蒲柳人家（劉紹棠創(chuàng )作的中篇小說(shuō)）

內容簡(jiǎn)介

《蒲柳人家》通過(guò)一個(gè)六歲兒童何滿(mǎn)子的視角，生動(dòng)地描述了30年代中期，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下的抗日救亡運動(dòng)在冀東北農村的深入開(kāi)展，生動(dòng)地描述了一批中國農民的栩栩如生的形象，以及他們在運河灘這塊有著(zhù)光榮革命傳統的土地上英勇斗爭的事跡。

創(chuàng )作背景

據作者稱(chēng)，創(chuàng )作《蒲柳人家》的緣由，一是“感恩圖報”，由于“鄉情父老兄弟姐妹扶危濟困，多情重義，我（作者）才大難不死”，因此要在作品中表現和歌頌鄉親們的美德。二是“走我（作者）的鄉土文學(xué)之路”，由于從個(gè)人“前后在農村生活了三十年以上”的實(shí)際出發(fā)，揚長(cháng)避短，因此要寫(xiě)“鄉土文學(xué)”，要在創(chuàng )作中“堅持現實(shí)主義傳統，繼承和發(fā)展中國文學(xué)的民族風(fēng)格，保持和發(fā)揚強烈的中國氣派和濃郁的地方特色，描寫(xiě)農民的歷史和時(shí)代的命運”。《洲柳人家》以“九一八”事變后、蘆溝橋事變前，殷汝耕在冀東建立漢奸政權，抗日活動(dòng)方興未艾這一段歷史為背景。

概圖

人物介紹

何大學(xué)問(wèn)

身姿高大、本領(lǐng)高超、仗義疏財、為朋友兩肋插刀的綠林英雄。他“身穿長(cháng)衫，騎一匹光青兒，左肩掛一只書(shū)囊，右肩扛一支八尺長(cháng)的大鞭”，“既是威風(fēng)凜凜又滑稽可笑”，豪爽仗義又好戴“高帽子”的形象。這是一個(gè)亦文亦武，可敬可愛(ài)又有兒分可笑的人物。

柳罐斗

是一位真正的男子漢，品格高尚、心地純良、情深義重、莊重剛毅，為服侍他苦命的姐姐和后來(lái)的孤兒外甥，他一直拒絕提親保媒，表現出一種富有自我犧挫精神的克制力量；多次拒絕女藝人云遮月的求愛(ài)，雖最終為云遮月的真情實(shí)意感動(dòng)，但他那種不近女色、坐懷不亂的傳奇英雄舉動(dòng)，不禁令人肅然起敬，有回腸蕩氣之感。

一丈青

一丈青大娘，是個(gè)英氣勃勃、桀驁鋒利而又心慈性善的勞動(dòng)婦女形象。她勤勞、能干，“有一雙布滿(mǎn)老繭的大手，種地、撐船、打魚(yú)都是行家”，還會(huì )“扎針、拔罐子、接生、接骨、看紅傷”。她大膽潑辣，敢罵，敢打，雖年已半百，罵起人來(lái)方圓二三十里找不出“敵手”；打起架來(lái)，三五個(gè)小伙子難以招架。但她從不亂打亂罵。她鐵面佛心，俠骨柔腸，樂(lè )于助人。村里人有個(gè)頭痛腦熱，都來(lái)找她幫忙，全村30歲以下的人都是她“接來(lái)人間”。她對鄰居花鞋杜四的童養媳望日蓮的救助，保護和無(wú)微不至的關(guān)懷，最為集中地表現了她的正直善良，慷慨仗義，舍己為人的傳統美德。她冒著(zhù)生命危險，從硝煙彌漫的彈坑中救出望日蓮；當望日蓮遭毒打時(shí)，她打抱不平，與杜四夫婦對罵相拼；為了保護這可憐的少女，她干脆認望日蓮為干女兒，直至幫她獲得美滿(mǎn)的歸宿。誠然，作為20世紀30年代的農村勞動(dòng)婦女，一丈青大娘不免有些偏狹。比如，她“不喜歡城里人”。兒媳是“城里人”又“斯文”，便認為是朵“中看而無(wú)用的紙花，心里不喜愛(ài)”；再如，孫兒何滿(mǎn)子生下后，她便拜佛許愿，燃香上供，還要他穿五大紅花肚兜，男扮女裝，以免給閻王爺抓去。?

