孫柔嘉（《圍城》中人物）

人物經(jīng)歷

孫柔嘉這個(gè)人的名字沒(méi)有白起。

柔在字典里的解釋就是“溫和，柔順”，嘉的意思就是“贊許”。中國儒家文化當中，對于女子的教義就是“溫良恭惠”，說(shuō)起來(lái)就是“柔嘉”的意思。

但《圍城》里的孫柔嘉卻并不那么讓人喜歡，其中的原因兩個(gè)。

孫柔嘉

第二么，她是女人。做女人也不是錯誤，錯誤在于她把男人的“溫良恭惠”學(xué)會(huì )了當作了一種謀略。

這就是孫柔嘉的解剖。《圍城》里汪太太的解剖是涂的鮮紅的嘴唇和手指。換句話(huà)說(shuō)，汪太太的武器就是那張嘴和手指；孫柔嘉的武器就是柔和嘉。

《圍城》里面的方鴻漸，說(shuō)老實(shí)吧不很老實(shí)，逢場(chǎng)作戲坑蒙拐騙也來(lái)得一手，說(shuō)不老實(shí)吧還真有點(diǎn)老實(shí)，因為他至少還沒(méi)有學(xué)會(huì )欺騙自己。

就這樣一個(gè)說(shuō)老實(shí)不老實(shí)的方鴻漸，感情上剛經(jīng)過(guò)一番挫折，覺(jué)得對于女人有了相當的了解--至少他自以為如此。

《圍城》這樣寫(xiě)道，方鴻漸在去三閭大學(xué)的路上，碰到了一個(gè)中學(xué)生模樣的女孩子，臉上得粉刷得像涂在墻上的石灰，撲撲地往下掉。《圍城》在這里評價(jià)道，“即使假，也假得天真”--這大概就是方鴻漸的人生哲學(xué)。

就在這樣的方鴻漸，終于碰到了孫柔嘉，一個(gè)假但假得天真的孫柔嘉，最后終于掉進(jìn)了婚姻的圍城。

孫柔嘉在方鴻漸面前恰到好處地表現了她的柔弱溫順，要方鴻漸給她出主意，要方鴻漸為她負責；孫柔嘉同樣表現出了她的不世俗的一面，在對范懿汪太太李梅亭等人的態(tài)度上和方鴻漸保持了高度的一致。

《圍城》里有一段精彩的對話(huà)：

“人家更要說(shuō)閑話(huà)了。”孫小姐依然低了頭低了聲音。

鴻漸不安，假裝坦然道：“隨他們去說(shuō)，只要你不在乎，我是不怕的。”

“不知道什么混蛋——我疑心就是陸子瀟——寫(xiě)匿名信給爸爸，造——造你跟我的謠言，爸爸寫(xiě)信來(lái)問(wèn)——”

這段對話(huà)可以說(shuō)成是孫柔嘉把“柔嘉”當成謀略的最好注解，方鴻漸終于自覺(jué)地走進(jìn)了那個(gè)陷阱，直到作繭自縛，困在"圍城"里進(jìn)退兩難。

但方鴻漸接著(zhù)發(fā)現，孫柔嘉的柔和嘉不過(guò)是一種策略。方鴻漸突然發(fā)現，孫柔嘉不但很有主見(jiàn)，這個(gè)主見(jiàn)往往還和他相反。

到了最后，孫柔嘉要方鴻漸老老實(shí)實(shí)三從四德就像她的姑母調教姑父的時(shí)候，方鴻漸終于感到了困惑。

方鴻漸畢竟是男的，他不能因為家庭婚姻不要朋友，不要事業(yè)。

說(shuō)到這里，有必要指出孫柔嘉的行為還真地象傳說(shuō)中的某個(gè)圣人一樣。不幸的是孫柔嘉是女的，否則的話(huà)，孫柔嘉大可以理直氣壯贊美方鴻漸是聽(tīng)話(huà)而又有夫德的好丈夫的。

孫柔嘉這樣的女子固然是男人友誼的殺手，但是“柔嘉”如孫柔嘉那樣的男子，恐怕也只能找到高松年這樣的友誼吧。

趙辛楣不止一次說(shuō)過(guò)孫柔嘉很厲害、深心，多數讀者大概也認為方鴻漸是被她誆騙然后制馭，仿佛他后來(lái)的所有不如意都是孫小姐的錯，這真是一個(gè)很不公平客觀(guān)的說(shuō)法。如果一定要說(shuō)她錯，她就錯在了女追男，而且追的還是個(gè)懦弱男。

