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呼喊與細(xì)語
1973年英格瑪·伯格曼執(zhí)導(dǎo)電影
1972 / 瑞典 / 劇情 / 106分鐘 / 麗芙·烏曼、英格里德·圖林
本詞條是多義詞，共2個(gè)義項(xiàng)
《呼喊與細(xì)語》是由英格瑪·伯格曼執(zhí)導(dǎo)，麗芙·烏曼、英格里德·圖林、哈里特·安德森等人參與主演的一部情感電影。該片于1973年3月5日在瑞典上映，片長(zhǎng)106分鐘，獲得第46屆奧斯卡金像獎(jiǎng)——最佳攝影等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。
該片講述了瑪麗亞的感情生活處理得一塌糊涂，在丈夫和情人之間徘徊周旋。卡琳的生活更是充滿壓抑。因?yàn)楹驼煞虻年P(guān)系陷入僵局，令她沉淪于自虐之中。她們想擺脫生活的陰影，重新拉近彼此的心，卻發(fā)現(xiàn)隔膜似乎不可打破。
演職員表
劇情簡(jiǎn)介
電影海報(bào)
角色介紹
 呼喊與細(xì)語 | 艾格尼絲 演員 哈里特·安德森 大姐，身患不治之癥，自知時(shí)日無多，她對(duì)人人恐懼的死亡早已習(xí)以為常，抱著全然無所謂的態(tài)度生活。艾格尼絲沒有得到過母親完整的愛，臨死前她希望能緩和姐妹間緊張的關(guān)系，卻一再事與愿違。 |
 呼喊與細(xì)語 | 瑪麗亞 演員 麗芙·烏曼 小妹，她是最得母親寵愛的孩子，也因此遭到姐妹的嫉妒。瑪麗亞雖然已經(jīng)結(jié)婚，卻還是擺脫不了感情方面的困擾，在丈夫和姐姐的主治醫(yī)生之間徘徊不定。 |
 呼喊與細(xì)語 | 卡琳 演員 英格里德·圖林 二姐，卡琳有著難以理清的煩惱和麻煩，內(nèi)心感到非常壓抑。她和丈夫的關(guān)系陷入僵局，也因此開始頻頻自虐。卡琳試圖擺脫生活的陰影，想要重新拉近姐妹間的距離，卻發(fā)現(xiàn)有些事已無法改變。 |
 呼喊與細(xì)語 | 安娜 演員 卡莉·塞爾萬 女仆，心地善良、忠心耿耿，一直照顧著重病的女主人艾格尼絲。安娜是唯一真心為艾格尼絲著想的人，她希望能為艾格尼絲減輕痛苦。 |
（以上資料來源）
幕后花絮
片中用于拍攝的房子Taxinge-Nasby已經(jīng)很多年沒有人居住，劇組用光滑的紅色油漆把墻面重新漆了一遍。
1.片中用于拍攝的房子Taxinge-Nasby已經(jīng)很多年沒有人居住，劇組用光滑的紅色油漆把墻面重新漆了一遍。
2.導(dǎo)演伯格曼自費(fèi)制作了該片，但在美國(guó)卻沒有一個(gè)發(fā)行商愿意代理發(fā)行，他們一致認(rèn)為該片很難盈利。
3.片中安娜懷抱安妮的姿勢(shì)是受到了米開朗琪羅創(chuàng)作的雕塑“圣母憐子”的啟發(fā)。
4.該片攝影機(jī)使用的方式很特別，遠(yuǎn)鏡頭被用于冷漠與拒人于千里之外的姐姐卡琳，而強(qiáng)烈的近鏡頭則被用于十分熱情的妹妹瑪麗亞。
獲獎(jiǎng)記錄
時(shí)間 | 獎(jiǎng)項(xiàng)類型 | 獎(jiǎng)項(xiàng)名稱 | 獲獎(jiǎng)?wù)?/span> | 備注 |
1974 | 第46屆奧斯卡金像獎(jiǎng) | 最佳攝影 | 斯文·尼科維斯特 | 獲獎(jiǎng) |
最佳影片 | 《呼喊與細(xì)語》 | 提名 | ||
最佳導(dǎo)演 | 英格瑪·伯格曼 | |||
最佳原創(chuàng)劇本 | ||||
最佳服裝設(shè)計(jì) | Marik Vos-Lundh |
展開表格
制作發(fā)行
制作公司 | SvenskaFilminstitutet (SFI) [瑞典] Cinematograph AB [瑞典] |
發(fā)行公司 | Reserva Especial [巴西] 標(biāo)準(zhǔn)收藏 [美國(guó)] (DVD) New WorldPictures [美國(guó)] Continental HomeVídeo [巴西] (2001) (DVD) Kinowelt HomeEntertainment [德國(guó)] (2006) (DVD) Home VisionEntertainment (HVE) [美國(guó)] (2000)(DVD) CriterionCollection (2001) (美國(guó))(DVD) Moskwood Media (2005) (荷蘭)(DVD) Gutek Film [波蘭] (2007)(all media) Palisades-TartanAcquisitions (2008) (英國(guó)) (DVD) |
影片評(píng)價(jià)
《呼喊與細(xì)語》沿用伯格曼前作《沉默》的方式，在鐘表的滴答聲中開始，用五種不同的鐘表聲音配以指針和鐘擺的特寫，時(shí)間在片中具有非同一般的重要性，鐘表的特寫畫面被穿插在影片的各個(gè)部分。尼克維斯特的攝影讓影片散發(fā)出了全部的魅力，在銀幕上創(chuàng)造出了“油畫般的質(zhì)感”。不過實(shí)際上片中的色彩運(yùn)用是“不自然”的，紅色為基調(diào)的大色塊過于濃烈，然而這一“缺點(diǎn)”卻正好符合影片的內(nèi)在需要。色彩是與角色的心理與情感相聯(lián)系，因此那些通常會(huì)顯得做作和生硬的畫面，在片中卻顯得格外貼切。伯格曼近乎自然主義地描寫了晚期癌癥病人在衰弱和劇痛中一步步走向生命的終結(jié)，為此他必須用唯美的畫面和鮮艷的色彩來加以調(diào)和，才不至于讓人徹底墮入對(duì)死亡的恐懼和對(duì)生命的絕望。死去的艾格尼絲和她的日記述說著理想生活的美好，使得影片結(jié)尾三姐妹與安娜在鋪滿金黃落葉的林間散步的畫面更加感人（《外灘畫報(bào)》評(píng)）。
參考資料
[1]
呼喊與細(xì)語劇情 · 電影網(wǎng)[引用日期2017-01-06]
[2]
呼喊與細(xì)語 (1972)演職員 · 時(shí)光網(wǎng)[引用日期2017-01-06]
[3]
關(guān)于伯格曼的幾段私人意見 · 搜狐[引用日期2017-01-07]
大V影評(píng)
MovieHouse
優(yōu)質(zhì)影視領(lǐng)域創(chuàng)作者
《呼喊與細(xì)語》：于母系缺憾中，彌合受難的靈魂，喚醒沉默的上帝
卡琳作為唯一一個(gè)完整展露身體的女性，欲望與嫉妒使得卡琳卸下層層服飾時(shí)，一個(gè)帶著干癟乳房和毫無活力的肉體出現(xiàn)在畫面中，我們通過卡琳所注目的那一塊尖銳的玻璃，感受到這失色的肉體極度期待血液的溫暖，此時(shí)紅色的留白象征著"themoist membranes in shades of r
3評(píng)論3年前
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這家伙太懶了，什么都沒寫！
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