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納撒尼爾·霍桑
19世紀美國著名小說家
納撒尼爾·霍桑（圖片來源）
納撒尼爾·霍桑（Nathaniel Hawthorne，1804年7月4日—1864年5月19日），是19世紀美國浪漫主義小說家、美國文學史上首位寫短篇小說的作家，同時開創(chuàng)了美國浪漫主義文學中有關心理分析的小說類型。
基本信息
中文名
納撒尼爾·霍桑
外文名
Nathaniel Hawthorne
國籍
美國
性別
男
出生地
馬薩諸塞州塞勒姆
出生國家
美國
語言
出生日期
1804年7月4日
去世日期
1864年5月19日
職業(yè)
作家
代表作品
《紅字》《七角樓》等
霍桑于1804年7月4日出生在美國馬薩諸塞州塞勒姆的一個沒落貴族家庭，4歲時父親因病過世，母親無力獨自撫養(yǎng)，無奈帶著3個孩子投奔外祖父。童年經(jīng)歷使得霍桑性格孤僻、沉默寡言，但也培養(yǎng)了他的閱讀愛好，埋下了創(chuàng)作的種子。在親戚的合力資助下，霍桑順利從波登大學畢業(yè)，此后隱居12年，博覽群書。1850 年，四十六歲的霍桑發(fā)表了第一部長篇敘事小說《紅字》，從此名聲大振。此后，他又發(fā)表了《七角樓》等小說，成就了他在文學史上的地位。1864年5月19日，霍桑在新罕布什爾州的普利茅斯去世。
他一生創(chuàng)作了長篇、短篇小說、散文、傳記等一百多部作品，大量抨擊了邪惡宗教對人的荼毒和摧殘，表達了自己對宗教觀念和社會問題的不理解。他是美國文學中第一位悲劇神話的創(chuàng)造者，其眾多作品受到大量國內(nèi)外學者的研究分析，當老一代作家還在描繪田園風光時，霍桑以獨特的風格、豐富的創(chuàng)意、巧妙的構思、豐富的浪漫主義象征象征手法，影響了赫爾曼·麥爾維爾等眾多文學大師的創(chuàng)作，為美國文學做出了貢獻。
人物生平
1804年7月4日，納撒尼爾·霍桑出生于馬薩諸塞州塞勒姆鎮(zhèn)的一個沒落貴族家庭。父親曾是一名船長，在霍桑年僅4歲時就不幸感染黃熱病，死于荷屬圭亞那。母親迫于生計，無奈帶著霍桑和他的2個姐妹，投奔外祖父家。1813年，9歲的霍桑意外受了嚴重的腳傷，因此休學2年零4個月，在家找了老師教學。1818年，霍桑全家遷至雷蒙德祖宅。在那段上學的日子里，他養(yǎng)成了“孤寂獨處的惡習”。但也經(jīng)常閱讀文學大家的作品，培養(yǎng)了閱讀愛好，為日后寫作打下基礎。
1821年，霍桑在本杰明律師的輔導和親戚的合力資助下，順利進入了布倫斯維克的波登大學念書，與朗費羅和富蘭克林·皮爾斯同班。前一位后來成為了美國著名大詩人，而后一位在后來出任了美國第十四屆總統(tǒng)。他們在大學期間之間建立了畢生的友誼。大學期間，霍桑以波登大學為背景原型，創(chuàng)作了長篇小說《范肖》。1825年，霍桑大學畢業(yè)回到薩勒姆，開始了他長達12年的隱居生活。12年里，雖然他性格越來越孤獨，但也同時專心研讀，看完了當?shù)貓D書館的每一本書，徹底熟悉了家鄉(xiāng)薩勒姆鎮(zhèn)的古老歷史，使他的文學才能愈發(fā)優(yōu)越，個性特色也越發(fā)鮮明。
1837年，霍桑發(fā)表了自己的第一部短篇小說集《重講一遍的故事》。雖獲得一些名聲，但還做不到以此謀生。后有幸取得同學幫助，借其權勢謀得一份政府差事，任波士頓海關的司磅員。兩年后他辭職前往布魯克農(nóng)場，與超驗主義者們一起生活和勞動。但由于勞動占據(jù)了大量時間，霍桑沒空進行寫作，半年后便離開了。