何滿(mǎn)子

何滿(mǎn)子是一個(gè)活脫脫的小孩子形象。自幼在奶奶身邊長(cháng)大，受著(zhù)爺爺奶奶的疼愛(ài)，何滿(mǎn)子不僅天真幼稚，而且有點(diǎn)頑皮撒野。不過(guò)奶奶、爺爺的疼愛(ài)，雖然使他養成頑野的習性，而奶奶爺爺的為人，以及蒲柳人家的環(huán)境還使何滿(mǎn)子的性格在天真幼稚，野性頑皮的同時(shí)又加上成熟懂事的一面。他看見(jiàn)壞蛋獨眼龍虐待婦女，小小年紀就要打抱不平，躲在土墻后用瓦片打破了獨眼龍的后腦勺。有一次何滿(mǎn)子聽(tīng)到巡長(cháng)麻雷子對花鞋杜四說(shuō)什么“一樁好買(mǎi)賣(mài)…...”馬上聯(lián)想到花鞋杜四想賣(mài)望日蓮給董太師做小的事，急忙將他聽(tīng)到的情況告訴周檎。

作品鑒賞

《蒲柳人家》描寫(xiě)作家的故鄉——冀東運河灘上的風(fēng)土人情以及歷史變遷。小說(shuō)以一個(gè)可愛(ài)的早慧顧童何滿(mǎn)子的見(jiàn)聞為藝術(shù)視點(diǎn)，以中學(xué)生周擒與童養媳望日蓮的相愛(ài)、成親為引線(xiàn)，交織著(zhù)周擒回鄉開(kāi)展抗日救亡活動(dòng)，兒戶(hù)勞動(dòng)人民同地主惡霸董太師、河防局巡長(cháng)雷麻子的斗爭情景，展示了抗日救亡運動(dòng)在冀東農村的日益高漲，歌頌了勞動(dòng)人民的高尚情桑和美好品德。

《蒲柳人家》以望日蓮的命運變化為主線(xiàn)，她從小受虐待、壓迫，在父老鄉親幫助下逃出火坑，并與周檎結為夫婦，投身于抗日救亡運動(dòng)中去。通過(guò)對望日蓮周?chē)姸嗥胀ㄈ宋锏目虅t，對人情美的挖掘，表現蘊藏在勞動(dòng)人民身上美好的情操、樂(lè )觀(guān)主義情懷，不屈的斗爭精神，從而歌頌了黨領(lǐng)導下的抗日數亡壇動(dòng)。

人物塑造

《蒲柳人家》成功地塑造了一系列粗獷豪勇的傳奇英雄人物，這既是傳奇英雄傳，又是新的兒女英雄傳。在作品中，作者著(zhù)力塑造了兩個(gè)富有濃郁傳奇色彩的英雄人物，給讀者留下了深刻的印象。一個(gè)是在賣(mài)力氣走江湖人們中叫得山響的“何大學(xué)問(wèn)”；另一個(gè)是莊嚴英武、深沉大度、村子里“頭一條漢子”的船夫柳罐斗。“何大學(xué)問(wèn)”，在這個(gè)人物獨特的性格中深抹有濃厚的傳奇色彩和厚重的鄉土氣息；柳罐斗，這是作者傾注滿(mǎn)腔熱情歌額的一位真正的男子漢。他品格高尚，心地純良，情深義重，莊重剛毅，并在命運的浮沉中多少感染了些革命思想。值得提出的是，作者有意通過(guò)他個(gè)人婚姻上的兩次作為，使讀者從中窺見(jiàn)到他心靈的高尚和純真。除此之外，小說(shuō)中塑造的是非分明、敢作敢為而又有點(diǎn)迷信的一丈青大娘，粗分急直、疾惡如仇而又帶點(diǎn)魯莽的釘鞋匠吉老拜以及木匠鄭端午、女藝人云遮月等也頗具傳奇色彩，真實(shí)感人。

情節和人物富有傳奇性。比如，一丈青大娘怒打纖夫這一情節就帶有明顯的傳奇色彩。為了不讓赤身露體的纖夫，“腌躦了”村里“大姑娘小媳婦的眼睛”，-一丈青大娘對不知好歹的纖夫們不依不饒。一再的勸說(shuō)、怒斥無(wú)效后，“她勃然大怒，老大一個(gè)耳刮子掄圓了扇過(guò)去，那個(gè)年輕的纖夫就像風(fēng)蓬，轉了三轉，擰了三圈兒，滿(mǎn)臉開(kāi)花，口鼻出血，一頭栽倒在滾燙的沙灘.....這時(shí)，幾個(gè)纖夫一齊“唿哨而上，只聽(tīng)咯吧一聲，一丈大娘折斷了一棵茶碗口粗的河柳，帶著(zhù)呼呼風(fēng)聲揮舞起來(lái)，把這幾個(gè)纖夫掃下河，年過(guò)半百的一丈青大娘的“威鎮八方”的膂力和豪勇驃悍的性格，被描繪得形神畢現，極具傳奇色彩。再比如，鼓書(shū)藝人云遮月對柳罐斗的求愛(ài)，柳罐斗與見(jiàn)利忘義的把兄弟“割袍斷義”，以及水殺麻巡長(cháng)，智斗花鞋杜四、豆葉黃等等情節，也都很有傳奇性。

