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斯蒂芬·埃德溫·金（Stephen Edwin King）是一位美國作家、編劇和導演，被譽為現(xiàn)代恐怖小說家。他的作品以其豐富的想象力和深刻的恐怖元素著稱，被翻譯成數(shù)十種語言，在全球范圍內(nèi)銷售量超過35億冊。 斯蒂芬·金于1947年出生于美國緬因州一貧困家庭，畢業(yè)于州立大學，主修英國文學。他在畢業(yè)后因工資菲薄而走上寫作之路，開始為《緬因州公報》等報刊撰寫專欄。20世紀70年代中期，他的作品逐漸受到讀者喜愛，聲名漸起。自20世紀80年代至90年代以來，他創(chuàng)作出版了多部暢銷小說，如《閃靈》、《肖申克的救贖》、《末日逼近》、《死光》、《綠里奇跡》、《暗夜無星》等，同時也將小說改編成影視作品。 斯蒂芬·金的作品通常以恐怖、超自然和神秘元素為主題，描繪出令人不寒而栗的場景和人物形象。他的作品不僅受到讀者喜愛，也受到影視制作人的青睞，被多次改編成電影和電視劇。其中最著名的作品之一是《肖申克的救贖》，被認為是一部關于希望和自由的經(jīng)典之作。 總之，斯蒂芬·金作為一位杰出的作家和編劇，以其豐富的想象力和深刻的恐怖元素在文學領域取得了巨大的成就，成為了現(xiàn)代恐怖小說的代表人物之一。斯蒂芬·埃德溫·金
美國暢銷書作家
代表作《魔女嘉麗》
2003年獲得美國文學杰出貢獻獎章
斯蒂芬·埃德溫·金（Stephen Edwin King，1947年9月21日），1947年9月21日出生于美國緬因州波特蘭市。是一位作品多產(chǎn)，屢獲獎項的美國暢銷書作家，編寫過劇本、專欄評論，曾擔任電影導演、制片人以及演員。
創(chuàng)作處女作《魔女嘉莉》。在2003年獲得美國文學杰出貢獻獎章。2007年獲愛倫坡大師終身成就獎。代表作品有《緬因鬼鎮(zhèn)》《致命游戲》等。
人物經(jīng)歷
演藝經(jīng)歷
創(chuàng)作特點
作品主題
斯蒂芬·金在其大量恐怖作品中均以“毀滅”這一主題作為故事核心，特別是早期作品《魔女嘉莉》描述內(nèi)向怯懦的嘉莉擁有一種不可思議的超自然能力，當她在舞會中被同學戲弄淋滿一身鮮血時，她就用意念展開恐怖的大報復，將舞會變成了血流成河的屠殺場；《閃靈》中帶著妻兒搬進封閉酒店精神日趨分裂的作家杰克，最終與惡魔同歸于盡。金在驚驚恐怖的表象下展現(xiàn)出對人性本質(zhì)的關注與拷問，反映與揭示美國社會中種種令人擔憂的現(xiàn)實狀況。在他的作品中，“毀滅”并非目的，而是反襯他對人性“善”的寄望，通過對人性的解讀來確認人的神性，即人是可以完全了解自己從而戰(zhàn)勝自身恐懼和心魔來重塑理性與意志對抗各種外在力量的。
金的很多小說其實是對某種現(xiàn)實焦慮的一種寄托和排遣。現(xiàn)實中的恐懼和焦慮會在噩夢中反映出來，而金則在作品中讓噩夢回歸現(xiàn)實，他揭示了人類內(nèi)心黑暗的另一半——恐懼與焦慮。
