將軍吟（莫應豐所著(zhù)長(cháng)篇小說(shuō)）

內容簡(jiǎn)介

在南隅市，空軍新編第四軍團司令員彭其的家，歌聲高亢，琴音響亮。司令員的女兒湘湘與文工團歌唱演員趙大明的愛(ài)情關(guān)系正在進(jìn)一步的發(fā)展之中。但他們并不感到由衷的快樂(lè )。一種莫名的惆悵與隔膜無(wú)形地橫亙在他們中間。文化大革命的紅色風(fēng)暴正在這兩個(gè)年輕人的心中掀起不同的波瀾，也使這個(gè)幸福的家庭失去了已往溫馨寧靜的氣氛。趙大明從軍團政治委員的女兒陳小炮的不慎失嘴中得知，一向耿直磊落的彭其司令員在空軍的一次高級會(huì )議上，向空軍最高領(lǐng)導吳法憲提出了激烈批評，對此，北京的有關(guān)人士極為不滿(mǎn)。彭其的這一舉動(dòng)，猶如一顆定時(shí)炸彈，使所有知情的人都感到震驚、恐懼與不安。

趙大明經(jīng)過(guò)深思熟慮，在度過(guò)一個(gè)不眠之夜后，決定暫時(shí)斬斷和彭家的聯(lián)系，站到了以。革命家”范子愚為首的造反隊伍中。彭其的秘書(shū)鄔中更落入了恐慌之中。經(jīng)過(guò)和妻子劉絮云的反復論證，決定重新找一個(gè)靠山。于是，鄔中及其妻子很自然而且順利地投入了軍團頭一號人物，北京方面的紅人，宣傳部長(cháng)江醉章的懷抱，為其效犬馬之勞。在江醉章的唆使下，一心只想造反的。革命家。范子愚，早按捺不住內心的興奮與狂喜，像一條暴怒的狗，隨時(shí)準備撲向目標。彭其對將要發(fā)生的一切早有預感，他決定對這批革命狂給予初步的教育。兵團大規模的無(wú)產(chǎn)階級革命運動(dòng)終于到來(lái)了，范子愚們首先把目標確立為沖擊政治部大樓。按照彭其預先的布置，范子愚們沒(méi)有成功。趙大明也參加了這場(chǎng)斗爭，在他的努力下，這場(chǎng)造反才沒(méi)有一敗涂地。

范子愚等一百多人被暫時(shí)關(guān)起來(lái)，他們荒唐無(wú)知的行動(dòng)本來(lái)有足夠的理由對其繩之以法，但彭其并不想那樣做，他只想讓他們明白什么是真正的革命。他以自己四十多年的黨性和年齡，以血與火的經(jīng)驗，和他們進(jìn)行了推心置腹的交流。趙大明等親耳聆聽(tīng)了老將軍激動(dòng)人心的人生與革命的教育。但別有用心的江醉章卻把彭其長(cháng)達四個(gè)多小時(shí)的講話(huà)錄了音。至此，兵團的革命運動(dòng)的銳氣，在彭其等人的人格與黨性面前，遭受了初步的挫折。江醉章等更深刻地認識到，不打倒彭其，兵團的革命運動(dòng)便無(wú)法開(kāi)展，而這個(gè)時(shí)機正在到來(lái)。為此，在其精心策劃下，突然襲擊，以反革命為名，揪斗了彭其的老戰友，兵團管理處處長(cháng)胡連生，只因他公然頂撞并痛斥江醉章等專(zhuān)門(mén)搞鬼，專(zhuān)門(mén)害人，公然表示對文化大革命的反感態(tài)度。面對胡連生被突然揪斗，彭其異常震怒但卻無(wú)能為力，他感到魔鬼正闖入軍營(yíng)，一座無(wú)形的大山正向他壓來(lái)。他充分認識到了這場(chǎng)斗爭的艱巨性與復雜性。在彭其的暗中保護下，胡連生被從造反派手里保釋出來(lái)，暫時(shí)獲得了人身自由。而暗地里，江醉章正在羅織罪名，在北京方面的授意下，加緊了迫害彭其的陰謀活動(dòng)。