鄉土風(fēng)格

《蒲柳人家》最顯著(zhù)的特色莫過(guò)于濃郁的充流在字里行間的鄉土氣息。這正如作者自己所云：“我在《蒲柳人家》中，對于人物、語(yǔ)言、風(fēng)俗習慣、人情事態(tài)、生活氣息和環(huán)境景色，都思寫(xiě)出運河農村的鄉土風(fēng)味；放大一一點(diǎn)，想寫(xiě)出京東農村的鄉土風(fēng)味。”（《我是一個(gè)土著(zhù)》）如在景物描寫(xiě)上，作者以清新優(yōu)美的筆調描繪出一幅幅三十年代冀東運河灘農村迷人的自然風(fēng)景畫(huà)：緩緩流淌的大運河，一望無(wú)際、銀白耀眼的沙灘，濃蔭藏日的大樹(shù)，叢生的蘆葦、野麻和蒲.....作者情趣橫生，富有田園風(fēng)味地勾畫(huà)出蒲柳人家的“屋舍圖”；蒲草蓋頂的房屋，院落柳枝籬笆爬滿(mǎn)了豆角秧，樹(shù)木屋頂編織出密密的喇；叭花藤和南瓜.....，一派幽雅恬靜的田園風(fēng)光。

構思精妙

《蒲柳人家》藝術(shù)構思頗為精妙。作者巧妙地用何滿(mǎn)子這個(gè)童稚的眼睛為自己的藝術(shù)視點(diǎn)來(lái)推動(dòng)情節，結構作品，抒寫(xiě)人物，閘發(fā)自己的美學(xué)理想。這是《蒲柳人家》區別于作者所著(zhù)其他作品明顯的外部標志。

《蒲柳人家》中不是描寫(xiě)一個(gè)主要人物，也沒(méi)有一個(gè)中心故事，而是描寫(xiě)群人物，以及與他們相關(guān)的一系列故事。與表現的生活內容相適應，小說(shuō)通過(guò)一個(gè)六歲的頑皮孩子何滿(mǎn)子，作為穿針引線(xiàn)人物。通過(guò)他，引出一個(gè)個(gè)人物，串起一個(gè)個(gè)故事。小說(shuō)開(kāi)篇寫(xiě)何滿(mǎn)子不愿穿花肚兜，惹奶奶生氣，由此引出一丈青大娘；又由奶奶管不了滿(mǎn)子，向爺爺告狀，引出何大學(xué)問(wèn)；由滿(mǎn)子被爺爺栓在立柱上，引出“救星”望日蓮。之后，由何滿(mǎn)子跟望日蓮的關(guān)系，引出周檎進(jìn)而引出吉老稱(chēng)、鄭端午、柳罐斗等等人物。作品中一些貌似散亂的情節和生活場(chǎng)景，也由滿(mǎn)子到處亂跑亂轉、耳聞目睹，依次串聯(lián)起來(lái)，從而構成一個(gè)和諧的藝術(shù)整體。這種被稱(chēng)為“單線(xiàn)貫穿”的結構方法使人物眾多而不散亂，事件繁雜而脈絡(luò )明晰，較好地映現出生活的本來(lái)面目。

語(yǔ)言風(fēng)格

小說(shuō)語(yǔ)言融古典小說(shuō)、評書(shū)和勞動(dòng)人民的口語(yǔ)于一爐，兼具簡(jiǎn)潔洗練，生動(dòng)活潑和風(fēng)趣夸張的特點(diǎn)，頗見(jiàn)功力。小說(shuō)的敘述語(yǔ)言?xún)?yōu)美、簡(jiǎn)練、形象、通俗，富于地方色彩和生活氣息。人物語(yǔ)言個(gè)性化，令人聞其聲，見(jiàn)其人。例如，牽牛兒無(wú)端挨了打，吉老稱(chēng)對小管家說(shuō)：“這孩子是我請來(lái)的客人，你打他，就是抓我的臉。我吉老稱(chēng)的脾氣你也有個(gè)耳聞，有冤必伸，有仇必報，有氣必出。我要打你，你經(jīng)不起我的小拇指一捅；不打你，我的氣又不出。好吧！我看你是個(gè)兩腳畜生，給你釘上掌，免得你假充人形。”吉老稱(chēng)不畏權勢、嫉惡如仇、扶弱濟危、光明磊落的性格特征，通過(guò)人物自身的語(yǔ)言，被鮮明地展示出來(lái)。這樣的例子不勝枚舉。

