王宜文（漫畫(huà)家）

人物經(jīng)歷

王宜文[漫畫(huà)家]

21歲進(jìn)入《大然LALA》漫畫(huà)雜志。當時(shí)還是盜版漫畫(huà)的天下，所以我所連載的那本雜志自然也因為301條款的原因停刊了。

23歲進(jìn)入東立出版社至今。從來(lái)沒(méi)有連載過(guò)長(cháng)達數本的故事，除了自我挑戰，差點(diǎn)連命都沒(méi)了也因為這時(shí)接觸的不再是同人志式的漫畫(huà)，而是專(zhuān)業(yè)的商業(yè)漫畫(huà)，所以開(kāi)始調整腳步。

人物采訪(fǎng)

第一次投稿的契機：

第一次投稿是在漢堡漫畫(huà)，雖然小咪漫畫(huà)周刊在王宜文初中時(shí)就有了，但是我并沒(méi)有投稿，說(shuō)到我畫(huà)漫畫(huà)的歷史，我是在小學(xué)時(shí)就開(kāi)始畫(huà)了，不過(guò)是在大學(xué)的時(shí)候才開(kāi)始在《漢堡漫畫(huà)月刊》投稿。

少女漫畫(huà)與少年漫畫(huà)的不同：

Q版自畫(huà)像

成為職業(yè)作家的影響是：

我感覺(jué)跟現在比起來(lái)，之前只是為了興趣而作畫(huà)的心真是愉快多了，當時(shí)投稿的自己，其實(shí)并沒(méi)有意識到會(huì )成為一個(gè)作家，而當了作家該有什么樣的生活？

我在漢堡月刊停刊之后，轉往大然的《菈菈。雜志，漢堡那時(shí)我發(fā)表了《卡文與克萊》、《另一種顏色》、《野火戀》。而《菈菈》雜志其實(shí)當時(shí)仍未走向授權時(shí)代，我跟高永當時(shí)就在這一雜志里一同發(fā)表，當時(shí)的作品是《杜巴明二號》，科幻的走向。而本來(lái)是打工性質(zhì)的創(chuàng )作，到后來(lái)份量越來(lái)越重，最后就專(zhuān)心成了作家。

在作家跟學(xué)生中間的生活，其實(shí)兩頭都要忙，生活是相當緊湊的；直到在學(xué)時(shí)期曾有一次車(chē)禍，當時(shí)正是在東立連載《烽火情緣》的時(shí)候，那次病的滿(mǎn)嚴重，甚至有些失憶，是從那時(shí)開(kāi)始我開(kāi)始對自己說(shuō)，人生不能太緊。

于是我就下定決心休學(xué)，開(kāi)始認真的從事漫畫(huà)工作。也可以說(shuō)，我算是在東立的時(shí)期才覺(jué)得自己比較正式的踏入作家之路。如果說(shuō)到之前有沒(méi)有社團經(jīng)驗，這要說(shuō)到“地平線(xiàn)”。

相信這社團勾起很多人的漫畫(huà)回憶，當時(shí)的‘地平線(xiàn)’是由黃嘎跟愛(ài)彌兒一同創(chuàng )辦，我是后來(lái)才加入的，那時(shí)是經(jīng)由慢保的漫畫(huà)主編鄭雅鈴所介紹的；之前并沒(méi)有什么漫畫(huà)社團的經(jīng)驗，“地平線(xiàn)”后來(lái)創(chuàng )辦了臺灣第一本的同仁志刊物販售，相信大家對這都印象深刻。

《

烽

火情緣》

說(shuō)到這部作品，其實(shí)很多人都會(huì )說(shuō)有日本作品《凡爾賽玫瑰》的影子在，雖然聽(tīng)了不一定感覺(jué)舒服；不可否認的，《烽火情緣》的確是讓很多人印象深刻的代表作之一，不過(guò)這樣的說(shuō)法也并不是沒(méi)有什么好處，就好比它會(huì )常常提醒我自己的“名”回歸到本質(zhì)，它到底會(huì )是從哪來(lái)的，我會(huì )常常檢視我自己，而“名”所帶來(lái)的“利”，在檢視過(guò)后就能提醒自己不能被牽著(zhù)鼻子走而瘋狂的追求。

漫畫(huà)需要的是什么？

在學(xué)生時(shí)代大家同班的都走純藝術(shù)的路，對我的漫畫(huà)路其實(shí)都不支持、甚至輕蔑。我想畫(huà)漫畫(huà)最需要的就是耐力吧，不管是面對孤獨或是壓力……種種。

我回顧我畫(huà)漫畫(huà)的十年中，人生有過(guò)很大的起起伏伏，中間也得到了一些創(chuàng )作的心得。

我是在我的作品“賭國風(fēng)云錄”中，我才開(kāi)始真正的體會(huì )漫畫(huà)中“專(zhuān)業(yè)”的重要性，唯有用真正的專(zhuān)業(yè)編出來(lái)的編劇跟畫(huà)面，才能算是真正能被讀者接受的創(chuàng )作。這樣說(shuō)很籠統，這么說(shuō)好了在‘賭’這部作品之前，其實(shí)我的漫畫(huà)構圖占了很大的一個(gè)鉆研比重，而在‘賭’之后，我開(kāi)始慢慢沉淀議事要確立出自己的風(fēng)格、走向，雖然這作品反映不如預期，對我而言卻是一個(gè)很大的思想轉折。

所以說(shuō)《賭國風(fēng)云錄》對我而言是一部很重要的作品，到現在休息的時(shí)間里，我也開(kāi)始多方面接觸關(guān)于編劇或是其他繪畫(huà)以外的充實(shí)動(dòng)作。