金在大部分作品里都描寫了人類因為自身罪惡而走向崩潰和毀滅，尤其在現(xiàn)代社會，人類心靈在孤立、孤獨、壓抑的情緒中逐步異化，由此產(chǎn)生一系列反常行為并帶來反常的社會現(xiàn)象。金在多部作品中都向讀者傳達了一個信息：罪惡，是人性本質(zhì)中不可忽略的一部分，是“毀滅”的根源。金大部分作品里表現(xiàn)出的令人恐懼的荒誕怪異的世界實質(zhì)上源自日常生活中真實的恐懼，而且還為他的恐怖意境塑造了一個非常立體的情境—完全在一個真實自然的現(xiàn)實環(huán)境里表現(xiàn)奇幻故事里面的人的反應：《鬼店》里那條漫長的公路。《寵物墳場》里那條害死寵物和小孩的大公路。簡單來說，面對恐懼，死亡、毀滅的表現(xiàn)埋伏于平凡的小地方和小人物的細微生活中，讓讀者更清晰地看到深藏在自己潛意識中的各種陰霾與黑暗。
金在作品中大量描寫了毀滅——一個人的死亡或群體走向死亡，但他并非簡單地只是描寫毀滅，而是用來反觀生存的精神困境，表現(xiàn)出明顯的自我意識。
斯蒂芬·金挖掘出所有生活中的細微恐懼，像是一面恐怖而扭曲的哈哈鏡，照出人們心底夢魘的原貌，徹底挖出了現(xiàn)代人心底的幽陰黑暗。他善于把握人類內(nèi)心一閃而逝的恐懼和轉(zhuǎn)瞬忘卻的不祥預感，將之放大為整個插翅難飛的陷困僵局。小至家中結(jié)滿蛛網(wǎng)的儲藏柜角落，大至一望無際的美國中西部玉米田，或近如鄰家男孩的高中生恩怨，遠如未來的科技所可能等，透過斯蒂芬·金的引領，總是讓人輕易地跨過了理性的界線，穿透現(xiàn)實的安全表象，走進意識、潛意識、靈魂的底層，在那里，恐懼無處不在，透過空間環(huán)境、時代氛圍的真實呈現(xiàn)，讓人跟著沉進了生活的流沙。讀者從這些平凡而典型的小人物身上，看到自己的希望與恐懼，甚至也跟著主人公一起揮舞瘦弱的臂膀，對抗莫名的壓力和自己的恐懼，害怕著：我真的有可能就是他們。這種與世界和自己內(nèi)心恐懼孤獨的無望的抗爭，顯示出只有古典悲劇才具有的悲壯的震撼力，體現(xiàn)出作家隱藏在恐懼背后的最深層的渴望與哀傷。
在斯蒂芬·金的作品中，有一種對生命和死亡，對自我及他人，對世間的一草一木、一生一息，要持有懷疑和敬重，親近又要保持距離的神秘感與敬畏之心。《玉米地的孩子》中一群孩子聚集在一片玉米地里，這里曾經(jīng)是印地安人做法術的遺跡。他們破壞玉米，被咒上了惡靈，變成了殺人的魔鬼。他們殺光了鎮(zhèn)里的大人，最后自相殘殺。對生命的輕視，對世界的無知無畏，導致了一場恐怖的悲劇發(fā)生。《唯一生還者》中人類掌握的超自然的能力所能制造的大善和大惡，更是折射出作者對人性的渴望與追求。
藝術特色
斯蒂芬·金喜歡用大量的篇幅敘述故事主角的種種背景及人格發(fā)展過程，著墨處理人性的層面。他不只是創(chuàng)作恐怖的東西，尤其像《四季奇譚》這本書，有春、夏、秋、冬四個季節(jié)，除了冬季之外，其他三個季節(jié)春、夏、秋都被改編成電影：《站在我這邊》、《無邪的秋》、《誰在跟我玩游戲》、《肖申克的救贖》。在這些故事中，幾乎沒有恐怖的成分，斯蒂芬·金不再躲在鬼怪后面迂回地暗示隱喻，而是直接表白出更深的內(nèi)心孤絕。這些看起來沒那么恐怖的故事，讓個人與世界的對立顯得更孤獨無助。