胡連生事件發(fā)生不久，他們竟在光天化日之下，突然綁架了彭其并秘密地關(guān)押起來(lái)。彭其的家屬也遂遭迫害，被下放到農場(chǎng)進(jìn)行改造。在江醉章的信任與重用下，趙大明被責以整理彭其的“黑”材料，在整理過(guò)程中，他發(fā)現所謂的。篡黨奪權。的錄音是偽造的，他陷入了被蒙蔽后的巨大痛苦之中，經(jīng)過(guò)一系列活生生的教育后，他開(kāi)始警覺(jué)起來(lái)。在掌握了彭其的。黑。材料后，彭其被帶到北京繼續交待其罪行，而江醉章因為打倒彭其有功，被北京方面委以四兵團政治部主任。目睹這一切，彭其的老戰友政治委員陳鏡泉無(wú)能為力，無(wú)法提供哪怕是細微的保護，他壓抑著(zhù)內心巨大的痛苦，不得不任這一切繼續進(jìn)行下去，并不得不充當兵團革命的領(lǐng)導者，審查彭其的直接負責人。彭其對此備感失望，陳鏡泉的軟弱表現深深地傷了他的心。

在北京，彭其不卑不亢，拒不認罪，被撤銷(xiāo)了一切職務(wù)后留在了北京。在風(fēng)雪交加的除夕之夜，彭其借酒澆愁，醉后不慎從橋上摔下來(lái)，恰被路過(guò)的老工人趙開(kāi)發(fā)救起，原來(lái)這人竟是趙大明的父親。趙大明也趕到家中，見(jiàn)此情景又驚又喜。在父親的教育下，他徹底悔悟，越發(fā)感到了這場(chǎng)革命的破壞性與罪惡性，他決定保護彭其。失去了江醉章信任并被一腳踢開(kāi)的“革命家”范子愚，只身進(jìn)北京搶功，被一致拒之門(mén)外，落得流浪街頭。在北京看大字報時(shí)，無(wú)意中發(fā)現江醉章原來(lái)是曾經(jīng)變節的叛徒。他想關(guān)鍵時(shí)刻要挾江醉章。彭其的腿傷愈后，又被送回南隅繼續交待罪行。

江醉章欲置彭其于死地，命已升為兵團黨委辦公室主任的鄔中親自處理這件事。遵照江醉章的指示，鄔中把彭其秘密關(guān)進(jìn)了一間又濕又陰的石頭小屋，對其進(jìn)行肉體與精神上的雙重迫害，把直接看管彭其的任務(wù)交給了趙大明。無(wú)奈，趙大明只有從命。范子愚掌握了江醉章歷史材料的事終于讓江醉章知道，他反戈一擊，把范子愚打成了反革命分于，范憤怒絕望而后墮樓自殺。對此早有留意的趙大明在范自殺的現場(chǎng)獲取了有關(guān)江醉章的材料，并巧妙地帶了出來(lái)。他決定復員并把材料轉給了陳鏡泉政委．陳鏡泉恍然大悟后陷入了更深更痛苦的自責中，但是，一切都已無(wú)法挽回；胡連生遭迫害、彭其被治罪，副司令被迫害自殺，整個(gè)部隊從機關(guān)到前線(xiàn)已全部癱瘓……在陳鏡泉痛苦悔恨之時(shí)，在北京的周總理打來(lái)了電話(huà)，要接彭其去北京，以免其繼續遭迫害。彭其又恢復了自由并重新煥發(fā)了生命的活力。與親人戰友們一一告別后，登上了去北京的飛機。目送彭其的專(zhuān)機起飛，陳鏡泉突然感到天旋地轉，終于昏倒在機場(chǎng)草坪上。

