精選百科
本文由作者推薦
江戶川亂步
日本推理小說家
江戶川亂步
江戶川亂步（えどがわらんぽ，1894年10月21日-1965年7月28日）本名平井太郎，日本推理小說家。
基本信息
中文名
平井太郎
原文名
ひらいたろう
國籍
日本
性別
男
出生地
日本三重縣名張町
出生日期
1894年10月21日
去世日期
1965年7月28日
職業(yè)
日本推理小說作家
代表作品
《兩錢銅幣》《D坂殺人事件》《怪盜十二面相》《少年偵探團(tuán)》
筆名
江戶川亂步
配偶
村上隆子（1919年）
資料參考
江戶川亂步出生于三重縣名張町，先后在愛知、東京、大阪、三重、東京生活過。1916年畢業(yè)于日本早稻田大學(xué)，1923年在日本《新青年》雜志上發(fā)表了《兩錢銅幣》，之后相繼創(chuàng)作了《D坂殺人事件》《帕諾拉馬島綺譚》等作品。1929年他的作品《蜘蛛男》在娛樂雜志上進(jìn)行連載，1936年《怪人二十面相》在《少年俱樂部》上進(jìn)行連載，1940年創(chuàng)作了《幽鬼之塔》。二戰(zhàn)后，江戶川亂步成為日本偵探文學(xué)界組織者并創(chuàng)作多部以明智小五郎、少年偵探團(tuán)等為主的少年冒險(xiǎn)故事。1963年擔(dān)任日本推理小說作家協(xié)會(huì)會(huì)長。江戶川亂步于1965年7月28日逝世，享年70歲。
江戶川亂步是日本的本格推理的創(chuàng)始人，被譽(yù)為“日本推理小說之父”。他的作品充滿獵奇色彩、頗具靈氣，注重底層邏輯。他所創(chuàng)建的日本偵探作家俱樂部（后為日本推理作家協(xié)會(huì)）和為鼓勵(lì)推理新人作家創(chuàng)作推理小說而設(shè)立的“江戶川亂步獎(jiǎng)”，至今仍對(duì)日本推理文學(xué)界有很大的影響。
人物生平
早期經(jīng)歷
江戶川亂步于1894年10月21日出生在日本的三重縣名張町，他的家族是武士世家，祖先是伊豆伊東（靜岡縣）的御史，直到江戶川亂步的祖父輩為止都一直擔(dān)任著藤堂家的家臣。江戶川亂步三歲的時(shí)候，由于父親工作的原因全家搬到了名古屋。他的母親經(jīng)常會(huì)給他讀歐美的偵探小說，這使得他對(duì)偵探小說產(chǎn)生了濃厚的興趣，升入中學(xué)生后，江戶川亂步開始熱衷于冒險(xiǎn)小說和恐怖小說，在他13歲的時(shí)候開始雜志創(chuàng)作，并撰寫了有關(guān)年輕男孩旅行的冒險(xiǎn)小說。
1912年，江戶川亂步從名古屋中學(xué)畢業(yè)，他的父親生意破產(chǎn)，于是帶著他去朝鮮拓荒另起爐灶。后來，因懷念學(xué)校，同時(shí)為學(xué)習(xí)政治，江戶川亂步只身回到日本，在湯島天神神社旁的小活字印刷廠里做工的同時(shí)，去早稻田大學(xué)讀書。當(dāng)時(shí)由于對(duì)日本軍國主義的厭惡，江戶川亂步常躲到圖書館，并在閱讀的過程中接觸到了更多的歐美偵探文學(xué)。
1916年，江戶川亂步從日本早稻田大學(xué)政治經(jīng)濟(jì)學(xué)科畢業(yè)，之后六年他嘗試過貿(mào)易商社、造船所、古書店等不同的工作。1923年，江戶川亂步在日本《新青年》雜志上發(fā)表了日本歷史上第一部“正統(tǒng)”的推理小說《兩錢銅幣》，同年，他出版了《可怕的錯(cuò)誤》《一張車票》等作品，從此正式踏入文壇，成為職業(yè)作家。江戶川亂步這個(gè)筆名，則是為了致敬偵探小說鼻祖愛倫·坡而用諧音取的。
職業(yè)作家