孫小姐的父親只是個(gè)很普通的報館職員，她沒(méi)有蘇文紈，唐曉芙那么好的命，先天具有大家閨秀的優(yōu)勢。就是在家中，爹媽也重男輕女，如果她有什么要求，哪怕是再微小的東西，恐怕都要自己去爭取，所以，她很獨立，主意很堅定。你能怪她老于世故嗎？一個(gè)年輕女子在社會(huì )上打拼，如果不多長(cháng)幾個(gè)心眼，豈不是要遍體鱗傷？

孫柔嘉

不可否認，孫小姐是聰明的，她懂得采取以柔克剛以退為進(jìn)的策略，我們且看一下她追方鴻漸時(shí)的三步走，在去三閭大學(xué)的船上，故作天真地問(wèn)方是否見(jiàn)過(guò)大鯨魚(yú)，一派小女兒的純真爛漫，麻痹了對方。當陸子瀟給她寫(xiě)肉麻情書(shū)時(shí)，她真誠地向方請教拒絕的法子，并且不失時(shí)機地制造點(diǎn)所謂的“閑話(huà)”，孫小姐就這樣不動(dòng)聲色地以弱者身份出現，不僅將方鴻漸這個(gè)大笨蛋拉進(jìn)了自己的戰壕，還將他哄得通體舒泰，以為自己多么強大，于她是多么重要。最精彩的是第三步，當她和方鴻漸并肩走在校園，遇上陸子瀟和李梅亭時(shí)，她勇敢地伸出手勾住方鴻漸的右臂，自此，他們的情侶關(guān)系完全坐實(shí)。這讓我們不得不承認：男追女，隔重山，女追男，隔層紗。

事情發(fā)展到這里，孫小姐一點(diǎn)都沒(méi)錯，她追方鴻漸是動(dòng)用了點(diǎn)智謀，但并沒(méi)有像范小姐那樣做作得令人渾身起雞皮疙瘩，也沒(méi)有像蘇小姐般穿了面歐洲國旗跑去趙辛楣家，還要當面還人家給她的情書(shū)，順帶著(zhù)還干一票投機倒把。誰(shuí)都有追求幸福的權利，何況男未婚女未嫁，用住在大觀(guān)園的墜兒的話(huà)來(lái)說(shuō)叫“管誰(shuí)筋疼”？但趙辛楣卻識破了她的小把戲，識破了還不算，還要點(diǎn)醒方鴻漸這個(gè)夢(mèng)中人，以致于孫小姐一直對他懷恨在心，一聽(tīng)說(shuō)方鴻漸要辭了報館職務(wù)投奔他去內地，就氣不打一處出。

照孫小姐的聰明和心計，她肯定早就知道方鴻漸心里有個(gè)唐曉芙，但她為什么還要斷然出手呢？我想可能有兩方面的原因，一個(gè)是她早就看出方是個(gè)懦弱的人，她拿得住他，可以十拿九穩地駕馭他，甚至可以根據自己的希望來(lái)加以改造。很顯然，她的宏偉計劃流產(chǎn)了。方鴻漸除了背離了方家，在其它任何方面都沒(méi)有朝她的期望發(fā)展。另一個(gè)原因，她或許以為兩個(gè)人在一起生活久了，他自然會(huì )愛(ài)上她。可事實(shí)上呢？他將所有的感情都給了唐曉芙，并還說(shuō)娶了誰(shuí)都會(huì )覺(jué)得不是想要的那個(gè)人。誠然，任憑誰(shuí)都不可能完全看透一個(gè)人，但方鴻漸這話(huà)里卻還有另一層意思，得不到的才是最好的。于是，孫小姐惱羞成怒，恨鐵不成鋼，在日常生活磕碰中彼此挖苦相互折磨，直到雙方都受了傷。

孫柔嘉

男人和女人從來(lái)就沒(méi)有平等過(guò)，也永遠不可能有真正的平等。所以，千萬(wàn)不要奢望男人會(huì )為你而改變，如果你沒(méi)有紅拂那樣的眼力、膽識、美貌與智慧，千萬(wàn)不要女追男。

角色對比

唐曉芙是《圍城》中唯一一個(gè)沒(méi)有被敘述者的諷刺利刃砍殺的人物，也是《圍城》的敘述者最鐘愛(ài)的一位女子。唐小姐一出場(chǎng)，就有大把大把的好話(huà)送她：

