保羅·塞尚(Paul Cézanne，1839—1906)，后期印象派畫(huà)家，被認為是現代西方繪畫(huà)的先驅?zhuān)鞣浆F代畫(huà)家稱(chēng)其為“現代藝術(shù)之父”或“現代繪畫(huà)之父”。他追求表現形式的創(chuàng )新，色彩和造型、節奏和空間均有新的探索，塞尚對物體體積感的追求和表現，為“立體派”開(kāi)啟了不少思路，其獨特的主觀(guān)色彩大大區別于強調客觀(guān)色彩感覺(jué)的大部分畫(huà)家。代表作有油畫(huà)《玩紙牌者》、《浴女們》、《咖啡壺邊的女人》 、《溫室中的塞尚夫人》、《圣維克多山》、《果盤(pán)》等。他認為“一切物體都是球形的、圓錐形、圓柱形”，對西方藝術(shù)影響很大，他的靜物畫(huà)配置適當，色塊艷麗，給人美感，素描作品渾然拙樸、方正大器。

作者

保羅·塞尚

作品簡(jiǎn)介

上世紀二十年代，工業(yè)家Auguste Pellerin收藏了百來(lái)幅塞尚的珍貴畫(huà)作，并于1929年將其中三幅靜物畫(huà)轉贈給國家博物館。其后人也繼承了他的慷慨作風(fēng)，將珍藏的《咖啡壺邊的婦女》(1890-1895年作品)轉贈Jeu de Paume博物館，而之后不到十年的時(shí)間，又于1964年將名作《Achille Emperaire畫(huà)像》贈與國家收藏。

咖啡壺邊的婦女

畫(huà)家采用非知名人物原型，也表明了他的原意并非創(chuàng )作一幅心理層面的畫(huà)像，而是研究不同人、物之間的關(guān)系及結構。

本作品中的各個(gè)元素，無(wú)論是婦人、桌子或是咖啡壺，都以簡(jiǎn)化的方式呈現，縱橫線(xiàn)條結構嚴謹，這種幾何方式以及畫(huà)家對傳統透視法的隨性表現方式，很快被立體畫(huà)派發(fā)揚。

在《咖啡壺旁的女人》中，這位并不知名的婦人很可能是塞尚家族位于埃克斯附近居所（Jas de Bouffan）的一名傭人。采用非知名人物為原型也表明了畫(huà)家的原意并非創(chuàng )作一幅心理層面的畫(huà)像，而是研究不同人、物之間的關(guān)系及結構。塞尚出色地實(shí)踐了他的名言：“用圓柱體、球體和圓錐體來(lái)表現自然。 ”咖啡壺和杯子是圓柱體，坐著(zhù)的人物呈金字塔形，門(mén)是方塊體。盡管這些形狀是規則的，但最終卻讓人感到不平衡和不穩定。盡管一些細節表現出畫(huà)中人物的某些心理活動(dòng)側面（如腰帶上打的結暗示細心），但對塞尚來(lái)說(shuō)，衣服肖像是幾個(gè)不同顏色構成的整體，既要有理性的安排，又要按照自然去處理。繪畫(huà)是“大自然的平行和諧體”，他并非想要反映現實(shí)，而是要創(chuàng )造另一個(gè)現實(shí)。這種幾何方式以及畫(huà)家對傳統透視法的隨性表現方式，很快被立體畫(huà)派發(fā)揚。

名家評價(jià)

方可：這幅肖像畫(huà)實(shí)屬風(fēng)景畫(huà)。其背景十分肅穆單調，但從那上面恰恰可以觀(guān)察到極妙的塞尚式著(zhù)色及其細膩的色調變化。畫(huà)面上的婦女以幾何形態(tài)描繪，給人一種堅實(shí)的印象。她身邊的老式咖啡壺和咖啡杯則讓人聯(lián)想到咖啡的香氛。

田學(xué)森：內心強大的塞尚，用幾何形狀構成這幅畫(huà)面，連筆下的衣紋都像建筑結構一樣堅固有力。畫(huà)面飽滿(mǎn)有張力，概括處理的人物形象有崇高感。這一切都來(lái)自畫(huà)家的內心。