1925年，江戶川亂步相繼在《新青年》雜志上發(fā)表了《D坂殺人事件》《屋頂里的散步者》等作品。其中《屋頂里的散步者》再現(xiàn)了江戶川亂步在鳥羽生活時(shí)所發(fā)生的從公寓樓的閣樓窺視他人生活的情景。他在《D坂殺人事件》中塑造的名偵探明智小五郎在日后成為了日本家喻戶曉的存在。1926年，江戶川亂步出版了《湖畔亭事件》《在黑暗中蠕動(dòng)》《一寸法師》等多部作品。其中在朝日新聞上連載的《一寸法師》大受好評(píng)，并在第二年被拍成電影。之后江戶川亂步在早稻田買了一間房子來供養(yǎng)妻兒，此后開始了漂泊的旅程，并宣布不再進(jìn)行寫作。江戶川亂步于1927年到訪魚津，他在當(dāng)?shù)鼐用竦墓适芦@得了寫作的靈感，并于兩年后在作品《押江與旅居男》中將富山縣魚津市的海市蜃樓描繪出來。
多次封筆
1928年，江戶川亂步結(jié)束了長達(dá)14個(gè)月的旅程并發(fā)行了他的代表作《陰獸》，次年創(chuàng)作了《孤島之鬼》《蜘蛛男》等多部代表作，并為海藏社的《世界全集》翻譯和編譯了《坡·霍夫曼》。他筆下的偵探明智小五郎也成了日本家喻戶曉的人物。1932年，因無法承受批評(píng)的話語，江戶川亂步再次宣布封筆。期間他受邀參加了精神分析研究會(huì)，并為該機(jī)構(gòu)雜志撰稿。1933年11月開始連載推理小說《惡靈》，但中途卻中斷了三次，為表達(dá)歉意，江戶川亂步發(fā)表了對(duì)讀者的道歉信，并因懷疑自己作為推理作家的能力而又一次宣布封筆。在封筆期間，他接受了蓄膿癥手術(shù)，并書寫了《我的創(chuàng)作力和蓄膿癥的關(guān)系》這篇文章。1936年，他開始嘗試創(chuàng)作面向青少年的偵探讀物。在《少年俱樂部》連載全新系列《怪人二十面相》。
二戰(zhàn)過后
1939年，由于第二次世界大戰(zhàn)，江戶川亂步再次停止寫作，1940年創(chuàng)作了《幽鬼之塔》。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，他作為日本偵探文學(xué)界組織者，創(chuàng)作以明智小五郎、少年偵探團(tuán)等為主的少年冒險(xiǎn)故事，鼓勵(lì)推理小說作者專注于本格的謎團(tuán)設(shè)計(jì)和推理的趣味性。人們對(duì)推理小說的需求逐漸擴(kuò)大，江戶川亂步的舊作相繼出版，根據(jù)他的《心理測(cè)驗(yàn)》改編的電影上映。江戶川亂步的文藝再次走紅。創(chuàng)辦了專門刊登推理小說的雜志《寶石》。1947年，江戶川亂步擔(dān)任日本偵探作家協(xié)會(huì)會(huì)長。1949年，江戶川亂步完成了《青銅魔人》的創(chuàng)作，書中的明智小五郎再度在探案舞臺(tái)上大展拳腳。同年出版了《偵探小說三十年》，回憶自己的創(chuàng)作經(jīng)歷的同時(shí)客觀評(píng)述了自己創(chuàng)作的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)。1953年江戶川亂步發(fā)表了《類別詭計(jì)集成》，一年后設(shè)立了100萬日元的江戶川亂步小說獎(jiǎng)。
晚年時(shí)期
1955年，江戶川亂步夫婦參加了位于名張市的江戶川亂步紀(jì)念碑揭幕儀式。兩年后，江戶川亂步擔(dān)任早稻田神秘俱樂部的顧問，1957年起江戶川亂步參與雜志《絕地》的編輯工作，致力于培養(yǎng)新的作家，并從1958年起贊助了早稻田大學(xué)舉辦的作家講座。1963年，江戶川亂步出任日本推理作家協(xié)會(huì)理事長。1965年，江戶川亂步因患腦溢血病逝，享年71歲。
人物作品
主要作品簡介
《D坂殺人事件》