唐小姐嫵媚端正的圓臉，有兩個(gè)淺酒窩。天生著(zhù)一般女人要花錢(qián)費時(shí)、調脂和粉來(lái)仿造的好臉色，新鮮得使人見(jiàn)了忘掉口渴而又覺(jué)嘴讒，仿佛是好水果。她眼睛并不頂大，可是靈活溫柔，反襯得許多女人的大眼睛只像政治家講的大話(huà)，大而無(wú)當。古典學(xué)者看她說(shuō)笑時(shí)露出的好牙齒，會(huì )詫異為什么古今中外詩(shī)人，都甘心變成女人頭插的釵、腰束的帶、身體睡的席，甚至腳下踐踏的鞋襪，可是從沒(méi)想到化作她的牙刷。她頭發(fā)沒(méi)燙，眉毛不鑷，口紅也沒(méi)有擦，似乎安心遵守天生的限止，不要彌補造化的缺陷。總而言之，唐小姐是摩登文明社會(huì )里那樁罕物－－一個(gè)真正的女孩子。

小說(shuō)敘述者在此集中傳達一個(gè)信息，即唐曉芙是一個(gè)沒(méi)有被上海這個(gè)物質(zhì)社會(huì )污染、沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)男女情感風(fēng)云的美麗、飄逸的少女。我們有理由認為這一段戀愛(ài)者的“暈眩效應”導致的敘述。如此美妙的感覺(jué)應屬于一見(jiàn)鐘情墮入愛(ài)河的方鴻漸，所以方鴻漸才會(huì )“立刻想在她心上造個(gè)好印象”。而先于方鴻漸接觸到唐曉芙的趙辛楣卻對這一女子倒無(wú)如此這般感覺(jué)，如是用趙辛楣的口吻敘述，那唐曉芙不過(guò)是個(gè)“黃毛丫頭”。

“清水出芙蓉，天然去雕飾”的唐曉芙不造作、不化妝，是摩登都市里的一個(gè)“罕物”。但不化妝不等于不打扮，也許唐曉芙最懂得不打扮恰是她最好的打扮，或者說(shuō)她懂得如何打扮得了無(wú)痕跡，她可能非常了解她的容貌的“非人工”色彩恰是她最好最美的顏色。

當然，浸染于三四十年代的上海都市的唐曉芙，她的“清純”絲毫不影響她在男女交際方面的“老練”。且看小說(shuō)中方鴻漸在飯店里多點(diǎn)了幾樣菜，方鴻漸和唐曉芙之間便有這樣一段對話(huà)：

“這不是吃菜，這像神農嘗百草了。不太浪費么？也許一切男人都喜歡在陌生的女人面前浪費。”

“也許，可是并不在一切陌生的女人面前。”

“只在傻女人面前，是不是？”

“這話(huà)我不懂。”

“女人不傻絕不因為男人浪費擺闊而對他有好印象－－可是，你放心，女人全是傻的，恰好是男人所希望的那樣傻，不多不少。”

唐曉芙

唐曉芙的“清純”依然屬于都市時(shí)尚文化中的一類(lèi)，這一類(lèi)是屬于三四十年代上海這個(gè)大都市中極少數有著(zhù)良好的家庭環(huán)境和優(yōu)越的先天條件的美少女才可能獲得的“清純”。唐曉芙的“清純”是以現代都市文化作為背景的，是屬于掌握了當時(shí)的都市青春游戲規則，并能脫穎而出的少數少女。

另外，這種“清純”又有別于沈從文筆下鄉村姑娘翠翠的那種淳樸、天真、純情的“清純”。翠翠要放到上海這個(gè)大都市里來(lái)，才是真正的“罕物”，可方鴻漸會(huì )愛(ài)翠翠嗎？

所謂“清純”，還涉及到小說(shuō)人物的心理活動(dòng)。小說(shuō)敘述者幾乎全是從戀愛(ài)者方鴻漸的角度特別是從方鴻漸心理的變化來(lái)敘述唐曉芙和方鴻漸的“戀愛(ài)”，所以，唐曉芙成為被方鴻漸這個(gè)男子“注視”、“推測”的對象。

