命運交響曲（貝多芬交響曲作品）

作品介紹

貝多芬創(chuàng )作的第五交響曲，構建在四音的“命運動(dòng)機”之上，作為整個(gè)交響曲的核心，“命運動(dòng)機”在各個(gè)樂(lè )章中反復出現，并加以變形，一系列驚心動(dòng)魄的戰斗場(chǎng)面在這個(gè)動(dòng)機的衍生中展開(kāi)，表達了作曲家在戰勝了個(gè)人情感挫折和生理疾病痛苦絕望情緒后的決心-“我要同命運抗爭，絕不能被它征服。”《命運交響曲》延續了《英雄交響曲》中英雄的形象和革命戰斗精神，將交響曲的戲劇性推向最高峰。

創(chuàng )作背景

貝多芬

貝多芬在一生中最痛苦的時(shí)期，展開(kāi)了一次旺盛的創(chuàng )作高潮：降E大調第三交響曲（英雄）尚未寫(xiě)完，c小調第五交響曲（命運）已開(kāi)始動(dòng)筆。

1807年《命運》完成并出版之前，活潑浪漫的降B大調第四交響曲已在1803年上演，同場(chǎng)首演的還有F大調第六交響曲（田園），G大調第四鋼琴協(xié)奏曲和為鋼琴、合唱與樂(lè )隊寫(xiě)的幻想曲。在此期間，完成的著(zhù)名作品還有：C大調第二十一鋼琴奏鳴曲（華爾斯坦）、f小調第二十三鋼琴奏鳴曲（熱情），俄羅斯弦樂(lè )四重奏三部，貝多芬自己鐘愛(ài)的唯一一部歌劇《菲黛里奧》和三種《萊奧諾拉序曲》，貝多芬唯一的小提琴協(xié)奏曲——D大調小提琴協(xié)奏曲（這也是世界小提琴經(jīng)典作品），C大調彌撒曲。等等。所有這些作品都堪稱(chēng)是皇皇巨著(zhù)，每一部后來(lái)都成為垂世之作。這是貝多芬留給全世界寶貴的精神財富。

樂(lè )隊編制

貝多芬c小調第五交響曲的樂(lè )隊編制如下：

樂(lè )曲首演

《第五交響曲》于1808年12月22日在維也納劇院首演。這場(chǎng)極為龐大的音樂(lè )會(huì )演奏的都是貝多芬新作品的首演，并且由作曲家親自擔當指揮。整場(chǎng)演出時(shí)長(cháng)超過(guò)四個(gè)小時(shí)。兩首交響曲的名稱(chēng)與相反：第五編號第六、第六則編號第五。節目包括：

“第五交響曲”，即第六交響曲

詠嘆調：Ah?perfido!（作品65）

C大調彌撒“榮耀經(jīng)”（Gloria）樂(lè )章

第四號鋼琴協(xié)奏曲（貝多芬親自演奏）

（中場(chǎng)休息）

“第六交響曲”，即第五交響曲

C大調彌撒“圣哉經(jīng)”（Sanctus）、“奉主名而來(lái)”（Benedictus）樂(lè )章

合唱幻想曲

十九世紀初的維也納劇院

首演音樂(lè )會(huì )時(shí)的環(huán)境與條件并不理想。當時(shí)，樂(lè )隊沒(méi)有演奏好，他們在演奏會(huì )前只排演了一次。而《合唱幻想曲》一曲又有演奏者出了差錯，迫使貝多芬停下重新開(kāi)始。此外，當時(shí)演奏廳極冷，觀(guān)眾因為節目太長(cháng)而疲勞。在這樣的背景下，音樂(lè )會(huì )沒(méi)有引起大的反響。不過(guò)一年半之后，另一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )卻引起了熱烈的回應和贊美。很快這首交響曲成為了演奏會(huì )的重點(diǎn)曲目。