全書以第一人稱“我”作為故事的講述者，以普通百姓的平淡生活為開頭逐漸拉開一起詭異案件的序幕。舊書店的老板娘死在店內(nèi)，現(xiàn)場(chǎng)是一個(gè)密室。案發(fā)時(shí)“我”和偵探明智小五郎正在外面聊天，并未看到有人出入，而現(xiàn)場(chǎng)的兩位目擊者聲稱看到了兇手，但對(duì)于兇手的特征卻全然不同。江戶川亂步將破案的線索埋藏在故事背景和案件之中，將所有的線索交代完整后，通過主人公偵探明智小五郎推理出了案件的真相。
《怪人二十面相》
擅長易容、詭計(jì)多端的怪盜“二十面相”偷走了價(jià)值連城的寶石和博物館的國寶。英勇機(jī)智的少年偵探小林芳雄深入虎穴，與伙伴們所成立的少年偵探團(tuán)協(xié)助警方偵查，并在緊要關(guān)頭齊心協(xié)力抓住罪犯“二十面相”。
《陰獸》
這是一部具有江戶川亂步創(chuàng)作特質(zhì)的中篇小說，是其代表作之一。以第一人稱“我”的口吻講述了寒川是如何一步步推理出案件真相的。
《人間椅子》
女作家佳子偶然間收到一封很厚的書信，內(nèi)容是一名椅子工匠的告白，他說在過去的幾個(gè)月完全從人間隱匿了身影，過著惡魔般的生活，并在這段時(shí)間里愛上了佳子。
《黑蜥蜴》
女賊黑蜥蜴看上了大阪富商巖瀨莊兵衛(wèi)家的千金早苗和巖瀨家的寶物“埃及之星”，收到恐嚇信的巖瀨請(qǐng)求明智小五郎保護(hù)女兒的人身安全。由于明智小五郎的接連失手導(dǎo)致早苗和“埃及之星”落入敵手，自己也差點(diǎn)喪命，并且在交手過程中，明智小五郎漸漸和黑蜥蜴暗生情愫。
《幻影城主》是“江戶川亂步作品集”的終卷，精心挑選了38篇亂步談人生、談推理小說、談詭計(jì)的名篇佳作，深刻體現(xiàn)了亂步對(duì)推理小說的熱愛和想法。作品貫穿了亂步的一生，在暢談自己和喜愛的偵探作家結(jié)緣的同時(shí)，見縫插針地白描了偵探小說斑斕的歷史畫卷，講述了一個(gè)孤獨(dú)又喜愛幻想的孩子是如何找到立身之處，又是如何蛻變成為“幻影城主”的過程。
出版作品
作品名稱 | 出版時(shí)間 |
《兩錢銅幣》 | 1923年 |
《可怕的錯(cuò)誤》 | 1923年 |
《一張車票》 | 1923年 |
《雙胞胎》 | 1924年 |
《兩個(gè)廢人》 | 1924年 |
《紅房子》 | 1925年 |
《D坂殺人事件》 | 1925年 |
《屋頂里的散步者》 | 1925年 |
《人間椅子》 | 1925年 |
《湖畔亭事件》 | 1926年 |
《帕諾拉馬島綺譚》 | 1926年 |
《在黑暗中蠕動(dòng)》 | 1926年 |
《回旋木馬》 | 1926年 |
《一寸法師》 | 1926年 |
《陰獸》 | 1928年 |
《芋蟲》 | 1929年 |
《孤島之鬼》 | 1929年 |
《蜘蛛男》 | 1929年 |
《獵奇的后果》 | 1930年 |
《魔術(shù)師》 | 1930年 |
《黃金假面人》 | 1930年 |
《吸血鬼》 | 1930年 |
《地獄風(fēng)景》 | 1931年 |
《火繩槍》 | 1932年 |
《惡靈》 | 1933年 |
《妖蟲》 | 1933年 |
《黑蜥蜴》 | 1934年 |
《影子殺人》 | 1936年 |
《怪人二十面相》 | 1936年 |
《少年偵探團(tuán)》 | 1937年 |
《惡魔的紋章》 | 1937年 |
《妖怪博士》 | 1938年 |
《大金塊》 | 1939年 |
《地獄的滑稽大師》 | 1939年 |
《青銅魔人》 | 1949年 |
《虎牙》 | 1950年 |
《恐怖的三角公館》 | 1951年 |
《怪奇四十面相》 | 1951年 |
《宇宙怪人》 | 1953年 |
《兇器》 | 1954年 |
《月亮和手袋》 | 1955年 |
《搜查一課掘越警官收》 | 1956年 |
《失戀于妻子的男》 | 1957年 |
《詐欺師與空氣男》 | 1959年 |
《盲獸》 | 2000年 |