1842年霍桑與索菲·阿米莉亞·皮博迪結婚，去到馬薩諸塞州的康考德生活。在這里，霍桑與鄰居愛默生、梭羅、阿爾考特等人結下友情，并繼續(xù)他的創(chuàng)作。此后又托人幫忙，做了3年政府公職，但是各種政黨問題讓他深受煎熬，于是他靜下心來進行文學創(chuàng)作，終于在1850年憑長篇小說《紅字》名聲大振。
隨著眾多杰作涌出，霍桑得到好友富蘭克林高度贊賞，在其任職總統(tǒng)期間，也獲得了一份美差，去了歐洲旅游。旅途中，他創(chuàng)作了《玉石雕像》《我們的老家》等作品，還在《大西洋月刊》上發(fā)表了關于南北戰(zhàn)爭的論述文章。7年后霍桑回到祖國。1864年，霍桑身體狀況逐漸惡化，于5月19日在新罕布什爾州的普利茅斯去世，5月23日葬入康考德的睡谷公墓。
主要作品
納撒尼爾·霍桑從1828年匿名發(fā)表長篇小說《范肖》開始，在三十多年的創(chuàng)作生涯中，他創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的長、短篇小說以及散文、傳記等，長篇小說《紅字》的問世，成為了他的代表作，也奠定了他的文學地位。
納撒尼爾·霍桑作品
作品名 | 創(chuàng)作時間 |
《范肖》 | 1828年 |
《三座山的空谷》《一個老媼的故事》 | 1830年-1832年 |
《祖父的椅子》《著名的老人》《自由樹》 | 1840年-1841年 |
《古屋青苔》 | 1846年 |
《紅字》 | 1850年 |
《七角大廈》《古史鉤沈》《雪影和其他故事》 | 1851年 |
《福古傳奇》 | 1852年 |
《蔓藤密林探幽》 | 1853年 |
《玉石雕像》 | 1860年 |
《我們的老家》 | 1863年 |
（資料來源：）
《紅字》
霍桑的第一部長篇小說，于1850年問世，講述了發(fā)生在北美殖民時期的戀愛悲劇。女主人公海絲特·白蘭因丈夫常年遠游在外，十分孤獨，與年輕牧師丁梅斯代爾相愛并生下了一個女兒珠兒。這里清教盛行，清教徒們限制感情禁絕私欲，甚至越發(fā)極端，迫害民眾。于是海絲特·白蘭被安上了通奸的罪名，胸前終生要佩帶一個紅字A，代表她的不貞，但她始終也不肯供認出孩子的父親。白蘭的丈夫羅杰偽裝了身份潛藏在丁梅斯代爾身邊，以卑劣手段監(jiān)視和精神折磨他來達到復仇目的。丁梅斯代爾因為這個秘密飽受良心譴責和精神煎熬，最后終于在白蘭的陪伴和鼓勵下，鼓起勇氣將秘密公之于眾，然后倒在了愛人的懷抱里。
《紅字》不僅是美國浪漫主義小說的代表作，同時也被認為開創(chuàng)了美國心理分析小說的新篇章。
《七角大廈》
又譯為《帶有七個尖角閣的房子》等。在塞勒姆有座帶有七個尖角閣的房子，原屬摩爾家族，但當時有權有勢的品欽上校為了搶奪這塊宅地，殘忍殺害了原地主馬修·摩爾。摩爾在臨死前立下詛咒。詛咒應驗，品欽上校和繼承人暴死，這房子因此成了一座兇宅。200年后，大法官杰弗里·品欽把老宅讓給窮親戚居住，且作惡多端。親戚赫帕斯芭為了維持生計，請來親戚菲比幫忙打理自己的小店鋪，又將一間空屋子出租給了一個攝影師霍爾格拉夫。霍爾格拉夫原身份其實是摩爾家族的最后一個繼承人，隱藏身份潛入老宅尋找祖先藏在墻里的地契。最后，品欽法官暴死宅中，房子詛咒解開，霍爾格拉夫娶了菲比，赫帕斯芭和弟弟安心地住在了老宅。
《拉伯西尼醫(yī)生的女兒》
霍桑在1844年出版的短篇小說。著名醫(yī)生兼植物學家拉帕西尼管理著一個長滿奇花異草的園子，他是一位優(yōu)秀的科學家，卻也是一位瘋狂且殘酷無情的父親，把女兒也當作實驗品，從小給她喂自己提取的花草毒素，并一直軟禁于身邊。漸漸地，貝阿特麗絲的身體結構有所變化，其生命與毒藥已融為一體，而她本人也成為世上最致命的毒藥。青年喬萬尼的到來改變了女孩的生活，她不再孤獨，他們相知、相愛，一度非常幸福。但由于貝阿特麗絲的體質(zhì)不同一般，不久便感染了愛人喬瓦尼，使其身中劇毒。他很害怕，也很恨貝阿特麗絲讓自己陷入此境。拉帕西尼醫(yī)生的競爭對手巴格里奧尼教授趁虛而入，騙取喬瓦尼信任，將所謂的解毒劑送給了貝阿特麗絲。女孩為了表達自己的愛，毅然地喝下了藥劑，失去了生命。