作品目錄

創(chuàng )作背景

作者莫應豐1959年考入湖北藝術(shù)學(xué)院作曲系，后迫于生計肄業(yè)參軍，在廣州空軍文工團工作多年，從作曲到編劇。“文革”期間，參加了專(zhuān)案組，有機會(huì )接觸機密文件、當政掌權的造反派、靠邊站的將軍們……真實(shí)和謊言、真理和荒謬，一并涌進(jìn)他的腦海，激烈翻騰斗爭著(zhù)。憑借自己的良心和性格，他選擇了真實(shí)、選擇了真理。因對林彪、“四人幫”殘酷迫害部隊老干部表示不滿(mǎn)而自己受牽連，也遭受到了迫害。1970年他轉業(yè)回湘，在長(cháng)沙市工農兵文藝工作室從事群眾文化工作。在“四人幫”猖撅的1976年，他認為：中國到了混不下去的時(shí)候了，要使人們從格斗中覺(jué)醒過(guò)來(lái)。當年的3月4日至6月26日，他躲進(jìn)文家市公社院子的小樓上，秘密搞起“地下文學(xué)”。每個(gè)月15元生活費，吃低劣伙食和朋友送的雞蛋，抽朋友肖建國給的次品煙。憑著(zhù)一種信念，伴著(zhù)淚水，哼唱著(zhù)《國際歌》，揮筆直抒胸臆，一氣呵成，寫(xiě)出了《將軍吟》。由于政治動(dòng)蕩，他為了躲避殺身之禍，將剛完成的初稿用木板做封面裝訂好，用油紙和塑料袋包裹好，埋在地下藏匿起來(lái)，等待歷史的天空放晴的日子。

1979年，《將軍吟》送到《當代》雜志社時(shí)，原名《將軍夢(mèng)》。主編秦兆陽(yáng)建議改名《沉思》，或《將軍的沉思》。莫應豐致信人民文學(xué)出版社社長(cháng)韋君宜，希望改名為《將軍吟》，韋君宜采納了莫應豐的意見(jiàn)。《將軍吟》第一卷發(fā)表于在1979年第三期《當代》雜志。全書(shū)由人民文學(xué)出版社于1980年出版。

人物介紹

彭其

彭其是一位職業(yè)軍人。他在青年時(shí)代以燒炭為生，遇陳鏡泉和胡連生后，與之死結同心，一同參軍，跟隨毛澤東參加二萬(wàn)五千里長(cháng)征、打日本、打蔣介石；新中國成立后，任中國人民解放軍空軍新編第四兵團司令員。他政治頭腦敏捷——最初雖對文化大革命不甚了了，但能直覺(jué)到這場(chǎng)運動(dòng)是“政治家的安排”，是“新時(shí)期的新政治”。思想境界高——在文化大革命中，他奮起抗爭，但又不是出于個(gè)人利益得失的考慮，而是出于對黨、民族、國家的忠誠；即使身陷困境、生死不保，也念念不忘民族、國家的利益和自己的職責。

陳鏡泉

陳鏡泉也是一位職業(yè)軍人。他和彭其、胡連生等一起走過(guò)烽火連天的歲月，又一起在和平年代擔任起守疆衛土、保家衛國的重任——擔任空軍新編第四兵團政治委員。他人生坎坷連連、一身不幸——在抗日戰爭時(shí)期丟掉了一條胳膊；中年時(shí)妻子在“反右傾”中含冤自殺；自己身患嚴重的心臟病，被動(dòng)地參加文化大革命，做違心之事。他忠于職守——身為政委，上級要求他召開(kāi)黨委會(huì )斗爭彭其，他如果不按上級要求辦，自己則可能被打倒；如果按上級要求辦，又實(shí)在于心不忍；可最后還是從自己的崗位職責出發(fā)，擔任了斗爭彭其的組長(cháng)。

