布雷·馬克斯（巴西景觀(guān)設計師）

人物介紹

2007年，巴西建筑師奧斯卡·尼邁耶（Oscar Niemeyer，1907-）100周年壽辰，這不僅是巴西建筑界的盛事，也是巴西全國性的節日，同時(shí)也是全世界建筑界關(guān)注的大事。當年12月15日，在他百歲生日那天，巴西總統宣布2008年為尼邁耶年，并將其設計的23個(gè)作品命名為“歷史紀念建筑”。尼邁耶1988年獲普利茲克獎，至今還健在，仍有一些大項目，每天還工作10小時(shí)，在國際建筑界享有崇高的威望自不待言。

巴西景觀(guān)設計師布雷·馬克斯（Roberto Burle Marx 1909-1994）在景觀(guān)界的地位不在尼邁耶在建筑界的地位之下，然而，世界似乎已經(jīng)忘記了今年是布雷·馬克斯誕辰100周年，除了在里約熱內盧有一個(gè)展覽外，沒(méi)聽(tīng)說(shuō)有什么紀念活動(dòng)。看來(lái)，在全世界范圍內，目前景觀(guān)設計師的影響力還遠遠不如建筑師。

布雷·馬克斯被公認為是20世紀最有天賦的景觀(guān)設計師之一，他同時(shí)也是畫(huà)家、雕塑家和植物學(xué)家。1909年8月8日，他出生于巴西圣保羅市，五歲時(shí)隨全家移居到了里約熱內盧。他的父親威廉·馬克斯（Wilhem Marx）是一位德國猶太裔商人，出生于德國小城特里爾（Trier）,與革命導師卡爾·馬克思（Karl Marx 1818-1883）出生于同一座城市，我預感到兩家有一定的聯(lián)系，查閱文獻，果然，兩家是遠親。

受家庭的影響和熏陶，布雷·馬克斯從小就表現出對音樂(lè )和植物的興趣。18歲時(shí)，他隨父親去德國學(xué)習藝術(shù)，兩年的德國之行是他人生的重要經(jīng)歷。在那里他初次接觸了歐洲的現代藝術(shù)，梵·高、畢加索、克利和康定斯基的作品給他留下了深刻的印象。在參觀(guān)柏林的達雷姆（Dahlem）植物園時(shí)，他見(jiàn)到了引種在這兒的美麗的巴西植物，被深深地觸動(dòng)了。當時(shí)，巴西人對本國熱帶植物不屑一顧，而熱衷于在庭院中種植從歐洲引入的植物。造園還保留著(zhù)歐洲的傳統，索然無(wú)味和千篇一律的對稱(chēng)設計是普遍的弊端。布雷·馬克斯意識到，巴西土生土長(cháng)的植物在庭院中是大有可為的。德國之行，對他產(chǎn)生了深遠的影響。隨后的一些年里，他對巴西植物的興趣日益濃厚。他本人也熱衷于收集植物，發(fā)現了一些新種，巴西至少有30種植物以他的名字作為后綴命名。

1930年布雷·馬克斯進(jìn)入里約熱內盧國立美術(shù)學(xué)校學(xué)習藝術(shù)，此時(shí)學(xué)校在規劃師科斯塔（Lucio Costa 1902-1998）的領(lǐng)導下，采用包豪斯的教學(xué)體系，將繪畫(huà)、建筑、雕塑、工藝結合起來(lái)。布雷·馬克斯不僅在自己的專(zhuān)業(yè)上成績(jì)優(yōu)秀，而且與建筑系的學(xué)生和老師有相當的接觸。這些人中的許多后來(lái)都成為巴西現代建筑的領(lǐng)導者，其中包括尼邁耶。

在長(cháng)達50多年的設計歷程中，布雷·馬克斯完成了約2000項設計，包括巴西新首都巴西利亞大量的公共項目，在里約熱內盧和圣保羅，他的作品也隨處可見(jiàn)。他在藝術(shù)上也有很高的成就，不斷在不同的國家舉辦畫(huà)展。

