢業(yè)于波哥大大學(xué)肄業(yè)。哥倫比亞作家、記者和社會(huì)活動(dòng)家，拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表人物，20世紀(jì)最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。代表作有《百年孤獨(dú)》《霍亂時(shí)期的愛情》等。
18歲考入國(guó)立波哥大大學(xué)法學(xué)系，可是作家對(duì)法律毫無興趣。后因時(shí)局動(dòng)蕩，中途輟學(xué)，隨后進(jìn)入《觀察家報(bào)》任記者，并逐漸走上文學(xué)創(chuàng)作道路。20世紀(jì)50年代中期以來，陸續(xù)發(fā)表了一系列中短篇小說。其中有《枯枝敗葉》《沒有人給他寫信的上校》《惡時(shí)辰》《格蘭德大媽的葬禮》。1965年開始創(chuàng)作《百年孤獨(dú)》，1967年小說出版后被譽(yù)為杰作，短時(shí)間內(nèi)被翻譯成多種文字并飲譽(yù)全球，奠定了作家在文壇上的地位。隨后又創(chuàng)作了《家長(zhǎng)的沒落》和《一件事先張揚(yáng)的兇殺案》等小說。1982年，馬爾克斯獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)后，馬爾克斯?jié)撔膭?chuàng)作，不斷有新作推出，《霍亂時(shí)期的愛情》和《迷宮中的將軍》等都是影響比較大的作品。
2014年4月18日，加夫列爾·加西亞·馬爾克斯在墨西哥城去世，享年87歲。
基本信息
| 外文名 | Gabriel García Márquez |
| 別名 | 賈西亞·馬奎斯 |
| 出生日期 | 1927年3月6日 |
| 去世日期 | 2014年4月17日 |
| 國(guó)籍 | 哥倫比亞 |
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人物經(jīng)歷
教育經(jīng)歷
1940年，遷居首都波哥大，1947年入波哥大大學(xué)攻讀法律，并開始文學(xué)創(chuàng)作，在大學(xué)期間，馬爾克斯如饑似渴地閱讀西班牙黃金時(shí)代的詩歌，這為他以后的文學(xué)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
工作經(jīng)歷
1955年，因連載文章揭露被政府美化了的海難而被迫離開哥倫比亞，任《觀察家報(bào)》駐歐洲記者，不久那家報(bào)紙被哥倫比亞政府查封，于是他被困在歐洲。同年發(fā)表了第一部長(zhǎng)篇小說《枯枝敗葉》。
1982年馬爾克斯（左）領(lǐng)取諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
1967年，《百年孤獨(dú)》出版后，立即被評(píng)論家譽(yù)為一部杰作，被譯成多種文字，并為他贏得各類獎(jiǎng)金，并使馬爾克斯可以全身心投入寫作。
百年孤獨(dú)
1972年，又一部非凡的短篇小說集《一個(gè)難以置信的悲慘故事——純真的埃倫蒂拉和殘忍的祖母》出版。
1975年，又發(fā)表了《家長(zhǎng)的沒落》，這是一部關(guān)于一個(gè)獨(dú)裁者的長(zhǎng)篇小說，馬爾克斯花了很長(zhǎng)時(shí)間才寫完它。同年，他為抗議智利政變舉行文學(xué)罷工，擱筆5年。
1975年以后，他涉足新聞行業(yè)的許多方面，并發(fā)表了許多公開的政治宣言。他是一個(gè)地道的左派，并與古巴的菲德爾·卡斯特羅有很好的私交；但他經(jīng)常提醒采訪者，他從來不是一名共產(chǎn)黨員。他堅(jiān)認(rèn)，拉丁美洲人應(yīng)該有尋找解決自己?jiǎn)栴}的方式的自由。