趙大明

趙大明是空軍新編第四兵團文工團成員之一。受時(shí)代潮流的影響，他加入了造反派的行列，但后來(lái)又覺(jué)醒了——同情并保護彭其、揭發(fā)江醉章。他積極上進(jìn)、為人真誠、思想單純但幼稚、缺乏主見(jiàn)——他把文化大革命當成一場(chǎng)觸動(dòng)人靈魂的革命，力圖緊跟時(shí)代，與現實(shí)生活合拍，以至于為此中止了與彭其之女彭湘湘的戀人關(guān)系，與范子愚“團結”“戰斗”在一起；他盡管尊敬、信任彭其，但又相信彭其有錯誤，并希望他積極改正錯誤；看到陳鏡泉遭批斗，雖頗感矛盾，但很快“由驚奇到理解，由理解到?jīng)_動(dòng)，由沖動(dòng)到麻木”，最終參與批斗陳鏡泉。

作品鑒賞

作品圍繞空軍某兵團進(jìn)行“文化大革命”運動(dòng)的過(guò)程，通過(guò)描述三個(gè)老紅軍在運動(dòng)中的不同遭遇，憤怒控訴林彪、江青反革命集團篡黨奪軍的罪惡，熱情歌頌了彭其等老一輩革命者堅持革命原則，敢于與錯誤路線(xiàn)作斗爭的革命精神，真實(shí)地反映了現實(shí)生活中極其尖銳的矛盾和斗爭。書(shū)中描繪的藝術(shù)天地，雖然是社會(huì )的一個(gè)側面，但經(jīng)過(guò)作者精心解剖，卻涉及了許多本質(zhì)性的問(wèn)題，很能啟人深思，使人警覺(jué)。因此，這部小說(shuō)是有深遠的社會(huì )意義的。

小說(shuō)從種種詭秘難測、猝不及防的生活現象入手，揭開(kāi)了空軍第四兵團“文化大革命”的帷幕，同時(shí)在描繪復雜的生活現象中，特別注意把筆觸伸向特定環(huán)境中人物的內心世界。努力透過(guò)人物心理感情的折光，來(lái)反映這場(chǎng)劫難給人們造成的悲慘命運和心靈的痛苦，從而，進(jìn)一步把讀者引向生活的縱深處，探究歷史真相及其內因。

這部小說(shuō)在藝術(shù)表現方面頗有特色，具體地說(shuō)，主要有以下幾點(diǎn)：

（一）人物眾多而又個(gè)性鮮明。小說(shuō)人物為數眾多——除彭其、陳鏡泉、江醉章、趙大明等外，小說(shuō)還有李康、胡連生、范子愚、鄔中、劉絮云、鄒燕、彭湘湘、陳小炮、李小芽、陳小盔、徐凱、方魯、趙開(kāi)發(fā)等一系列人物，而且這些人物大都堪稱(chēng)性格內涵豐富、個(gè)性鮮明，如兵團副司令員李康政治眼光敏銳、寧折不彎，胡連生直爽、粗魯、暴烈、粗中有細、善良，范子愚愚忠、狂熱、愚昧、陰險，鄔中心地齷齪、見(jiàn)風(fēng)使舵、見(jiàn)利忘義，劉絮云精于心計、巧于鉆營(yíng)、善于偽裝、陰毒、狂暴、寡廉鮮恥，彭湘湘善良敏感、敢愛(ài)敢恨、敢作敢為，陳小炮樂(lè )觀(guān)、聰明、勇敢、果決、無(wú)畏、倔強、熱忱、俠義，李康的女兒李小芽單純、善良，陳鏡泉的兒子陳小盔沉默寡言，徐凱忠心耿耿，門(mén)診部主任方魯是非分明，趙大明的父親趙開(kāi)發(fā)熱心樸實(shí)。