《范肖》
講的是兩個男大學生和一個年輕女子之間的故事。范肖長期閉門苦讀，晝伏夜出，長此以往便厭惡了自己的書齋生活，找不到讀書的意義與價值，卻空有一身讀書人的驕傲。正當陷入嚴重的自我懷疑時，范肖偶然遇見了艾倫。艾倫是一位富商的獨生女，因被范肖所救，兩人陷入愛情，走進婚姻。這種美好吸引了范肖，改善了他枯燥消極的人生態(tài)度。可惜范肖積習難改，繼續(xù)整日地通宵苦讀，最終耗盡了全部精力，毀了自己的生命。范肖去世四年后，艾倫嫁給了范肖的情敵愛德華·沃爾科特，過上了幸福寧靜的生活。
創(chuàng)作特點
象征手法加恐怖因素的應用方式正是納撒尼爾·霍桑的作品最大的特色，它與獨特的敘事方法一道，賦予了人物不同的生命力，塑造出鮮活的形象，使作者的文學成就達到巔峰。
象征藝術的展現(xiàn)
納撒尼爾·霍桑常常喜歡用一種抽象的“惡”來表現(xiàn)他的重大主題，通過對怪誕情節(jié)的描寫，加上作者本身的情感、思想，達到言此意彼的審美效果，蘊藏了作者更深層次的寓意和內(nèi)涵。作者在代表作《紅字》和《七角大廈》中都不乏多重內(nèi)涵、多角度地運用象征手法。
恐怖元素的運用
納撒尼爾·霍桑另一個獨特的創(chuàng)作點，就是恐怖元素的應用結合哥特小說式超現(xiàn)實寫作手法。但是他沒有完全依照哥特小說的恐怖元素運用，而是將其融合進現(xiàn)實世界，將生活在現(xiàn)實世界的人物與怪誕事情相結合，給人以心靈沖擊。霍桑的恐怖元素體現(xiàn)在墓穴幽靈 、巫婆等恐怖人物形象上，童話人物形象上以及對“返老還童”等超自然現(xiàn)象的描寫上，渲染了強烈的氣氛，支撐起小說的整體結構。
主觀敘事的采用
霍桑的小說常由“我們”“讓我們”“我們已經(jīng)看到”等一些標志性詞語來推進小說進程，這正是以主觀性的敘事方式引領讀者跟隨作者視角來關心情節(jié)和人物命運的發(fā)展。第一人稱敘事的采用，從多方面構建出了一種全知視角，以“我們”這個事件邊緣的見證人的身份來講述故事內(nèi)容，自己卻隱退到小說的背后，成為一名普通讀者，共同欣賞。
主要思想
清教思想
霍桑在很多作品中描寫了清教教義影響下的人物形象和悲慘經(jīng)歷，直接或間接地抨擊了加爾文教泯滅人性的戒規(guī)，以及宗教狂熱對人的毒害。他們的悲劇是時代的悲劇，正是極端的教條禁錮了自由的思想，影響了人們的命運。但同時，作者通過清醒理性地研究和思考，也承認清教能在倫理道德方面有積極作用。因此，在刻畫各色人物的同時也是在對自己、宗教和社會進行不斷的反思，他的作品充滿對清教懷疑與認同，批判與否定的矛盾心理。
剖析人性
霍桑一直在關注和思考人性的話題，剖析人性的罪惡并非是要揭示人性的陰暗面，而是找到人類原罪的本源，探尋自我拯救之路。在霍桑看來，只有通過自身努力，實現(xiàn)個人價值，才能發(fā)揮主觀能動性，實現(xiàn)自我救贖。
女性意識
與此同時，霍桑著力刻畫了殖民時期的美國女性勇敢追求自由和愛情的形象，凸顯女性的獨立和個性，表達女性與男性享有平等權利。女性不是弱者，也可以成為時代的開拓者。作者刻意塑造了人生坎坷的女性角色，也在試圖表達幸福不能依賴他人施舍，必須由自己努力創(chuàng)造。這樣的認知意識在當時社會已經(jīng)是十分超前了。
主要成就
霍桑被譽為美國19世紀最偉大的浪漫主義小說家，是美國文學史上首位寫短篇小說的作家，也是首位悲劇神話的創(chuàng)造者。他開創(chuàng)了心理分析小說，超前于老一代創(chuàng)作風格，他創(chuàng)作中運用的結構、寓言、象征主義以及對道德的深刻思考，引領了文學風潮，在美國文學史上占據(jù)了獨特的地位。