重要演出

發(fā)行信息

社會(huì )影響

c小調第五交響曲

不過(guò)一年半之后，另一個(gè)音樂(lè )會(huì )卻引起了熱烈的回響，E.T.A.霍夫曼在《Allgemeine?Musikalische?Zeitung》期刊發(fā)表的評論。霍夫曼激動(dòng)地描述道：“強光射穿這個(gè)地區的夜幕，同時(shí)我們感到了一個(gè)徘徊著(zhù)的巨大暗影，降臨到我們頭上并摧毀了我們內心的一切，除了那無(wú)盡渴望所帶來(lái)的痛，一種讓在歡騰呼聲中燃起那份喜悅倒下逝去的痛。這份痛在耗費愛(ài)、希望和喜悅卻不將他們毀滅的同時(shí)，讓我們用盡所有的激情迸發(fā)出一種全身心的嘶聲吶喊。唯有經(jīng)歷了這樣的痛，我們才能堅定地活下去，成為靈魂的堅定守望者。”

很快這首交響曲成為了每個(gè)演奏會(huì )的重點(diǎn)曲目，可以說(shuō)是古典音樂(lè )的標志，c小調第五交響曲在1842年12月7日由紐約愛(ài)樂(lè )樂(lè )團演出，1931年11月2日由美國國家交響樂(lè )團演出。在它的技巧及情緒的巨大沖擊下，c小調第五交響曲帶給作曲家及音樂(lè )評論家很大的影響，受到影響的作曲家有布拉姆斯、柴可夫斯基（他的f小調第四交響曲的片段）、布魯克納、馬勒、以及柏遼茲。c小調第五交響曲如同降E大調第三交響曲及d小調第九交響曲，在貝多芬的作品中有重大革新。

《命運交響曲》在維也納劇院成功首演后，很快便成為了很多演奏會(huì )的重點(diǎn)曲目。此外，音樂(lè )史上很多的作曲家和音樂(lè )評論家，如勃拉姆斯、柴可夫斯基、布魯克納、馬勒，以及柏遼茲等，他們創(chuàng )作的曲目，也深受它的影響。

歌曲鑒賞

鑒賞

《第五交響曲》共分四個(gè)樂(lè )章，全曲時(shí)長(cháng)33分鐘。

第一樂(lè )章熱情的快板，2/4拍子、奏鳴曲式。這一樂(lè )章展示了一幅斗爭的場(chǎng)面，音樂(lè )象征著(zhù)人民的力量如洪流般以排山倒海之勢，向黑暗勢力發(fā)起猛烈的沖擊。樂(lè )曲一開(kāi)始出現的強有力的富有動(dòng)力性的四個(gè)音，也就是貝多芬稱(chēng)為“命運”敲門(mén)聲的音型，這就是主部主題。這一主題是向前沖擊的音樂(lè )形象，推動(dòng)著(zhù)樂(lè )曲不斷發(fā)展，也在以后的各樂(lè )章中不斷出現、發(fā)展。這一主題激昂有力，具有一種勇往直前、不屈不撓的氣勢，展示了驚心動(dòng)魄的斗爭場(chǎng)面，表達了貝多芬內心充滿(mǎn)憤慨和向封建勢力挑戰的堅強意志。當各種樂(lè )器進(jìn)行輪回模仿，相繼掀起一次比一次緊張的浪潮之后，圓號奏出了一個(gè)命運動(dòng)機的變體，它表達了一種必勝的信心。這是一個(gè)連接句，它從前面緊張、威嚴的音樂(lè )場(chǎng)面中，引出了富于歌唱性的第二主題，這是一個(gè)抒情的旋律，溫柔優(yōu)美、明朗的音調與前面形成對比，它抒發(fā)著(zhù)人們對幸福生活的渴望與追求的情感。在這里，嚴峻的命運動(dòng)機退居到低音聲部并以伴隨形式出現，使溫柔的音樂(lè )里帶有不安的色彩，推動(dòng)音樂(lè )繼續發(fā)展。樂(lè )曲最后在明朗的氣氛中，以果斷、熱烈的音響結束了呈示部。經(jīng)過(guò)富于表現力的兩小節休止后，隨著(zhù)命運動(dòng)機的出現進(jìn)入發(fā)展部，音樂(lè )又回到了不安的音調，艱苦激烈的斗爭又開(kāi)始了。這時(shí)的第一主題非常活躍，它無(wú)休止地反復，調性不斷轉換，力度不斷加強，隨后出現鮮明有力的號角般的第二主題。這兩個(gè)主題用各種手法交替變化發(fā)展，如對比復調的手法、頻繁的轉調等等，增加了音樂(lè )的不穩定因素，使音樂(lè )更加豐富。最后，命運的動(dòng)機又闖了進(jìn)來(lái)，并以最強的音響不斷重復，形成了發(fā)展部的戲劇性高潮，音樂(lè )直接進(jìn)入再現部。再現部中，呈示部那種斗爭的場(chǎng)面再度出現。在第一主題與連接部之間，雙簧管奏出了一段緩慢的哀鳴音調，第一主題的發(fā)展突然被打斷。可是，激動(dòng)不安的情緒又立即恢復，只是當第二主題出現時(shí)才稍為平靜。然而，光明與黑暗的斗爭并沒(méi)有結束，在龐大的尾聲中越來(lái)越激烈。這時(shí)，音樂(lè )發(fā)展的氣勢銳不可擋，鮮明的力度對比，緊張的和聲發(fā)展，形成全樂(lè )章的最高潮。樂(lè )章結束時(shí)，第一主題動(dòng)機那強烈的音響，進(jìn)一步刻畫(huà)了勇于挑戰的英雄性格，顯示了人民必定戰勝黑暗勢力的堅強信心。