資料參考
創(chuàng)作特點(diǎn)
視覺性
江戶川亂步作品的視覺性體現(xiàn)在視點(diǎn)設(shè)置的“窺視”和奇境構(gòu)造的“都會(huì)”兩大方面。前者是角度調(diào)整，后者是空間設(shè)計(jì)。
20世紀(jì)20年代的日本在城市發(fā)展、人口膨脹和政治經(jīng)濟(jì)等影響下孕育出了為擺脫倦怠和煩悶的心里而不斷尋求刺激的“游蕩者”，江戶川亂步在書中通過夸張化“游蕩者”的視覺體驗(yàn)，擴(kuò)大了單向視覺的權(quán)力。在《屋頂里的散步者》中，躲藏在閣樓中的主角不與他人直接接觸，而是故意將自己暴露在陌生的環(huán)境中，在渴望被別人窺探的同時(shí)享受著窺探他人私生活的刺激，并且還會(huì)通過眼睛角度的調(diào)整來感受不同的景象，加大了觀看的刺激。而小說中的建筑是一個(gè)封閉的結(jié)構(gòu)，借用了全景敞視監(jiān)獄的空間設(shè)計(jì)，利用光學(xué)設(shè)置逆轉(zhuǎn)，使被監(jiān)視的住戶處于光明中，保證主角能夠?qū)⑽輧?nèi)一覽無余，同時(shí)讓作為監(jiān)視者的主角處于黑暗中，將自己隱藏起來。
觸覺性
除了視覺之外，江戶川亂步在早期的作品中描述得最多的就是觸覺。
在《盲獸》這部小說中，江戶川亂步抹殺了視覺之美，對(duì)觸覺有著極端的執(zhí)著，強(qiáng)調(diào)了觸覺之美。小說的主人公是個(gè)盲人，為了創(chuàng)造觸覺的美而殺了好幾個(gè)人，然而卻并沒有人去懷疑他。通過反轉(zhuǎn)這種觸覺的優(yōu)越性，強(qiáng)調(diào)觸覺的優(yōu)勢(shì)，表明了江戶川亂步對(duì)視覺優(yōu)勢(shì)時(shí)代的不滿。在《人間椅子》中，丑陋的工匠通過神奇的椅子進(jìn)入了隔絕視覺的觸覺世界，并在椅子上實(shí)現(xiàn)了“社會(huì)欲望”和“認(rèn)可欲望”，他最大限度發(fā)揮了觸覺，通過為使用者提供良好的體驗(yàn)來確認(rèn)自己的價(jià)值。在《帕諾拉馬島綺譚》中江戶川亂步則逐步將描寫的重點(diǎn)從視覺轉(zhuǎn)移到觸覺體驗(yàn)上，文中則出現(xiàn)了大量的觸覺描繪，如撫摸尸體等等。
驚悚性
江戶川亂步認(rèn)為推理小說中的驚悚和思維邏輯有著相同的魅力。且日本的推理小說讀者也擁有驚悚的傾向。
他作品的部分靈感來自以展現(xiàn)世間稀奇恐怖事物和表演的淺草“見事物”與“大道藝”。兩者均帶有陰森詭異的色彩，其中江戶川亂步將畸形人的身體形象作為恐怖的視覺素材。在《幽靈塔》的開頭，江戶川亂步便告知這是一段“離奇恐怖的程度無人能比”的故事，引用日本《牡丹燈籠》傳說中的小露表明小說主人公宛如幽靈般來無影去無蹤、飄忽不定的特質(zhì)，讓讀者產(chǎn)生不寒而栗的感覺。而小說《白發(fā)鬼》中，故事的主人公是個(gè)“在世上沒有戶籍的死鬼”，為之后死而復(fù)生和改名換姓埋下伏筆。在小說《孤島之鬼》中，標(biāo)題就充斥著鬼魅的特征，而江戶川亂步在故事中將主人公的滿頭白發(fā)和妻子的傷疤聯(lián)系在一起，以“能讓人頭發(fā)全白的事情，都伴有世上絕無僅有的大恐怖和大痛苦”作為開端，一次來吸引讀者。
隱藏的詭計(jì)
江戶川亂步將推理小說中的詭計(jì)進(jìn)行了分類，他認(rèn)為一切的詭計(jì)都是以隱藏為目的。