霍桑的作品幾乎全部取材于北美殖民地新英格蘭的歷史，因受祖輩宗教思想的影響較深，霍桑作品中蘊含的宗教色彩十分濃厚。霍桑自身雖非教徒，但背負著深深的罪惡感，他能夠從藝術家的觀點去重視社會良知問題，把祖先清教徒的宗教原罪與人性沖突寫成小說，以清教徒的心靈去了解和感悟人性，正如他代表作《紅字》的發(fā)表，風靡全球，展現(xiàn)了自己吶喊個性、揭示邪惡、直面罪惡的態(tài)度。
霍桑擁有獨創(chuàng)的文學風格、新穎的創(chuàng)作構思，其作品超前于時代，受到了亨利·詹姆斯、愛倫·坡、赫爾曼·麥爾維爾、海明威等文學大師的高度評價，其關于人物、動物、自然、神話等一系列生動豐富的浪漫主義象征手法一度影響了大師們的文學創(chuàng)作，也不斷引起后世學者們的研究和探討，鞏固了他在美國文壇的堅實地位。
人物關系
亨利·華茲華斯·朗費羅
19世紀美國最偉大的浪漫主義詩人之一，是霍桑在波登大學的同班同學，也是一生的摯友。朗費羅曾給霍桑提了建議，認為他可以創(chuàng)作童話故事集。霍桑對此提議很感興趣，并致力于革新整個兒童文學體系。時隔13年，霍桑在47歲時創(chuàng)作出了《神奇故事集》，這是一本改編自希臘神話故事的作品，大獲市場贊賞。在作品成功問世后，霍桑又趁此寫了續(xù)作《坦格林故事集》，被后世稱為“影響了19世紀家長們愉悅自己孩子的少數(shù)佳作之一”。
富蘭克林·皮爾斯
第14屆美國總統(tǒng)，是霍桑在波登大學的同班同學，也成為了終生的朋友。霍桑給皮爾斯撰寫了光輝的傳記，或多或少地為他的競選提供了幫助。在皮爾斯任職總統(tǒng)期間，給霍桑安排了一個輕松的利物浦領事職位。霍桑在歐洲一邊工作、一邊旅游，同時創(chuàng)作了不少作品。
人物紀念
納撒尼爾·霍桑的故居——霍桑之家是康科德的著名景點之一。霍桑早年在這里創(chuàng)作了《Blithedale Romance》，成名后再次回到故鄉(xiāng)隱居。這也是美國重要歷史文化遺跡之一，引得無數(shù)游客，尤其是文學愛好者的參觀。
相關作品
名稱 | 藝術形式 | 改編小說 | 制作地區(qū) | 上映時間 | 導演 | 主演 |
《緋聞計劃》 | 電影 | 《紅字》 | 美國 | 2010年 | 克里斯托弗·塔柏 、凱瑟琳·貝勒等 | |
《脆弱地帶》 | 電影 | 《韋克菲爾德》 | 美國 | 2016年 | ||
《拉伯西尼醫(yī)生的女兒》 | 電影 | 《拉伯西尼醫(yī)生的女兒》 | 美國 | 1980年 | Dezs? Magyar | 克里斯托弗·塔柏 、凱瑟琳·貝勒等 |
《古特曼·布朗》 | 電影 | 《小伙子古德曼·布朗》 | 美國 | 1993年 | 彼得·喬治 | 湯姆·謝爾、馬特·阿德勒等 |
《紅字(1979)》 | 電影 | 《紅字》 | 美國 | 1979年 | 瑞克·豪澤 | 麥格·福斯特、約翰·哈德 等 |
《紅字(1995)》 | 電影 | 《紅字》 | 美國 | 1995年 |
人物評價
“（霍桑的小說）屬于藝術的最高層次，一種服從于非常崇高級別的天才的藝術。”——美國詩人、小說家愛倫·坡
“知道霍桑的人，似乎都總是認為他是個令人愉快的作家，有著令人愉快的文筆，一個言之無物的人。人們對這個納撒尼爾·霍桑的看法真是大錯特錯，因為此人有些故事是蓄意蒙騙——明目張膽地蒙騙——那些跑馬觀花的讀者。”——美國小說家赫爾曼·麥爾維爾
“人們在《紅字》里讀到了一段段優(yōu)美寧靜的篇章。讀到了在《圣經(jīng)》之前就已經(jīng)存在的同情和憐憫。讀到了忠誠和眼淚。”——中國作家余華
納撒尼爾·霍桑相關的文章
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這家伙太懶了，什么都沒寫！
作者