斯蒂芬·金小說內(nèi)容豐富，背景廣闊，人物紛繁，在形式上汲取了美國當代文學的許多特征和傳統(tǒng)，并將其雜糅在金式恐怖之中。美國著名文學評論家哈桑在論美國當代文學時談及美國文學中沉默的兩種聲音，“一種是負面的、自我毀滅的、魔鬼式的、虛無主義的”，另一種是正面的、“自我超越的、神圣的和絕對的”。而哈桑所說的這兩種聲音在金的小說中能聽見其回響：《魔女嘉莉》中魔女凱麗以魔鬼般的自我毀滅的形式把舞會現(xiàn)場變成了火海；《綠里奇跡》中柯菲默默承受著不該承擔的罪名，并在自我超越中讓綠里的人都感受到了一次人性的洗禮，“柯菲是上帝賜給人類的奇跡”，而我們卻親手把上帝的奇跡送上電椅。在意象采集上，斯蒂芬金在承襲的基礎上又加入了現(xiàn)代小說元素，金不光善于運用墳場、貓、烏鴉，十字架等傳統(tǒng)哥特式的標識，更加入了當代文學形變異化的意象、科幻的時空概念、靈異的力量等非理性元素來為其小說表現(xiàn)現(xiàn)代人精神和身份焦慮服務：《閃靈》和《寵物墳場》中的印第安人墳場、《魔女嘉莉》中母親的懺悔室，甚至一片玉米地和幾個玉米棒子，都成為了斯蒂芬·金很好的道具；而《蘭戈利爾人》的時間穿越和裂縫主題、《亞特蘭蒂斯之心》中泰德的身份的神秘性以及穿黃色外套的卑賤小人、凱麗和柯菲的特異功能、老轎車克里斯汀的異化等都體現(xiàn)了斯蒂芬·金小說中現(xiàn)代和后現(xiàn)代文學因素，并為他的作品對現(xiàn)代人身份的異化和不確定性的危機的傳達提供了介質(zhì)。
個人生活
斯蒂芬·金在大學打工時，干過許多兼職工作，他曾在大學圖書館打雜。在那里，他遇到了另一位打工的學生塔比瑟·簡·斯普魯斯，來自緬因州舊城區(qū)的歷史專業(yè)的學生。她是一個工薪階層家庭的第三個孩子，由于負擔不起學費，她被迫放棄就讀新墨西哥大學的考古學和歷史學的愿望。在眾多方面，他們兩個都有共同的興趣愛好，金發(fā)現(xiàn)塔比瑟也酷愛文學，并且渴望成為一個作家。不久，兩人墜入了愛河。 這對情侶于1971年1月2日在緬因州的老城區(qū)結(jié)婚。
獲得榮譽
人物評價
斯蒂芬·埃德溫·金是一位作品多產(chǎn)，屢獲獎項的美國暢銷書作家。
“現(xiàn)代驚悚小說大師。”（《紐約時報》點評）
“他的作品繼承了美國文學注重情節(jié)和氣氛的偉大傳統(tǒng)，體現(xiàn)出人類靈魂深處種種美麗和悲慘的道德真相”。（美國國家圖書基金會評）
因為斯蒂芬·金不僅僅要求簡單地吸引讀者，講一個恐怖故事，而是強調(diào)當代社會生活深層次的東西，他對于生活的反思在大眾文學當中算是優(yōu)秀的作家。（中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學負責人、類型文學研究者馬季評）
參考資料
[1]
斯蒂芬·埃德溫·金 簡歷 - 名人簡歷 · 名人簡歷[引用日期2020-12-30]
[2]
科幻小說會獲得嚴肅文學的認可嗎？ · 今日頭條[引用日期2021-4-26]
[3]
7本原著壓成2小時電影，斯蒂芬金《黑暗塔》為何讓觀眾吵翻天？ · 今日頭條[引用日期2021-4-26]
[4]
耶路撒冷地 的全部演職員 · 豆瓣[引用日期2021-07-12]
[5]
斯蒂芬·埃德溫·金 簡歷 - 名人簡歷 · 名人簡歷[引用日期2021-12-29]
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