布雷·馬克斯是位優(yōu)秀的抽象畫(huà)家，事實(shí)上，他在景觀(guān)設計的同時(shí)，一直沒(méi)有停止繪畫(huà)創(chuàng )作，他為許多重要的建筑物創(chuàng )作了壁畫(huà)。他認為，藝術(shù)是相通的，景觀(guān)設計與繪畫(huà)從某種角度來(lái)說(shuō)，只是工具的不同。他用流動(dòng)的、有機的、自由的形式設計園林，一如他的繪畫(huà)風(fēng)格。他用大量的同種植物形成大的色彩區域，如同在大地上而不是在畫(huà)布上作畫(huà)，他曾說(shuō)：“我畫(huà)我的園林”（I paint my Gardens），這正道出了他的造園手法。

他用花床限制了大片的植物的生長(cháng)范圍，但是從不修剪植物。他用植物葉子的色彩和質(zhì)地的對比來(lái)創(chuàng )造美麗的圖案，而不是主要靠花卉。他還將這種對比擴展到了其它材料，如砂礫、卵石、水、鋪裝等等。在他的眼里，這些造園的材料好象都是調色板上的一種顏料，任憑他在大地上揮灑自如。他的這種注重材料的整體的色彩和質(zhì)感的方式，被許多后來(lái)者所學(xué)習。

布雷·馬克斯的作品開(kāi)發(fā)了熱帶植物的園林價(jià)值。由于他發(fā)現了巴西植物的價(jià)值，并將其運用于園林中，使那些被當地人看作是雜草的鄉土植物在園林中大放異彩，創(chuàng )造了具有地方特色的植物景觀(guān)。他精通各種植物的觀(guān)賞特性和生態(tài)習性以及如何在園林中創(chuàng )造適宜的植物生長(cháng)環(huán)境，因此對巴西植物的應用得心應手。

布雷·馬克斯還是一位堅定的環(huán)境保護者，面對巴西環(huán)境嚴重破壞的情況，他舉辦講座，通過(guò)各種媒體呼吁環(huán)境保護，在其間接影響下，政府采取了一些更現實(shí)的措施，建立了一些自然保護地。

布雷·馬克斯的園林同時(shí)也繼承了巴西的的傳統。作為葡萄牙從前的殖民地，巴西至今還保留一些漂亮的葡式建筑，瓷磚貼面裝飾著(zhù)院墻、商店和房子的入口，黑白棕色馬賽克鋪裝著(zhù)路面。布雷·馬克斯的作品中，美麗的馬賽克鋪裝屢見(jiàn)不鮮，但是他用現代藝術(shù)的語(yǔ)言為這一傳統的要素注入了新的活力。他的馬賽克鋪裝的地面，本身就是一幅巨大的抽象繪畫(huà)。

布雷·馬克斯將現代藝術(shù)在園林中的運用發(fā)揮得淋漓盡致。從他的設計平面圖可以看出，他的形式語(yǔ)言大多來(lái)自于米羅和阿普的超現實(shí)主義，同時(shí)也受到立體主義的影響。他創(chuàng )造了適合巴西的氣候特點(diǎn)和植物材料的風(fēng)格，開(kāi)辟了景觀(guān)設計的新天地，與巴西的現代建筑運動(dòng)相呼應。他的成功來(lái)自于他大膽的想象力，來(lái)自于他作為畫(huà)家對形式和色彩的把握和作為園藝愛(ài)好者對植物的熱愛(ài)和精通。布雷·馬克斯是20世紀最杰出的造園家之一，他的設計語(yǔ)言在全世界都有重要的影響。

今年的IFLA大會(huì )將于10月在巴西的里約熱內盧召開(kāi)，參會(huì )者肯定有機會(huì )欣賞到布雷·馬克斯的作品。除了里約和巴西利亞的一些公共項目外，最值得一看的是位于里約附近的Sitio Burle Marx,這里曾經(jīng)是他的莊園和工作室，除布雷·馬克斯收集的3500種植物外，參觀(guān)者可看到他的藝術(shù)收藏、繪畫(huà)、雕塑和一些設計檔案。