《圍城》中的唐曉芙乃墮入情網(wǎng)的方鴻漸眼中的唐曉芙。

唐曉芙的“真實(shí)內心”在小說(shuō)中袒露太少了，我們只能從唐曉芙有限的心理線(xiàn)索逼近唐曉芙“清純”與否之“真相”。

方鴻漸第一次請唐曉芙吃飯，蘇文紈便使用伎倆作梗，“偵察”唐曉芙是否去赴方鴻漸的飯局，唐曉芙是因為賭氣才吃方鴻漸的請。接著(zhù)小說(shuō)出現了一段難得的唐曉芙的內心活動(dòng)：“表姐愈這樣干預，自己偏讓他親近。自己決不會(huì )愛(ài)方鴻漸，愛(ài)是又曲折又偉大的情感，決非那么輕易簡(jiǎn)單。假使這樣就會(huì )愛(ài)上一個(gè)人，那么，愛(ài)情容易得是自己不相信，容易得使自己不心服了。”可見(jiàn)唐小姐有著(zhù)非常浪漫的愛(ài)情標準。有了這樣的愛(ài)情標準，只要認定自己沒(méi)有愛(ài)上別人就不算戀愛(ài)，換一句話(huà)說(shuō)，即使有諸多男友，從唐曉芙角度而言，只要認定自己不動(dòng)心，就是在她表姐看來(lái)她是“一把男朋友在手里玩弄著(zhù)”，唐曉芙還是可以認為自己“沒(méi)有什么朋友”。

所以，所謂唐曉芙是否“清純”，本來(lái)就各有各的標準。在表姐蘇文紈看來(lái)，有“一把男朋友”的唐曉芙的當然不會(huì )那么“清純”，而在唐曉芙看來(lái)，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)“又曲折又偉大的情感”的自己則依然是“清純”的。而方鴻漸呢，則基本上是因為她是“清純”的“罕物”，才會(huì )如此熱烈地喜歡唐曉芙。方鴻漸與唐曉芙交往，這在她表姐蘇文紈的眼中，唐曉芙的愛(ài)情履歷上又增添了一次不大不小波折，方鴻漸是唐曉芙“一把男朋友”中的一員而已。而唐曉芙會(huì )怎么想呢，似乎依然可以說(shuō)自己“沒(méi)有什么朋友”，因為她還沒(méi)有到放低愛(ài)情標準的時(shí)候。

像唐曉芙這樣的愛(ài)情理想在《圍城》中倒似曾相識。小說(shuō)的開(kāi)頭部分涉及蘇文紈的愛(ài)情理想，許多讀者可能不會(huì )去注意：“在大學(xué)同學(xué)的時(shí)候，她眼睛里未必有方鴻漸這小子。那時(shí)候蘇小姐把自己的愛(ài)情看得太名貴了，不肯隨便施舍。現在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，鎖在箱里，過(guò)一兩年忽然發(fā)見(jiàn)這衣服的樣子和花色都不時(shí)髦了，有些自悵自悔。”很難說(shuō)過(guò)了多少年之后，唐曉芙也可能象蘇文紈那樣將自己的愛(ài)情標準大打折扣。這里至少暗示了一點(diǎn)，即時(shí)間與現實(shí)是可能逼迫著(zhù)少女的愛(ài)情規則有所妥協(xié)、有所修正。

實(shí)際上就是在少女階段，唐曉芙的愛(ài)情規則在遭遇到具體的方鴻漸之時(shí)，也不是毫無(wú)松動(dòng)。方鴻漸與唐曉芙分手之后，唐曉芙病了一場(chǎng)，這大概可以說(shuō)明唐曉芙對方鴻漸是有所用情。這至少表明，與方鴻漸交往，讓心氣極高的唐曉芙的愛(ài)情標準有所改變。

要補充的是，一直到《圍城》結束，唐曉芙在方鴻漸的心目中都占有非常特殊的地位，《圍城》中唐曉芙的“清純”形象還是比較固定的，方鴻漸和唐曉芙在一起“戀愛(ài)”時(shí)間也是《圍城》中唯一一段“陽(yáng)光燦爛的日子”。