1982年，獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，并任法國(guó)西班牙語文化交流委員會(huì)主席。同年，哥倫比亞發(fā)生地震，他回到祖國(guó)。
1985年，《霍亂時(shí)期的愛情》發(fā)表，被加西亞·馬爾克斯稱為“一個(gè)老式的幸福的愛情故事”。
1986年，他的報(bào)告文學(xué)《里丁智利歷險(xiǎn)記》第一版被智利政府在圣地亞哥公開銷毀，不過這一事件保證了它后來幾版的暢銷。小說描述一個(gè)流亡國(guó)外的著名電影導(dǎo)演，秘密地回到他的祖國(guó)智利，拍攝一部皮諾切特政府統(tǒng)治下的人民的生活紀(jì)錄片的經(jīng)歷。
2003年古巴雪茄節(jié)晚宴上與卡斯特羅交談
2006年1月宣布封筆。馬爾克斯家族有老年癡呆遺傳史，馬爾克斯在患淋巴癌后為了抗癌接受了化療，導(dǎo)致大量腦部神經(jīng)元缺失，這加速了他罹患老年癡呆癥。
2008年，卡門等人來到中國(guó)，進(jìn)行為期兩個(gè)月的考察、評(píng)估。終于，2010年，中國(guó)得到了《百年孤獨(dú)》的出版授權(quán)。之后，《我不是來演講》《霍亂時(shí)期的愛情》等多部馬爾克斯作品在中國(guó)陸續(xù)出版。
個(gè)人生活
情感生活
1958年，與他相愛已久的戀人梅爾塞德結(jié)婚，育有兩個(gè)兒子。
健康狀況
2014年4月18日，加夫列爾·加西亞·馬爾克斯在墨西哥城去世，享年87歲。
個(gè)人作品
年份 | 作品名稱 | 原文名 |
1947 | ||
1955 | 《枯枝敗葉》 | La hojarasca |
1958 | 《沒有人給他寫信的上?！?/span> | El coronel no tiene quien le e scriba |
1962 | Ojos de perro azul | |
《惡時(shí)辰》 | La mala hora |
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出版圖書
《百年孤獨(dú)》，是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，是其代表作，也是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作，被譽(yù)為“再現(xiàn)拉丁美洲歷史社會(huì)圖景的鴻篇巨著”。
寫作特點(diǎn)
主題
“孤獨(dú)”思想一直貫穿于馬爾克斯的整個(gè)創(chuàng)作過程中，他用自己的文字刻畫了人類心靈中最深刻、最本質(zhì)的“孤獨(dú)”。馬爾克斯不止一次地向人們指出“孤獨(dú)”的癥結(jié)：用他人的模式來解釋我們的生活現(xiàn)實(shí)，只能使我們顯得更加陌生，只能使我們?cè)桨l(fā)感以孤獨(dú)。馬爾克斯正是描寫以死亡為背景的種種生活現(xiàn)象下的孤獨(dú)。如：夢(mèng)境中的孤獨(dú)、困境中的孤獨(dú)、面臨他人死亡時(shí)的孤獨(dú)、不通人道造成的孤獨(dú)等。
從某種意義上講，“孤獨(dú)”思想的原因是馬爾克斯的創(chuàng)作理念在于向讀者揭示20世紀(jì)上半葉哥倫比亞乃至整個(gè)拉丁美洲所處的封閉、落后、腐敗和獨(dú)裁的社會(huì)氛圍。加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》就是這樣一朵成功的花。作者表達(dá)含蓄，描寫細(xì)膩，用平穩(wěn)的敘述語氣從意象的不確定性中讓讀者慢慢去體味孤獨(dú)的更深層含義，讓人們進(jìn)入更為理性的思考，去面對(duì)自己的生活和社會(huì)，它具有亦真亦幻、亦幻亦真的魔幻色彩，獨(dú)具一格，“營(yíng)造了一個(gè)自己的世界，一個(gè)濃縮的宇宙，喧囂紛亂卻又生動(dòng)可信的現(xiàn)實(shí)，折映了一片大陸及其人們的富足貧困”。