第二樂(lè )章稍快的行板，3/8拍子，雙主題變奏曲式。這是一首優(yōu)美的抒情詩(shī)，宏偉而又輝煌，同第一樂(lè )章形成了對比。它體現了人們的感情世界，戰斗后的靜思同對美好理想的憧憬互相交錯，最后轉化為堅定的決心。樂(lè )曲開(kāi)始時(shí)，在低音提琴撥弦伴奏下，中提琴和大提琴奏出第一主題，它深沉、安詳、優(yōu)美，蘊藏著(zhù)深厚的力量和對美好生活的向往。緊接著(zhù)，單簧管和大管奏出了具有戰斗號召性的第二主題。這個(gè)主題的音調與第一主題很接近，并與法國革命時(shí)期的歌曲有音調上的聯(lián)系。這是進(jìn)行曲風(fēng)格的英雄主題，它起初抒情而沉思，轉入C大調由全樂(lè )隊強奏后，成為一支雄偉的凱旋進(jìn)行曲，充滿(mǎn)著(zhù)火熱的朝氣，鼓舞著(zhù)人們永往直前。以后音樂(lè )的發(fā)展是這兩個(gè)主題交替出現的六次不同的變奏。這六次變奏，貝多芬運用不同的節奏音型，調性轉換、樂(lè )器變換等各種手法，表現出英雄在激烈斗爭后的沉思和戰勝黑暗的堅定信念，以及充滿(mǎn)活力的激情。例如第一變奏以第一主題連續的十六分音符把音樂(lè )變得起伏和激動(dòng)不安。第二變奏以三十二分音符的連續出現，增強了動(dòng)力性，表現出英雄戰勝黑暗的堅定信念。最后一次變奏，像英雄的凱歌一般，具有豪邁的英雄氣概和樂(lè )觀(guān)情緒，這一樂(lè )章的尾聲，對第一主題作了簡(jiǎn)單的展開(kāi)，表現出從深思中獲得力量，對未來(lái)的勝利充滿(mǎn)信心。