我們還應該注意到，這個(gè)“清純”女子人物形象得以確立的前提是唐曉芙這個(gè)人物活動(dòng)始終是處于方鴻漸的視角之內。小說(shuō)文本沒(méi)有太多的機會(huì )讓唐曉芙的內心得以充分展開(kāi)（從角色配置的篇幅而言，當然屬于可長(cháng)可短）。在《圍城》中，唐曉芙?jīng)]有太多復雜、縱深的心理活動(dòng)，在小說(shuō)中“正面”出現的時(shí)間也相當短。小說(shuō)中說(shuō)到唐曉芙的時(shí)候，基本上是以與方鴻漸有關(guān)系為前提。小說(shuō)中的唐曉芙是處于方鴻漸“愛(ài)”的“審視”下唐曉芙，還有一點(diǎn)也必須充分注意，即唐曉芙與方鴻漸的交往時(shí)間非常短，從小說(shuō)中可以得知，唐曉芙與方鴻漸并不經(jīng)常見(jiàn)面，方鴻漸與唐曉芙接觸次數實(shí)際上非常有限。細察小說(shuō)，實(shí)際上可以斷言唐曉芙并無(wú)與方鴻漸有什么實(shí)質(zhì)性的戀愛(ài)行為，不過(guò)有了戀愛(ài)的試探、通信和請客吃飯罷了。唐曉芙可謂是方鴻漸的“空中樓閣”式的意中人。《圍城》中的唐曉芙是一個(gè)“白雪公主”式的女子，更是一個(gè)類(lèi)型化的“清純”女子的符號。

在《圍城》中，另一個(gè)小說(shuō)人物，既比唐曉芙“幸運”，又比唐曉芙“不幸”，她就是孫柔嘉。

相比較而言，孫柔嘉的前后變化要比唐曉芙、蘇文紈較大，性格有多個(gè)側面充分展開(kāi)。在與方鴻漸有過(guò)交往的四位女子中間，孫柔嘉是《圍城》中性格最豐富的一個(gè)人物，這是作為小說(shuō)人物的“幸運”。

“不幸”的是孫柔嘉在小說(shuō)結尾，竟讓被她的丈夫方鴻漸評價(jià)為“這樣狠毒”，這“狠毒”與唐曉芙的“清純”，可謂兩個(gè)極端，而且看的出來(lái)，就連《圍城》敘述者都不怎么喜愛(ài)孫柔嘉，對她始終有點(diǎn)挑剔。

孫柔嘉是與方鴻漸、趙辛楣等人一起去三閭大學(xué)教書(shū)的旅途上開(kāi)始他們的交往的，讀者也是從這兒開(kāi)始認識孫柔嘉的。小說(shuō)是這樣描述孫柔嘉的外貌：

孫小姐長(cháng)圓臉，舊象牙色的罐頰上微有雀斑，兩眼分得太開(kāi)，使她常帶著(zhù)驚異的表情；打扮甚為素凈，怕生得一句話(huà)都不敢講，臉上滾滾不斷的紅暈。

如此簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的描述之中，卻對孫柔嘉外貌來(lái)了個(gè)輕微的諷刺，毫無(wú)贊美唐曉芙的那種極盡修飾的熱情勁兒。說(shuō)她“臉上滾滾不斷的紅暈”，大概是表明孫柔嘉臉皮薄，沒(méi)有經(jīng)過(guò)世面吧，還有點(diǎn)小家子氣的意思，而非唐曉芙的落落大方都市少女模樣。看來(lái)孫柔嘉從一出場(chǎng)開(kāi)始，就處于不利的位置上，不象唐曉芙那樣，一上來(lái)就讓方鴻漸眼睛一亮。對孫柔嘉，方鴻漸甚至“沒(méi)有正眼瞧過(guò)她，她臉圓臉扁都沒(méi)看清楚呢。”這一方面是因為方鴻漸還在為唐曉芙心痛，另一方面，也可以側面說(shuō)明孫柔嘉在外貌上沒(méi)有驚人之處。