新作品《愛(ài)情的盡頭》及創(chuàng )作觀(guān)：

《愛(ài)情的盡頭》是我即將在東立展開(kāi)的新連載。也是我試著(zhù)去克服一些心境跟年代距離的新作，相對于新雜志的讀者群而言，我目前的心態(tài)太老成，也希望自己能夠在這一部‘愛(ài)情的盡頭’中畫(huà)出能引以自豪的代表作品出來(lái)。目前的我有意識的接觸編劇，不管是書(shū)籍或其他的管道。

不過(guò)目前那些方法仍只能幫我看出作品的缺點(diǎn)來(lái)，還沒(méi)可以好用到可以讓我套公式的地步，換個(gè)比喻來(lái)說(shuō)只能讓我在劇情表演里‘補破網(wǎng)’，很難拿捏這中間巧妙地的我，還無(wú)法做出更深刻自然的東西，所以風(fēng)格跟怎么受讀者喜歡這方向我正在努力讓它更自然的揮灑。

有人問(wèn)我何不試著(zhù)去用親身經(jīng)驗創(chuàng )作看看？

其實(shí)我曾經(jīng)有試著(zhù)用親身體驗去畫(huà)過(guò)作品，對角色的塑造，的確，滿(mǎn)有立體的作用，但我忘了女孩子是比較重視“內心戲”的部分，也就是說(shuō)也許整件事件并由有多大的進(jìn)展，但是中間角色的心理曲折卻會(huì )有很多的變化，所以說(shuō)，必須向讀者說(shuō)出很多自己內心的感受，而我，我發(fā)現我是偏

向“演”的部分多，演整個(gè)事件，演整個(gè)劇情，但卻不大想說(shuō)出自己真正的想法。

像賴(lài)安作品中的女主角其實(shí)就是自己的翻版，它很自然的訴說(shuō)自己心中的想法跟大方純真的一面。

而我發(fā)現我不敢，也許是因為討厭別人武斷的分析自己吧，所以我無(wú)法在作品中演自己的內心戲。

作品目錄

《愛(ài)情的盡頭》

《賭國風(fēng)云錄》

《烽火情緣》

《杜巴明二號》

《卡文與克萊》

《另一種顏色》

《野火戀》

《紙水晶》

《地平線(xiàn)》

《冷夢(mèng)千金》

《我們一家都是人》

人物概況

北師大藝術(shù)與傳媒學(xué)院王宜文教授

王宜文[漫畫(huà)家]

王宜文為中國高校影視學(xué)會(huì )理事，2002年以來(lái)受聘擔任“大學(xué)生電影節”的專(zhuān)家評委。

王宜文現為北師大藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視系主任，電影學(xué)專(zhuān)業(yè)的博士和碩士生指導教師，博士層次招收的專(zhuān)業(yè)方向為“電影歷史與理論”，碩士層次招收的專(zhuān)業(yè)方向為“中外電影比較研究”。

引鑒·溝通·創(chuàng )造——20世紀前半期中外電影比較研究 北京師范大學(xué)出版社2001年

影視藝術(shù)史（與周星教授等合著(zhù)）廣西師范大學(xué)出版社2005年

世界電影藝術(shù)發(fā)展史教程 北京師范大學(xué)出版社1998年

中國古典美學(xué)范疇集萃 北京師范大學(xué)出版社2000年

影視文學(xué) 高等教育出版社2002年

影視文學(xué)教程 中國人民大學(xué)出版社2004年

電視文本寫(xiě)作學(xué) 北京廣播學(xué)院出版社2000年

中國影視美學(xué)民族化特質(zhì)辨析 北京師范大學(xué)出版社2001年

加拿大文明（電影部分）中國社會(huì )科學(xué)出版社2001年

文體寫(xiě)作學(xué)教程（戲劇影視）北京體育大學(xué)出版社2002年

新中國電影50年 北京廣播學(xué)院出版社2000年

電影理論：邁向21世紀 北京廣播學(xué)院出版社2001年

主要論文：

中國早期電影中來(lái)自美國影響初探 文藝研究，2003年藝術(shù)專(zhuān)輯

20世紀前半期中國電影的美學(xué)觀(guān)念及特征 北京師范大學(xué)學(xué)報，2000年第6期

影像思維芻議 北京師范大學(xué)學(xué)報，2001年專(zhuān)刊

中國藝術(shù)思維特點(diǎn)與電影本體的抵牾與融合 戲劇藝術(shù)，2003年第4期

淺析中國類(lèi)型電影的歷史與境遇 當代電影，2006年第6期

新中國“十七年電影”美學(xué)探論（合作）當代電影，1999年第5期

經(jīng)典西部神話(huà)與新西部寓言 電影藝術(shù)，2002年第6期

2002年度國產(chǎn)電視劇敘事文體描述 電影藝術(shù)，2003年第1期

科幻片觀(guān)念辨析 電影藝術(shù)，2004年第1期

風(fēng)格的多元與敘事的成熟 電影藝術(shù)，2005年第4期

2004年度中國內地電視文學(xué)類(lèi)作品的喜與憂(yōu) 電影藝術(shù)，2005年第3期

軍旅生活的一道獨特風(fēng)景線(xiàn) 中國電視，2003年第7期

軍旅生活的“別樣”表現 中國電視，2005年第8期

評意大利影片《兒子的房間》 電影新作，2002年第4期

好萊塢夢(mèng)魘——關(guān)于《穆赫蘭道》的精神分析 電影新作，2002年第5期

電影與商業(yè)主義：當代菲律賓電影史話(huà)（翻譯）電影新作，2003年第5期

1990年以來(lái)的英國電影 電影新作，2004年第1期

創(chuàng )作類(lèi)：

電視電影《破碎》編劇。