（二）立體化地刻畫(huà)人物形象及其性格心理。作者在文化大革命的背景下，把人物放在錯綜復雜的矛盾沖突中來(lái)刻畫(huà)其性格特點(diǎn)，如對江醉章，小說(shuō)通過(guò)寫(xiě)他與范子愚、彭其、胡連生等之間的矛盾，描寫(xiě)其陰險狠毒、老奸巨猾、故弄玄虛、處心積慮、不擇手段……不僅如此，作者還在各種境遇中刻畫(huà)人物，如彭其，在身處順境時(shí)居安思危——當他還是司令員的時(shí)候，認真對待自己的工作，真誠對待自己的下屬，對文化大革命，從開(kāi)始就擔憂(yōu)；身處逆境時(shí)剛直不阿、百折不撓——在文化大革命中挨批斗時(shí)，對批斗一笑置之，不僅沒(méi)有因挨批斗而意志消沉，反而因此而看開(kāi)了更多的事情：了解女兒湘湘和趙大明之間的感情后，不再阻撓他們；認識到自己再怎么遭批斗，也不會(huì )比當年燒炭的境況差。此外，作品在心理描寫(xiě)刻畫(huà)人物上也頗顯功力。小說(shuō)既有客觀(guān)的心理分析式描寫(xiě)，又有人物獨白、幻覺(jué)和夢(mèng)境的描寫(xiě)等，同時(shí)，還注重通過(guò)描寫(xiě)人物的行為、語(yǔ)言、表情等來(lái)描寫(xiě)人物心理，如寫(xiě)彭其：“他站起來(lái)，在老戰友的辦公室里走來(lái)走去，走來(lái)走去，也像早年思考作戰方案一樣，但心情已經(jīng)完全兩樣了！他突然快走，好像在急急趕路似的。”——這是通過(guò)描寫(xiě)彭其的動(dòng)作寫(xiě)其心理；對陳鏡泉他直言道：“這也怕，那也怕，講不能講，動(dòng)不能動(dòng)，這些鬼名堂比敵人還狠！……我不怕！怕丟官，還怕不怕丟江山？！”——這是通過(guò)彭其的語(yǔ)言寫(xiě)其心理；斗爭胡連生之后回到家里關(guān)上門(mén)倒在藤睡椅上時(shí)，“總覺(jué)得耳邊有聲響，有吼叫聲，辱罵聲，還有哭聲。這三種聲響有時(shí)絞在一起，成了一種嗡隆嗡隆的如螺旋槳飛機在低空飛行的聲音。”他還幻聽(tīng)到鋼琴聲，忽視了在他身旁的煙……這是通過(guò)描寫(xiě)彭其的幻覺(jué)寫(xiě)其心理。妻子許淑宜講了女兒因他的蠻橫舉動(dòng)而悶悶不樂(lè )后，“彭其聽(tīng)了，心中更覺(jué)難受，好像一切罪孽都是自己的過(guò)錯。”這是直接寫(xiě)彭其的心理。