但孫柔嘉是屬于“潤物細無(wú)聲”的女子。路途中過(guò)一險橋的當兒，方鴻漸大概有恐高癥，怕得要老命，是孫柔嘉牽引他過(guò)橋，而且很照顧方鴻漸的面子，不讓方鴻漸在眾人面前丟丑。方鴻漸是如此感受到孫柔嘉的關(guān)懷：“鴻漸只有敬佩，想女人這怪東西，要體貼起人來(lái)，真是無(wú)微不至，汗毛孔的折疊里都給她溫存到。”就是這不討厭的“一念溫柔”，在方鴻漸的內心里下了“情種”，再有趙辛楣在旁“點(diǎn)撥”“提示”，可以說(shuō)方鴻漸是漸漸地對孫柔嘉有了好感。其實(shí)，孫柔嘉與唐曉芙比較，也有孫柔嘉的聰明，從她所畫(huà)的汪太太的扼要看，她是頗有觀(guān)察力。當然，這女子還聰明得有點(diǎn)過(guò)了頭，比如，她拿陸子瀟的求愛(ài)和一封無(wú)從“考據”的匿名信創(chuàng )造出了與方鴻漸“患難與共”的關(guān)系。不過(guò)，這些“詭計”被認為是孫柔嘉為了追求愛(ài)情幸福所設計的可愛(ài)的“小聰明”也未必不可。如果此“小聰明”若出自唐曉芙之手，不定要被小說(shuō)敘述者怎樣地不遺余力地贊美一番，而方鴻漸不知該高興成什么模樣。

可見(jiàn)，《圍城》“抑孫揚唐”的傾向是非常的明顯。《圍城》對唐曉芙太有好感，極力將唐曉芙塑造成一個(gè)都市“清純玉女”的形象，所有圍繞著(zhù)唐曉芙的信息都那么甜蜜，都那樣富有青春朝氣。而對孫柔嘉卻不如此，她的一舉一動(dòng)，即使非常平常，也透著(zhù)“勾引”方鴻漸的“心計”。不管是小說(shuō)敘述者提供的信息，還是那位孫柔嘉保護人“趙叔叔”的推測，都在造成孫柔嘉“千方百計”想嫁給方鴻漸的印象，好象方鴻漸特別被動(dòng)似的。就在“最后關(guān)頭”，方鴻漸也是因為“如在云里，失掉自住”，所以面對李梅亭、陸子瀟的冷嘲熱諷，才堅定了與孫柔嘉“聯(lián)盟”的決心。方鴻漸是在“忽覺(jué)身心疲倦，沒(méi)精神對付”的時(shí)候，才對孫柔嘉說(shuō)：“我可句句當真。也許正是我所要求。”這哪里象求愛(ài)，簡(jiǎn)直是“沒(méi)精神對付”之時(shí)糊里糊涂的敷衍。這“也許”兩個(gè)字也耐人尋味，活畫(huà)出方鴻漸對孫柔嘉之愛(ài)的猶豫不決，“可能”“也許”是方鴻漸對孫柔嘉之愛(ài)的最恰當的猜測性副詞。

當然，方鴻漸與孫柔嘉在一起，也有過(guò)浪漫而熱烈的日子。從三閭大學(xué)出來(lái)到桂林的時(shí)候“他們快樂(lè )得不像人在過(guò)日子，倒像日子溜過(guò)了他們兩個(gè)人。”就是到了度蜜月之時(shí)的孫柔嘉，仍然仍不失其可愛(ài)之處。但這些快樂(lè )日子，在《圍城》中都只是一筆帶過(guò)，不象唐曉芙在小說(shuō)中一出現，小說(shuō)便開(kāi)始快樂(lè )。其實(shí)，按照方鴻漸的個(gè)性，孫柔嘉要是毫無(wú)打動(dòng)他的地方，方鴻漸也不屬于那種可以讓女子勉強得來(lái)的人物，方鴻漸不是拒絕過(guò)蘇文紈的愛(ài)嗎？

唐曉芙可愛(ài)，就連唐曉芙的父母也沾光，唐曉芙說(shuō)：“爸爸媽媽對我姐妹們絕對信任，從不干涉，不檢定我們的朋友。”唐小姐到家里，她父母都打趣她說(shuō)：“交際明星回來(lái)了！”寥寥數語(yǔ)，一個(gè)開(kāi)明、不乏風(fēng)趣的開(kāi)明家庭的氛圍躍然紙上。孫柔嘉不可愛(ài)，則孫柔嘉的家庭讓女兒婚姻自主也是因為“孫先生孫太太對女兒的事淡漠得等于放任。”就連孫柔嘉的父親也比不得在法律事物所上班的唐曉芙父親來(lái)得有事業(yè)有成，而是個(gè)在報館里做事的“無(wú)用之人”。

