彼岸花（安妮寶貝創(chuàng )作長(cháng)篇小說(shuō)）

內容簡(jiǎn)介

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在喬的電影劇本里，少時(shí)成孤的南生被未曾謀面的繼母收養，但她們始終隔膜，只有繼母的兒子林和平給了她一點(diǎn)粗野的溫存。貧困、擁擠、混亂中，南生與和平一起從童年走向少年。這一對進(jìn)入青春期的少年，完成了身體上的結合，而南生愛(ài)上了和平，和平不愿負載這份過(guò)于沉重的愛(ài)，便南下廣州打工。可暑期一到，南生就迫不及待地趕往廣州。她相信只有追逐到林和平的愛(ài)，才能追逐到自己的幸福。最后，絕望的南生選擇了一種出人意料的方式來(lái)結束兩人的這種關(guān)系。

故事外，喬在創(chuàng )作劇本的過(guò)程中，遭遇生活里再次的顛簸起伏，漸漸感覺(jué)疲憊。她和森去了東海上的一個(gè)小島。森也許永遠是一個(gè)好的傾聽(tīng)者，喬本以為可以托付終身小心翼翼地與之交往，卻不知森是同性戀。最終，喬完成對城市和男人的傾訴，在冬天的夜晚不告而別。

作品目錄

創(chuàng )作背景

在接受《彼岸花》一書(shū)采訪(fǎng)時(shí)，安妮寶貝說(shuō)，她一直想寫(xiě)一部關(guān)于傾訴的小說(shuō)，對一個(gè)陌生人說(shuō)出自己心里隱藏的故事。或者說(shuō)把《彼岸花》這個(gè)故事當成一場(chǎng)電影，放給那個(gè)空蕩蕩的電影院里僅有的觀(guān)眾看。她稱(chēng)這是潛伏在人性里面對孤獨和尋求的一種最本能的方式。

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人物介紹

喬

南生

林和平

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作品鑒賞

《彼岸花》是愛(ài)與欲、靈與肉、深陷與解脫、上升與墮落的對抗和糾結。小說(shuō)中南生的童年引人神傷：自己的生日是母親的祭日；父親為給女兒買(mǎi)幾個(gè)饅頭而橫尸車(chē)輪下。她幼小的心靈承載了太多的生離死別，得不到血親溫暖的她與后母也橫著(zhù)跨不過(guò)去的溝。而作品中的蘭姨與和平的親情又是何其糾結：他們有愛(ài)，卻又不停地相互傷害；蘭姨家常便飯似的打罵內蘊著(zhù)深邃的人性張力：和平是她僅剩的敵人和親人。她折磨他，以各種讓自己感覺(jué)快慰的方式。和平也以自毀式的墮落作為回報，決絕地不見(jiàn)她最后一面，自慰式的報復又內隱人性的暗語(yǔ)——假飾的冷漠是最殘酷的自我糟踐。

小說(shuō)中，南生對和平的愛(ài)堅定而執著(zhù)，這里既有對童年重大心理創(chuàng )傷的替代性補償，也有對兒時(shí)情感的滯留和對精神家園的固守。而林和平對南生的情感更多的卻是來(lái)自天性中的憐憫和同情，是惺惺相惜。林和平對南生在自己身上投射的對父親的情感和微妙的心理是有所察覺(jué)的，對她企圖用對自己的愛(ài)來(lái)填補她童年陰影和創(chuàng )傷的畸形愛(ài)情也是有所敏感的。他清楚地知曉他們的關(guān)系來(lái)自曾經(jīng)相互印證過(guò)的彼此的童年。南生渴望通過(guò)這種關(guān)系滯留在往昔的回憶中，她不愿走出過(guò)去的自我，不敢相信自己內心的力量能夠獨自面對人生成長(cháng)的艱辛和痛苦。

安妮寶貝在《彼岸花》中寫(xiě)道：“喬再一次驚喜地發(fā)現，喪失自己的歷史、記憶、感情、家其實(shí)是一次新的重生。它讓我的空虛得以拯救??她相信在彼岸總有一個(gè)人在等待自己??而從彼岸觀(guān)望來(lái)路，也許會(huì )有所不同。”從中可以看到，從文章開(kāi)頭借用的彼岸花“倆不相見(jiàn)，生生錯過(guò)”的寓意，衍化為相信彼岸總有人在等待；從對記憶、感情、家園的拼命死守，衍化為這一切的喪失只不過(guò)是重新的開(kāi)始；從深深害怕內心的孤獨，人生的無(wú)依，衍化為只要給自己一個(gè)希望，就可以足夠強大。安妮寶貝從而成功地實(shí)現了她最初創(chuàng )作的預想，用小說(shuō)的寫(xiě)作洗滌了內心的傷口，撫平早期童年生活帶來(lái)的陰影和創(chuàng )傷。

人物形象

《彼岸花》中，安妮寶貝依然描繪著(zhù)她所熟悉的一群人：生活在工業(yè)化的都市里，有著(zhù)冷淡神情、灼熱靈魂和選擇邊緣生活的游離者。書(shū)中的喬、森、南生等人物生活在自己的圈子里，他們難以融入社會(huì )，但從未妥協(xié)和放棄。

小說(shuō)的主人公是一個(gè)叫做喬的自由職業(yè)者，一個(gè)以文字謀生的女子，她的性格與都市生活不能相容，秉持著(zhù)自己的孤獨，拒絕救贖與被救贖。小說(shuō)中另一個(gè)主體是一個(gè)叫南生的女子，南生是喬所寫(xiě)的電影劇本中的一個(gè)女性形象。南生偏執地愛(ài)上繼母的兒子林和平，寧愿放棄安寧和光明的生活以及深?lèi)?ài)她的男子，對林和平執迷不悔，用各種偏激地方式去愛(ài)自己和別人。到最后才明白，自己所愛(ài)的，實(shí)際上是盛開(kāi)在不可觸摸的，彼岸的花朵。《彼岸花》中的女性行為方式，幾乎是對《告別薇安》以及之后的小說(shuō)中女性的糅雜體。是一種對當代女性的失落、欲望以及焦灼的外化和思考。

敘事手法

在小說(shuō)的敘事結構上，作者是以第一人稱(chēng)“我”一邊寫(xiě)作一邊敘述的方式來(lái)傾訴的，既以現實(shí)情節的存在為主線(xiàn)進(jìn)行敘事，又通過(guò)主人公的電影敘述這條線(xiàn)索延伸故事，兩條線(xiàn)索，各得其用。在敘述格調上，作者延續了了以往敘事的憂(yōu)郁蒼涼和曖昧陰郁，多用白、青、藍、黑等順色，這些冷色加以精致的文筆，給讀者呈現出一幕幕唯美又傷感、曖昧又陰郁茫然的情感畫(huà)面，使整部小說(shuō)表現出類(lèi)似電影那樣光影交織的畫(huà)面視覺(jué)美感。在表現對象上，小說(shuō)匯集了作者寫(xiě)作的慣常道具：咖啡店、獨居、精細等小資色彩的物質(zhì)品味，陰郁、冷漠、茫然的精神狀態(tài)等，使得小說(shuō)充滿(mǎn)了針對現實(shí)世界的精神抑郁與荒涼質(zhì)感。

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作品評價(jià)

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出版信息

作者簡(jiǎn)介

安妮寶貝