（三）思辨性濃郁。小說(shuō)的思辨性首先表現在語(yǔ)言方面，作者熱衷于在作品中抒寫(xiě)那種具有思辨性和哲理性的文字，如“每人都在變化，每人的變化又不同，可見(jiàn)人世間多么豐富多彩。”“與其做一個(gè)高貴的附屬品，還不如做一根自立于泥土的野艾蒿。”“他們目睹了整個(gè)冗長(cháng)的戲劇。一會(huì )兒是喜劇，一會(huì )兒是鬧劇，一會(huì )兒是惡作劇，當前又在演悲劇。”“仇恨的火海把所有人冶煉成同一性格，發(fā)出同一種表明其性格的嘶叫聲。”“不愛(ài)大家就是因為太愛(ài)自己；不愛(ài)人民就是愛(ài)著(zhù)人民的敵人；不愛(ài)美好的事物就是正在迷戀著(zhù)丑惡的事物。”“人都在變化中，變化了的人心會(huì )產(chǎn)生出變化環(huán)境的力量。”“人只要有了忘我的精神，熱愛(ài)人民的精神，就能把自己的肉體看作如塵埃一般微小，揚起落下都無(wú)關(guān)緊要。”“槍是硬家伙，文章是軟家伙；槍是呆家伙，文章是活的。硬的搞不過(guò)軟的，呆的搞不過(guò)活的，沒(méi)有辦法，只好認輸。”“堅強可以使人在狂風(fēng)暴雨的摧殘下不倒不折不彎腰。”“凡是大智大勇者都是沒(méi)有感情只有理智的。”“威信就是一威二信。在實(shí)際上，信是沒(méi)有用的，只要有威就行，有威就是信，有威，誰(shuí)敢不信？”……這些語(yǔ)言都富有思辨性，都能傳達在當時(shí)那個(gè)年代里頗能發(fā)人深省的思考，但也不可避免地給作品帶來(lái)了理念化的流弊。二是表現在人物的思想活動(dòng)描寫(xiě)方面，如彭其在被當作囚徒給看管起來(lái)時(shí)對囚犯與獄卒之間關(guān)系的反思；趙大明對自己從造反到覺(jué)醒、反叛的過(guò)程的反思；鄔中對自己為了攫取權力，不惜連老婆也賠了進(jìn)去的丑惡行為的反思。

（四）線(xiàn)索繁復，結構精巧。小說(shuō)從正面描寫(xiě)軍內的文化大革命，但沒(méi)有簡(jiǎn)單地按運動(dòng)的流程來(lái)布局情節結構，而是以彭其一家身處文化大革命的險風(fēng)惡浪、所面臨的矛盾斗爭及其經(jīng)歷、遭際、命運為主線(xiàn)，交織著(zhù)由彭湘湘、趙大明、范子愚等相互之間的矛盾糾葛所構成的空軍新編第四兵團文工團造反派的各種內幕，由彭湘湘、陳小炮、李小芽等相互之間的矛盾糾葛所構成的空軍新編第四兵團高級干部的家庭憂(yōu)患和生活變故，由鄔中、劉絮云、江醉章等相互之間的矛盾糾葛所構成的空軍新編第四兵團野心家、陰謀家陷害忠臣良將的卑鄙伎倆，由彭其、陳鏡泉、胡連生等相互之間的矛盾糾葛所構成的空軍新編第四兵團的運動(dòng)“全景”等線(xiàn)索，從而，呈現出扇形結構，全方位地掃描出文化大革命最初幾年的歷史風(fēng)貌。

（五）采用“戲劇化”、“音樂(lè )化”的手法。小說(shuō)借助戲劇組織矛盾、形成高潮的手法，如第一章《琴聲·歌聲》，圍繞砸琴事件“引進(jìn)”主要人物，初步形成懸念，勾畫(huà)出時(shí)代氛圍。之后，采取傳記的寫(xiě)法，一章一章地展開(kāi)，描寫(xiě)主要人物的身世、經(jīng)歷、現狀。小說(shuō)的前五章，可以看做多幕的第一幕。再后，按照創(chuàng )造人物和故事發(fā)展的需要，精心組織了《公審大會(huì )》、《老人心》、《斗爭會(huì )》、《將軍憤》、《四面哀歌》等高潮，收到了波瀾起伏的藝術(shù)效果。同時(shí)，借助于交響樂(lè )再現和變奏的手法，將某一種思緒固定在一個(gè)特定的旋律上，有時(shí)又把各種不同的“音響”融會(huì )在一個(gè)畫(huà)面里。如第一章《琴聲·歌聲》，旋律是抑郁的；第八章《公審大會(huì )》，旋律是怨艾的；第十四章《老人心》，旋律是明快的；第二十八章《將軍憤》，旋律是激昂的；第三十三章《熱情奏鳴曲》，旋律是熱烈的；第四十章《愛(ài)與死》，旋律是纏綿的；第四十二章《溫泉夜》，旋律是挑逗的。即使在同一章里的旋律，也有其他各種和弦；就是同一旋律本身，也有節奏、“音響”的多層次變化，進(jìn)而使整部小說(shuō)充滿(mǎn)了音樂(lè )的優(yōu)美感和節奏的明快感，引人入勝，具有很強的可讀性。