又如，他的短篇小說《巨翅老人》虛構(gòu)了一個(gè)天使落難人間的故事，表現(xiàn)了作者高超的敘事技巧和悲天憫人的情懷。文本中“天使” 的人間之旅不僅是展示人間的虛偽、殘酷、自私以及人間與上帝，即人間與美德之間隔膜的過程，更是對(duì)傳統(tǒng)形而上學(xué)中宗教信仰、理性文明以及終極意義里的邏各斯中心主義的消解過程，是揭示不確定因素，使讀者擺脫時(shí)空界限，從不同角度切入文本，審視文本，根據(jù)現(xiàn)實(shí)，重構(gòu)文本的過程。在《禮拜二午睡時(shí)刻》這篇著名的短篇小說中，作者通過母親為兒子上墳的故事，生動(dòng)地刻畫了南美洲人民的生存狀態(tài)。她莊嚴(yán)的神情與意味深長(zhǎng)的回答拷問著小鎮(zhèn)人的心靈，也在拷問著南美洲人的心靈。人物角色戲劇性的置換，使母親堅(jiān)韌的形象躍然紙上，也深刻地隱喻著拉丁美洲人的民族性格及精神存在方式。在小說《家長(zhǎng)的沒落》中，他通過繁雜的細(xì)節(jié)描寫，表現(xiàn)獨(dú)裁者的興盛衰敗，暴露他們的殘忍暴虐、腐朽無能的本質(zhì)，同時(shí)揭露外國(guó)侵略者的罪行。小說的主要人物尼卡諾爾是一個(gè)地道的獨(dú)裁暴君。他身為共和國(guó)總統(tǒng)，卻權(quán)欲熏心，心腸歹毒，飽食終日，無所用心。作品對(duì)他的揭露是淋漓盡致的，對(duì)侵略者的掠奪本性的暴露也是深刻有力的。
敘述
馬爾克斯的創(chuàng)作文本，都有一個(gè)關(guān)鍵性的追憶往事的細(xì)節(jié)，涉及一個(gè)成年人對(duì)自己孩童生活的回憶，而追憶又涉及到自我身份的認(rèn)同和對(duì)自身使命的認(rèn)識(shí)。身份不是一種本質(zhì)性存在，而是通過文學(xué)的講述，從細(xì)微的追憶碎片中建立起來的。文學(xué)的追憶不是單純的再現(xiàn)，而是通過想象的重構(gòu)。在他看來，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作不僅包括真實(shí)地再現(xiàn)客觀事物，還包括對(duì)主觀世界的真實(shí)再現(xiàn)，神奇與魔幻在拉美真實(shí)存在，他的作品只是真實(shí)再現(xiàn)而已。他一直強(qiáng)調(diào)，只有對(duì)處在理性和體制雙重壓迫下的記憶加以鉤沉、開發(fā)、重組和重構(gòu)，把散亂的記憶整理為敘事，讓分散的經(jīng)驗(yàn)?zāi)燮饋恚怪兊酶鼮閺?qiáng)烈、更為集中、更為深刻，才能建立起個(gè)人的或族群的身份認(rèn)同。馬爾克斯豐厚的生活底蘊(yùn)和非單一性的接受和吸納，使馬爾克斯的創(chuàng)作顯示出一種詭異多變的風(fēng)格。馬爾克斯常說：“學(xué)習(xí)寫作總歸要以前賢為楷模?！睆乃膭?chuàng)作中可以看到卡夫卡、海明威、?？思{、塞萬提斯等藝術(shù)大師的影響。
小說力求最大程度地接近哥倫比亞現(xiàn)實(shí)，敘述的語言樸素、明快（照加西亞·馬爾克斯自己的說法是，花了大力氣從海明威那里學(xué)來的、非常經(jīng)濟(jì)的語言），小說注重結(jié)構(gòu)，有明確的視角和精確的細(xì)節(jié)。如果我們拋開小說反映暴力問題的主題，從語言的角度去看待這個(gè)類型的小說，它們所取得的成就也是不容低估的。
魔幻現(xiàn)實(shí)主義