可見(jiàn)，《圍城》“抑孫揚唐”，不僅在肖像描寫(xiě)的不同，更在于《圍城》中為二人都設置了什么樣的活動(dòng)背景，以及什么樣的情節。唐曉芙的家庭富裕、幸福，父母觀(guān)念開(kāi)放，又有蘇家這門(mén)闊親戚，暫時(shí)停學(xué)在家，每天進(jìn)出的是蘇家沙龍，《圍城》為唐曉芙設置的實(shí)際上是一個(gè)可以專(zhuān)心于愛(ài)情的“真空環(huán)境”。而孫柔嘉則沒(méi)有如此幸運，圍繞著(zhù)孫柔嘉的環(huán)境則要復雜得多，三閭大學(xué)的爾虞我詐不必說(shuō)，就是到了上海后，方鴻漸那個(gè)舊式家庭一會(huì )兒要孫柔嘉下跪拜祖先，一會(huì )兒方鴻漸的兩個(gè)弟媳婦來(lái)“偵察”孫柔嘉的嫁妝，孫柔嘉所處的環(huán)境可謂不妙。如果讓唐曉芙處于在孫柔嘉的環(huán)境中，真不知唐曉芙的性格要“變異”成什么地步。以唐曉芙怒斥方鴻漸是“騙子”那種厲害勁來(lái)看，很難說(shuō)，唐曉芙不會(huì )變得象孫柔嘉那樣“狠毒”。楊絳女士是個(gè)明眼人，她在《記錢(qián)鐘書(shū)與〈圍城〉》一文中就說(shuō)：“唐曉芙顯然是作者偏愛(ài)的人物，不愿意把她嫁給方鴻漸。其實(shí)，作者如果讓他們成為眷屬，由眷屬再吵架鬧翻，那么，結婚如身陷圍城的意義就闡發(fā)得更透徹了。”可見(jiàn)，楊絳女士也認為唐曉芙如果與方鴻漸結婚，是不太可能繼續“清純”下去。

將唐曉芙與孫柔嘉比較，并非要將兩個(gè)人物比出優(yōu)劣，如此比較是可笑的。將兩個(gè)人放在一起比較，無(wú)非說(shuō)明兩個(gè)問(wèn)題。一是小說(shuō)作者對某一個(gè)人物的態(tài)度不可能做到純粹的客觀(guān)，作者總是在人物肖像描述、圍繞著(zhù)人物的環(huán)境設置、小說(shuō)的情節走向設計方面體現著(zhù)他對某個(gè)人物的偏愛(ài)。小說(shuō)作為虛構的敘事作品，人物的性格是被“寫(xiě)”出來(lái)的，而如何“寫(xiě)”，則與作者的個(gè)人興趣特別是個(gè)人的審美趣味大有關(guān)系。

其次，我們讀者對一個(gè)小說(shuō)人物的認識，是通過(guò)小說(shuō)敘述者給我們介紹，或是通過(guò)小說(shuō)中的其他人物對這個(gè)人物的看法，以及這個(gè)人物自身的言行表現出來(lái)的。特別是對一個(gè)前后性格側面有變化的主人公認識，讀者對他或她的認識需要一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程。美國學(xué)者華萊士·馬丁在他的《當代敘事學(xué)》中認為：“小說(shuō)有點(diǎn)像閑話(huà)。我聽(tīng)到一些關(guān)于某個(gè)我不太熟悉的人的特征和行為的傳說(shuō)。我把這些說(shuō)法與我個(gè)人的片段觀(guān)察拼湊在一起。從所有這些片段中，我形成了一個(gè)整體形象：她是哪種人？小說(shuō)中的人物或事實(shí)中的人的性格都是推測性構造。”我們認識唐曉芙，幾乎都是從方鴻漸這個(gè)戀愛(ài)者的眼光來(lái)看，唐曉芙看起來(lái)是那么飄逸動(dòng)人，而且唐曉芙“出場(chǎng)”時(shí)間非常短，讀者認識唐曉芙的“渠道”非常少，雖然，唐曉芙給讀者的影響很固定很單一，然而如此處理對形成唐曉芙“清純”這個(gè)特點(diǎn)倒有好處。