（六）注重對比喻、象征等手法的運用。小說(shuō)大量地運用了比喻、象征等手法，比喻如：“她（彭湘湘）仿佛覺(jué)得，她的溫暖的家就像一條飄泊在驚濤駭浪中的小船，隨時(shí)都可能被浪頭打翻；而那些造反者們便正是掀起巨浪的妖孽。”“她預感到人跟人的關(guān)系會(huì )發(fā)生一次巨大的變化，孤獨像烏云的陰影一樣正在移近這個(gè)動(dòng)蕩的家庭。”“他像一堆篝火燃燒在她的心里，使她感覺(jué)不到有嚴寒到來(lái)的威脅；他像一個(gè)力量之神跟隨在她的左右，使她永遠也不會(huì )弱小與孤單。”“海風(fēng)時(shí)強時(shí)弱地吹來(lái)，把竹子搖得颯颯作響，好像有蟒蛇或猛獸正在那里蠢蠢欲動(dòng)。”“有一架殲六型戰斗機被卡車(chē)牽引著(zhù)，從滑行道上開(kāi)來(lái)。它抖動(dòng)兩翅緩慢地爬行，就像剛鉆出蜂巢的一只幼小的工蜂。”……象征如：“窗外是陽(yáng)臺，陽(yáng)臺上放著(zhù)一盆金橘。海風(fēng)使院里的大樹(shù)搖晃得相當厲害，而金橘小樹(shù)不受大的影響。在寒風(fēng)中沒(méi)有一棵大樹(shù)能夠結果的，倒是這小金橘樹(shù)獨能果實(shí)盈枝。”“陽(yáng)光透過(guò)窗口射進(jìn)病房來(lái)，天氣復晴了。無(wú)論大風(fēng)雪來(lái)勢多么猛烈，它只能逞兇于一時(shí)，只有陽(yáng)光才是永恒的。即使在昏黑的風(fēng)雪天，也并非陽(yáng)光不存在了，不過(guò)暫時(shí)被濃云擋住了而已。濃云一散，陽(yáng)光還是陽(yáng)光，多么明亮的陽(yáng)光！”……這些比喻和象征手法的廣泛運用無(wú)疑在文本中形成了一個(gè)含蘊深廣的隱喻系統，對于小說(shuō)主題的深化和人物性格的凸顯都具有重要的敘事功用。

作品影響

一般認為，“傷痕文學(xué)”中最早問(wèn)世并產(chǎn)生了較大影響的長(cháng)篇小說(shuō)是莫應豐發(fā)表于1979年的《將軍吟》。

1982年12月6日，《將軍吟》獲得首屆茅盾文學(xué)獎。^[1]

出版信息

作者簡(jiǎn)介

莫應豐（1938～1989），湖南桃江人。1959年考入湖北藝術(shù)學(xué)院作曲系，后迫于生計肄業(yè)參軍，在廣州空軍部隊從事文藝工作。1970年轉業(yè)回湘，曾擔任長(cháng)沙市工農兵文藝工作室文學(xué)組組長(cháng)、瀟湘電影制片廠(chǎng)編劇、湖南省文聯(lián)黨組成員、湖南省文聯(lián)副主席、湖南省作協(xié)副主席。主要作品有長(cháng)篇小說(shuō)《小兵闖大山》、《風(fēng)》、《將軍吟》、《美神》、《桃源夢(mèng)》，中短篇小說(shuō)集《迷糊外傳》、《莫應豐中篇小說(shuō)選》、《麂山之謎》、《黑洞》、《重圍》等。

莫應豐