作品影響

《蒲柳人家》是獲1977—1980年全國優(yōu)秀中篇小說(shuō)二等獎，并被選進(jìn)中學(xué)教材。

作品評價(jià)

現代作家孫犁《讀〈蒲柳人家〉》：紹棠對其故鄉，京東通縣一帶，風(fēng)土人物，均甚熟悉，亦富感情，這是他創(chuàng )作的深厚基礎。然今天讀到的多系他童年印象，人物、環(huán)境比較單純，對于人物的各種命運，人生的難言?shī)W秘，似尚未用心地思考與發(fā)掘。人物必與社會(huì )風(fēng)貌關(guān)聯(lián)，才能寫(xiě)出真正時(shí)代色彩。紹棠的作品，當代色彩并不凝重。人物刻畫(huà)重在內心，從內心反映當代社會(huì )道德倫理，最為重要。然做到此點(diǎn)，不似風(fēng)花雪月描寫(xiě)之易于成功。在作品中。人物必須與社會(huì )結構、社會(huì )風(fēng)尚結合起來(lái)寫(xiě)。不如此，所謂時(shí)代色彩，則成為涂飾標簽，社會(huì )、時(shí)代、人物，不能實(shí)際融為一體。

現代作家林斤瀾《寫(xiě)在讀〈蒲柳人家〉之后》：讀來(lái)清新，卻是古樸的風(fēng)俗。原來(lái)風(fēng)俗古樸，永有清新的芬芳。讀來(lái)體貼心甜，卻是貧窮苦難的鄉土。怨不得說(shuō)窮家難舍，故土難離。不要哭哭啼啼，要喜興，要歡跳，要熱愛(ài)，要說(shuō)貼心的話(huà)，拿來(lái)主義好不好？好。翻箱底思想好不好？好。尖銳，厚道。清淡，濃重。熱情奔放，冷靜含蓄。大刀闊斧，小家碧玉。變幻莫測，一條道走到黑……都好都好，都不容易，都有各自的讀者，都相互尊重著(zhù)吧。只不過(guò)都要萬(wàn)本歸源，落葉歸根，如若脫離生身之地，養育之恩，就如飄萍，如鏡花水月，如露如霧。

現代作家鮑昌《評劉紹棠的中小說(shuō)〈蒲柳人家〉》：《蒲柳人家》在人物、題材、主題、語(yǔ)言等各方面，都有了創(chuàng )新，歸根結蒂，它是來(lái)自作者深厚的生活基礎。《蒲柳人家》的寫(xiě)作，是作者的故鄉生活“爛熟于心”，然后噴涌而出，渾然天成的。

現代作家唐達成《漫評〈蒲柳人家〉》：作品的獨特的藝術(shù)角度，富于詩(shī)意的抒情筆法，鮮明生動(dòng)的人物個(gè)性，以及語(yǔ)言的性格化和濃郁的鄉土氣息，都使這部作品成為一部獨具風(fēng)格的優(yōu)秀中篇小說(shuō)。

作者簡(jiǎn)介

劉紹棠（1936年2月29日—1997年3月12日），中國著(zhù)名鄉土文學(xué)作家，“荷花淀派”的代表作家之一，“大運河鄉土文學(xué)體系”創(chuàng )立者。??13歲時(shí)就開(kāi)始發(fā)表作品，加入作協(xié)時(shí)是當時(shí)最年輕的作協(xié)會(huì )員。受到作家孫犁和肖洛霍夫的影響，走上鄉土文學(xué)之路，作品題材多以京東運河（北運河）一帶農村生活為題材，格調清新淳樸，鄉土色彩濃郁。他的作品曾多次獲國內獎項并受?chē)壹为劊挥钟卸嗖孔髌繁环g成外文，在國際上亦有所影響。

1950年春，因被詩(shī)人晏明稱(chēng)為“神童”，“神童作家”稱(chēng)號逐漸流傳并被大眾認可，又因家鄉儒林村臨近北運河，又被稱(chēng)為“大運河之子”。

1997年3月12日，劉紹棠因肝硬化、肝腹水搶救無(wú)效，病逝于宣武醫院，年僅61歲。^[1]

蒲柳人家作者