加西亞·馬爾克斯的小說在表現(xiàn)手法上是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的，“ 將真事隱去”，用魔幻的、離奇的、現(xiàn)實(shí)生活中不存在的事物和現(xiàn)象反映、體現(xiàn)、暗示現(xiàn)實(shí)生活。這樣一種表現(xiàn)手法，一來可以為在小說創(chuàng)作中繼承本民族文化遺產(chǎn)（傳統(tǒng)意識(shí)、神話傳說、民間故事、宗教信仰）創(chuàng)造條件，二來為題材的開拓、人物性格的刻畫和創(chuàng)作藝術(shù)的發(fā)揮提供極廣闊的天地。“馬孔多”本身就是一個(gè)神奇的魔幻的世界，所以它的歷史、人物怎樣的離奇、怎樣的古怪可笑都是可以理解的、自然的。這樣一來便為作者更深刻地開拓主題思想提供了廣闊的天地。
以加西亞·馬爾克斯為代表之一的魔幻現(xiàn)實(shí)主義中最具特色。作家對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中“非存在”的關(guān)注與敏感，體現(xiàn)在一篇具體的小說中，它們不僅僅具有詩意的優(yōu)美，而且還具有了詩的高度，這個(gè)突破實(shí)在是非同小可的，作家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活“非存在”的表現(xiàn)，不僅大大拓寬了他們對(duì)拉美政治現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)，而且為小說的敘事法則提供了豐富的可能性，這也是魔幻現(xiàn)實(shí)主義在思想美學(xué)上的一個(gè)突出貢獻(xiàn)。
加西亞· 馬爾克斯在《枯枝敗葉》里將死人變成活人，讓他們從墳?zāi)估镎酒饋?，為他帶路。故事通過棺材里的一具尸體發(fā)出的曲折獨(dú)白追述了反映在一家三代人命運(yùn)中的馬孔多的興衰史。三代人，每代在故事中都有一位代表作為敘事者。首先出場(chǎng)的是一位老上校. 他的第一位妻子死于難產(chǎn)，后來又續(xù)了室，得一女兒，起名伊莎貝爾，熱情而富有個(gè)性。她被負(fù)心的丈夫遺棄后，同父母一起住在祖?zhèn)鞯姆孔永铩游鱽啞ゑR爾克斯外祖父家的房子一模一樣。老上校、伊莎貝爾和她的兒子— 加西亞· 馬爾克斯的影子— 是故事的見證人。
《百年孤獨(dú)》里有很多奇異的、魔幻的東西，然而又都是不難理解的東西，都有特定的含義和所指。如烏爾蘇拉的曾孫女，人稱俏姑娘的雷梅苔絲，是那樣的嫵媚，使得男人們神魂顛倒，一位外鄉(xiāng)紳士因?yàn)榈貌坏剿膼鄱鴨柿嗣?。而她自己直到停留在人間的最后一刻，絲毫不知道自己迷人女性的萬劫不復(fù)的命運(yùn). 每天都在給人們帶來災(zāi)難。
馬孔多
加西亞·馬爾克斯的童年和少年時(shí)代的記憶里，故鄉(xiāng)阿拉卡塔卡非常特別，既神奇又普通：是那樣一現(xiàn)即逝，好像 一種預(yù)感；又是那樣永恒，好像某種被遺忘情景的重現(xiàn)。它與其說是一個(gè)地方，倒不如說是一種氣氛。存在于每個(gè) 角落。但又不完全存在于任何一個(gè) 地方。馬爾克斯對(duì)自己童年和少年時(shí)代生活過的環(huán)境的這種永恒的、漂浮的、帶有神秘和魔幻色彩的印象，成 為他后來小說創(chuàng)作取之不竭的源泉。在他的小說里，阿拉卡塔卡成了“馬孔多”。從他的處女作《枯枝敗葉》到《百年孤獨(dú)》寫的都是“馬孔多”，可 以說是“馬孔多”系列小說。
加西亞·馬爾克斯的小說的主題在于從不同的角度、不同的層次揭示貧窮、落后、閉塞、守舊、愚昧，滲透精神毒液、病入膏育的“馬孔多”。讀者讀完他的小說便自然稗出這么個(gè)結(jié)論：“馬孔多”必然要崩漫。要在地球上完全消滅。馬爾克斯小說里的“馬孔多”很大程度上是哥倫比亞的縮影，它的生活現(xiàn)實(shí)反映了整個(gè)哥倫比亞，乃至整個(gè)拉美大陸的生活現(xiàn)實(shí)，有著深遠(yuǎn)的政治、社會(huì)、文化背景。
人物影響
加夫列爾·加西亞·馬爾克斯的巨作《百年孤獨(dú)》1982年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。這部小說自1967年問世以來，已被翻譯成40多種語言，影響之大，遍及世界多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。