而孫柔嘉呢，就很不一樣了，關(guān)于孫柔嘉的“閑話(huà)”太多了。趙辛楣、陸子瀟、范小姐、李梅亭、陸太太、孫柔嘉的父母、方鴻漸的父母、孫柔嘉的奶媽、方鴻漸的兩個(gè)弟媳婦，他們都或多或少地與孫柔嘉有過(guò)接觸，有過(guò)印象，有過(guò)評價(jià)，而這些接觸、印象、評價(jià)也同樣影響著(zhù)讀者對孫柔嘉印象的形成。孫柔嘉的性格有一個(gè)逐漸向讀者敞開(kāi)的過(guò)程。“清純”可以比較有效地概括唐曉芙的特點(diǎn)，而“狠毒”就不是孫柔嘉最主要的特征，有體貼入微的孫柔嘉、有小鳥(niǎo)依人的孫柔嘉，有愛(ài)耍小性子的孫柔嘉，有患得患失的孫柔嘉，最后才有了被方鴻漸認為“狠毒”的孫柔嘉，“狠毒”不過(guò)是孫柔嘉的性格敞開(kāi)的過(guò)程中一個(gè)階段性表現而已。如此說(shuō)來(lái)，作者雖然偏愛(ài)唐曉芙，但將唐曉芙固定在“清純”這個(gè)特點(diǎn)上，使得唐曉芙有可能發(fā)展開(kāi)來(lái)的個(gè)性受到了“壓制”。后有人為《圍城》做續集，說(shuō)后來(lái)唐曉芙成了電影明星，并與方鴻漸相會(huì )面。續集雖然有狗尾續貂之嫌疑，不過(guò)將唐曉芙設計成一個(gè)電影明星，倒也有幾分道理，本來(lái)，電影明星不就是區別于時(shí)尚又領(lǐng)導著(zhù)時(shí)尚的都市“先鋒女子”嗎？這續集算是抓住了唐曉芙的特點(diǎn)。

借用用英國小說(shuō)理論家福斯特的理論，《圍城》中的唐曉芙是屬于性格沒(méi)有多少發(fā)展的“扁平人物”，唐曉芙很“清純”，但性格沒(méi)有發(fā)展，不豐富。孫柔嘉則是性格比較豐富的“圓形人物”，她的“狠毒”是她的“圓形”中的一個(gè)“性格扇面”而已。

人物評價(jià)

從表面上看，這出鬧劇似乎是孫柔嘉一手造成的——因為這婚姻正是她自己一手包辦的，然而，方鴻漸沒(méi)有責任嗎？除了他們兩個(gè)之外，別人沒(méi)有責任嗎？方鴻漸當然有責任。他對蘇小姐可以保持清醒的頭腦拒絕她，是因為有一個(gè)唐曉芙在迫使他保持清醒；而在面對手段比蘇小姐更高竿的孫小姐時(shí)，他卻糊里糊涂，暈頭轉向，明明對孫柔嘉沒(méi)有感情，卻當斷不斷，迷迷糊糊就和孫柔嘉訂了婚。訂婚之后，還逾禮，使得他們在辛楣的慫恿下草草完婚。結婚之后，雙方家庭的文化差異也是他們夫妻感情崩潰的導火索：方家的人嫌孫家的人不識禮數，孫家的人嫌方家的人迂腐。而文化差異還不是最主要的，直接造成夫婦感情分裂的兇手就是鴻漸的兩個(gè)弟媳和柔嘉的姑媽。不可否認的，鴻漸在柔嘉的姑媽那里受了不少氣，但他的弟媳也讓柔嘉受了不少氣吧！

公平的說(shuō)，柔嘉確實(shí)不是一個(gè)討人喜歡的女子，然而她在婚后卻對鴻漸很好（雖然經(jīng)常吵架），這從她吩咐李媽好好伺候姑爺可以看出來(lái)。單方面認為是柔嘉計誘了鴻漸又配不上鴻漸，說(shuō)她是個(gè)狠毒的女人，我覺(jué)得未免言過(guò)其實(shí)了。我不喜歡孫柔嘉，然而也能試著(zhù)去體諒她的心境，多少能讀出一點(diǎn)她的無(wú)奈和彷徨。《圍城》的讀者群中，唐曉芙的支持者甚多，并常以二女做比較，借以突出曉芙的好，柔嘉的不好。然而大家認為曉芙好，只不過(guò)是因為她的戲分很少，而作者只展現了她比柔嘉優(yōu)越的部分，如果像描寫(xiě)柔嘉一樣全面地描寫(xiě)曉芙，曉芙就不見(jiàn)得那么好了。誠如楊絳女士所說(shuō)，就算方鴻漸得償所愿和唐曉芙共結連理，他們婚后也不見(jiàn)得幸福。

看待柔嘉，應該像看待我們身邊那些真實(shí)而不可愛(ài)的女子一樣，可以討厭她們，但不應該把所有的不是都推倒她們身上。

人物關(guān)系