在小說《地獄的丑角》中，江戶川亂步將“無面尸”的詭計(jì)移用到活人身上，將面部包裹起來，達(dá)到無法辨別對(duì)方真實(shí)身份的效果，而在他的小說《石榴》中，通過外科整形手術(shù)，將書中的人變成了另外一個(gè)人。在《心理測(cè)試》中，兇手屋清一郎殺死了老夫人，被懷疑是嫌疑人，在接到第一次傳喚時(shí)，得知法官是業(yè)余的心理學(xué)家，于是屋清一郎施展了詭計(jì)，他事先收集了與案件有關(guān)的詞語，并練習(xí)了對(duì)臨時(shí)審訊的反應(yīng)，成功騙過了進(jìn)行心理測(cè)驗(yàn)的法官。而《D坂殺人事件》《屋頂里的散步者》兩部小說中則同樣出現(xiàn)了密室的伎倆。
人物成就
江戶川亂步被譽(yù)為“日本偵探推理小說之父”，與松本清張、橫溝正史并稱為“日本推理文壇三大高峰”，他的《兩分銅幣》是日本第一部“正統(tǒng)”的推理小說，開辟了推理小說的道路，奠定了日本獨(dú)自創(chuàng)作推理小說的基礎(chǔ)。以他為代表的“本格派”是日本推理小說“偵探時(shí)代”的主流派別之一。當(dāng)今的日本推理作家中有近百分之九十的人曾在小時(shí)候讀過江戶川亂步作品，即使在他去世之后，仍舊有許多的推理小說作家受到他的影響踏上推理文學(xué)的道路其中《名偵探柯南》作者青山剛昌更是將其視為“靈感源泉”，成立了40年的紀(jì)念市民劇團(tuán)“Okitsomo Nabari Theater”以亂步為原型創(chuàng)作了《亂步的誕生》舞臺(tái)劇，并在日本三重縣名張市松崎町的廣告廳進(jìn)行公演。時(shí)至今日，江戶川亂步仍擁有眾多讀者，他推理小說的出版和再版均能引起新老讀者的關(guān)注。以他的名字命名的“江戶川亂步獎(jiǎng)”在日本推理文學(xué)中極具影響力，有“僅獲提名者幾乎可以步入日本頂級(jí)推理作家行列”的說法，很多獲獎(jiǎng)的作家在日后成為了著名推理小說家。
榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)
1961年，日本天皇為表彰亂步對(duì)日本推理小說的貢獻(xiàn)，為其頒發(fā)紫綬勛章。
1965年11月，追授三等神寶勛章，以表彰他多年來對(duì)日本推理小說的貢獻(xiàn)。
人物評(píng)價(jià)
日本推理小說作家松本清張明確批評(píng)過江戶川亂步中后期的推理小說缺少社會(huì)性，但對(duì)他的早期作品《兩分銅幣》《心理實(shí)驗(yàn)》《D 坡殺人事件》等卻倍加贊賞，認(rèn)為這些小說描寫了社會(huì)和犯罪動(dòng)機(jī)。
日本著名學(xué)者藤井淑禎：“沒有一個(gè)日本推理的作家不受到江戶川亂步的影響。他將都市文化融入推理故事之中，給人一種接地氣的印象，能夠自然而然地吸引讀者?！?/span>
《產(chǎn)經(jīng)新聞》：江戶川亂步的作品充滿奇想與神秘感，五十年之后，人們依然能夠再度發(fā)現(xiàn)其不可思議的魅力。
成蹊大學(xué)教授浜田雄介：江戶川亂步擅長抓取身邊日常生活的瞬間，用巧妙的敘事手法深刻把握人物的心理。他的小說既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，作品體現(xiàn)的世界觀具有現(xiàn)實(shí)性與“今日性”。
金城學(xué)院大學(xué)文學(xué)部教授、亂歩研究家小松史生子：亂步的作品并不僅限于偵探小說，對(duì)整個(gè)日本近代文學(xué)也產(chǎn)生了巨大的影響，其影響之深甚至在今天的當(dāng)代文學(xué)中也是無法估量的。
日本知名文學(xué)評(píng)論家瀨沼茂樹：“可謂為近代偵探小說的成立立了頭等功”。
后世紀(jì)念
文學(xué)館
2004年在日本鳥羽市的湊町文學(xué)館旁邊開設(shè)了亂步館和鳥羽文學(xué)館，里面介紹了江戶川亂步與鳥羽市的關(guān)系、他的作品以及他最喜歡的物品。然而在2018年10月24日，由于火災(zāi)導(dǎo)致鳥羽湊町文學(xué)館和附屬的學(xué)習(xí)大樓，藏書和其他物品被毀。預(yù)計(jì)在2023年4月下旬重新開館。