馬爾克斯不僅因其豐富的文學(xué)創(chuàng)作在世界文壇上占有重要的位置，而且還以其深刻獨(dú)到的文學(xué)創(chuàng)作觀和美學(xué)追求著稱于世。馬爾克斯的創(chuàng)作立足于拉美大地，懷著深厚的民族感情，表現(xiàn)人民的生活和斗爭(zhēng)，鞭撻各種各樣的邪惡勢(shì)力，同情弱小，反對(duì)強(qiáng)暴，表達(dá)人民對(duì)民主、自由和美好未來的渴望，揭示重要的社會(huì)問題，暴露形形色色的社會(huì)流弊等等，從不同的側(cè)面反映拉丁美洲的歷史和現(xiàn)實(shí)，展示當(dāng)代拉美的社會(huì)面貌。馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》被認(rèn)為是拉丁美洲“文學(xué)爆炸”時(shí)代的代表作品。在世界文學(xué)史上占有重要的地位。
獲得榮譽(yù)
文學(xué)類 |
?2006 第26屆 《洛杉磯時(shí)報(bào)》圖書獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） ?1982 諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） ?1972 加列戈斯文學(xué)獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
人物評(píng)價(jià)
加夫列爾·加西亞·馬爾克斯
評(píng)論家歐文·肖：“他是個(gè)強(qiáng)有力的作家，有著豐富的想象。馬爾克斯善于將個(gè)人生活與歷史危機(jī)聯(lián)系在一起。從他的作品中，你得不到關(guān)于拉丁美洲問題理論上的系統(tǒng)闡述，但當(dāng)它們以活生生的形象出現(xiàn)在你面前時(shí)，你會(huì)看到它們。從某種意義上說，他繼承了歐洲政治小說的偉大傳統(tǒng)，其結(jié)果是歷史劇與個(gè)人戲劇合二為一?！?/span>
參考資料
[1]
哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯獲得1982年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)[引用日期2020-01-08]
[2]
好聽｜高考狀元的書單里，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止四大名著 · 今日頭條[引用日期2021-4-17]
[3]
讀懂《百年孤獨(dú)》，你需要先了解TA · 今日頭條[引用日期2021-4-17]
[4]
諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主馬爾克斯去世 享年87歲(圖)-搜狐新聞 · 搜狐新聞[引用日期2022-02-15]
[5]
加夫列爾·加西亞·馬爾克斯 簡(jiǎn)歷 - 名人簡(jiǎn)歷 · 名人簡(jiǎn)歷[引用日期2022-02-15]
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拉賈斯坦邦是印度西部的邦，與巴基斯坦接壤。首府齋浦爾。英國(guó)統(tǒng)治時(shí)，拉賈斯坦邦叫拉賈普達(dá)那，意即拉吉普特人居住的地區(qū)。當(dāng)時(shí)的拉賈普達(dá)那地區(qū)有18個(gè)國(guó)王和 2個(gè)薩拉達(dá)爾，因此人們又把這個(gè)地區(qū)叫做拉吉瓦拉，即“國(guó)王的地方”。
尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒寫！
作者