第三樂(lè )章C小調，快板，3/4拍子，諧謔曲。這個(gè)樂(lè )章用復三部曲式寫(xiě)成，在調性上，回到了動(dòng)蕩不安的情緒，像是艱苦的斗爭還在繼續，它是通向第四樂(lè )章的過(guò)渡和轉換。主部由兩個(gè)對比性主題構成，第一個(gè)主題有兩個(gè)因素：第一個(gè)因素由大提琴和低音提琴奏出急速向上的旋律，有一種向前推進(jìn)的力量，但又顯得有些遲疑。另一個(gè)因素是這個(gè)基礎上的應句，由一連串和弦組成，它沉著(zhù)、抑制，又顯出不安的情緒。這個(gè)主題陳述兩次之后，圓號奏出一個(gè)非常活躍的、號角般的新主題，那熟悉的節奏，使我們一下子就能確認第一樂(lè )章的主題在這里以另一種形象出現了，它威嚴、穩健，具有進(jìn)行曲的特征。兩個(gè)不同氣質(zhì)的、尖銳對置的主題輪番出現，表現了動(dòng)蕩不安及艱苦斗爭的場(chǎng)面，而且每一次出現都越來(lái)越尖銳、復雜，富于戲劇性的效果。中間部分以熱烈的德奧民間舞曲為中心主題，由C小調轉為明朗的C大調，音樂(lè )采用了復調賦格與主調和聲的對比手法，情緒熱烈而樂(lè )觀(guān)，先由大提琴和低音提琴奏出，它與前面的音樂(lè )形成對比，有一種不可遏制的力量，造成風(fēng)起云涌之勢，表現出人民的力量一浪高過(guò)一浪和越來(lái)越強的必勝信念。第三部分是動(dòng)力性的再現部。第一部分的兩個(gè)主題都用弱音奏出，進(jìn)行再現和發(fā)展。定音鼓敲擊的基本動(dòng)機節奏型預示矛盾沖突在繼續，這是在積蓄著(zhù)準備最后沖刺的力量。接著(zhù)，第一主題輕聲出現，音樂(lè )自由向上伸展，樂(lè )隊的音域不斷擴大，力度由弱到強，調性色彩由暗到明，漸漸發(fā)展成為一種不可遏制的力量，響亮的和弦音導入光輝燦爛的最后樂(lè )章。

第四樂(lè )章快板4/4拍子，奏鳴曲式。規模宏大的第四樂(lè )章充滿(mǎn)光明和無(wú)比歡樂(lè )的情緒，是歡呼勝利的熱烈場(chǎng)面。樂(lè )章呈示部的主部主題包含兩個(gè)部分，第一部分以雄偉壯麗的開(kāi)始，和弦飽滿(mǎn)有力，旋律積極向前，由全樂(lè )隊強奏。第二部分音樂(lè )的情緒與前部連貫，由圓號和奏出，音色明亮而柔和，進(jìn)行曲的節奏，情緒喜悅富于歌唱性。副部主題由弦樂(lè )器奏出，建立在G大調上。這是一支以三連音節奏為主，輕松而帶有起伏的歡樂(lè )。在呈示部的結尾段中，出現了一段與呈示部相聯(lián)系的新旋律。展開(kāi)部是以第二主題廣泛活躍的發(fā)展為基礎的，不斷高漲的音樂(lè )，像是無(wú)邊無(wú)際的人群，匯成了歡樂(lè )的海洋。在接近高潮時(shí)，“命運”音型又插了進(jìn)來(lái)，但它已不再強勁，倒像是對過(guò)去斗爭的回憶，與第一樂(lè )章遙相呼應。再現部基本上重復了呈示部的音樂(lè )，新的力量稍有增添。這個(gè)新主題，像一股巨浪從英雄心底流出，自信、豪邁而勇往直前。龐大的尾聲，響起了C大調光輝燦爛的凱旋進(jìn)行曲，它具有排山倒海的氣勢，表現出人民經(jīng)過(guò)斗爭終于獲得勝利的無(wú)比歡樂(lè )。

評價(jià)

“要是沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這部壯麗的作品的話(huà)，那么你這一生可以說(shuō)是什么作品也沒(méi)聽(tīng)過(guò)。”（德國思想家恩格斯評）

“貝多芬用c小調來(lái)體現英雄……來(lái)呈現作曲家最外向的性格，此時(shí)他拒絕任何妥協(xié)。”（美國鋼琴家、音樂(lè )著(zhù)述家查爾斯·羅森評）

“只有通過(guò)它，我們才能調動(dòng)一切激情，迸發(fā)出全身心的吶喊，我們才能堅定地活下去，成為靈魂的守望者”??。“這部天才的狂想曲”有著(zhù)“無(wú)與倫比的內在聯(lián)系”，并“深沉而親切地”將聽(tīng)者“帶入無(wú)止境的精神世界”中。（德國文學(xué)家E. T. A.霍夫曼評）

“不論你聽(tīng)過(guò)多少遍，都會(huì )像自然現象一樣產(chǎn)生新的敬仰和驚嘆。只要世界上還有音樂(lè )存在，它就會(huì )世世代代傳下去。”（德國音樂(lè )家舒曼評）