銅像
2013年，在江戶川亂步出生地，日本三重縣名張市近鐵名張站前由當(dāng)?shù)匾患曳鲚喩缭O(shè)立了江戶川亂步真人大小的銅像。
紀(jì)念碑
2020年，為紀(jì)念江戶川亂步逝世55周年，江戶川亂步故居紀(jì)念碑執(zhí)行委員會(huì)在江戶川亂步曾經(jīng)住過的地方附近設(shè)立了紀(jì)念碑。
江戸川亂歩舊居跡記念碑
人物軼事
隱藏癖
江戶川亂步喜歡收集書籍、海報(bào)、廣告用的宣傳單、唱片、放映機(jī)等各種東西，且必須親自整理并保存起來。他每次搬家，都會(huì)及住宅和用地的圖畫描摹并保存起來。
模擬暗箱人偶戲
江戶川亂步年幼時(shí)曾用香煙的空盒做了個(gè)旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，并用紙片裝飾舞臺(tái)場(chǎng)景，借絲線操縱紙人在場(chǎng)景中活動(dòng)，模擬暗箱人偶戲，邀請(qǐng)比他年幼的孩子觀看。長大后，在觀看旅順海戰(zhàn)劇后的第二天，他便和朋友在房間里布置起海戰(zhàn)的縮小版場(chǎng)景，召集附近的小孩來觀看。
“樹精”
在江戶川亂步幼年時(shí)期，他的母親經(jīng)常給他講關(guān)于樹精的故事，江戶川亂步深信樹精確實(shí)存在，但又從未見過樹精實(shí)體，因此對(duì)這種不具形體的生物百般畏懼。
江戶川亂步相關(guān)的文章
羅塞塔（英語：Rosetta），亦稱拉希德（阿拉伯語：?????，Rashid），為埃及的海港都市。位于尼羅河三角洲西北部，距羅塞塔河口約13公里，人口約4萬人。建于九世紀(jì)，是地中海地區(qū)與印度貿(mào)易的重要中繼站。
新疆大學(xué)（英文：Xinjiang University?），簡稱”新大”，位于中國新疆維吾爾自治區(qū)首府烏魯木齊，是國務(wù)院確定的全國第一批88所重點(diǎn)高等院校之一，16所綜合性重點(diǎn)大學(xué)之一，是教育部與新疆維吾爾自治區(qū)人民政府“部區(qū)合建”高校，也是國家“雙一流”建設(shè)高校、國家“211工程”建設(shè)高校、入選國
科幻電視作品科幻電視作品是指將具科學(xué)幻想的內(nèi)容以電視節(jié)目呈現(xiàn)，其最早上映源自于科幻小說黃金時(shí)代。電視科幻作品主要透過特殊效果等制作技術(shù)，讓創(chuàng)作者的發(fā)想不必被現(xiàn)實(shí)社會(huì)拘束，而得以重新呈現(xiàn)出幻想的世界。
呼吸中樞參與呼吸節(jié)律產(chǎn)生調(diào)節(jié)的細(xì)胞群呼吸中樞（respiratory center）是指中樞神經(jīng)系統(tǒng)內(nèi)產(chǎn)生呼吸節(jié)律和調(diào)節(jié)呼吸運(yùn)動(dòng)的神經(jīng)細(xì)胞群。在對(duì)呼吸中樞定位研究的諸多實(shí)驗(yàn)中，具有重要價(jià)值的是1923年由英國的生理學(xué)家拉姆斯登（Lumsden）對(duì)貓的腦干進(jìn)行的分段橫切實(shí)驗(yàn)。呼吸中樞分布在大腦皮層、間腦、腦橋、延髓和脊髓等各級(jí)部位，參與呼吸節(jié)律的產(chǎn)生和調(diào)節(jié)，共同實(shí)現(xiàn)機(jī)體的正常呼吸運(yùn)動(dòng)。延髓呼吸中樞具
尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒寫！
作者
