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阿爾弗雷德·希區柯克
導演、編劇、制片人
阿爾弗雷德·希區柯克
阿爾弗雷德·希區柯克（英文名：Sir Alfred Hitchcock）導演、編劇、制片人、演員。1899年8月13日出生于英國倫敦萊頓斯通，，希區柯克1956年以保留英籍的方式加入了美國國籍，即為雙國籍，逝世于1980年4月29日。在希區柯克六十多年的工作生涯中，他拍攝了諸多膾炙人口的影片，并且尤其擅長(cháng)于拍攝驚悚懸疑片。
基本信息
中文名
阿爾弗雷德·希區柯克
阿佛烈希治閣、亞佛烈德希區考克
外文名
Alfred Hitchcock
別名
The Master of Suspense、Hitch
國籍
英國、美國
出生地
英國倫敦艾頓斯通
出生日期
1899年8月13日
去世日期
1980年4月29日
職業(yè)信息
職業(yè)
演員/導演/編劇/制片人/美術(shù)
教育程度
畢業(yè)院校
圣伊格納修斯學(xué)校、倫敦大學(xué)
作品信息
代表作品
榮譽(yù)與獎項
所獲獎項
第13屆奧斯卡金像獎提名最佳導演（1941年）
第17屆奧斯卡金像獎提名最佳導演（1945年）
第1屆戛納電影節提名主競賽單元（1946）
第18屆奧斯卡金像獎提名最佳導演（1946年）
第8屆威尼斯電影節提名國際獎、國際電影大獎（1947年）
第6屆戛納電影節提名主競賽單元、金棕櫚獎（1953年）
第15屆威尼斯電影節提名主競賽單元、金獅獎（1954年）
第16屆威尼斯電影節提名主競賽單元、金獅獎（1955年）
第27屆奧斯卡金像獎提名最佳導演（1955年）
第9屆戛納電影節提名主競賽單元金棕櫚獎（1956年）第33屆奧斯卡金像獎提名最佳導演（1961年）
第40屆奧斯卡金像獎埃爾文·G·撒爾伯格紀念獎（1968年）
家庭情況
家族成員
威廉·希區柯克（父親）
艾瑪·簡(jiǎn)（母親）
小威廉·希區柯克（哥哥）愛(ài)琳·希區柯克（姐姐）
艾爾瑪·蕾維爾（妻子）
帕特里夏·希區柯克（女兒）
1920年希區柯克成為了一名字幕設計員，這是他進(jìn)入電影界的開(kāi)始，1922年他同時(shí)擔任了助理導演、編劇、藝術(shù)指導多職，年底希區柯克執導了他的第一部影片《第十三號》，之后希區柯克于1923年拍攝了《女人對女人》，1925至1927年間拍攝了《快樂(lè )的花園》《惡棍》《房客》等片。1929年希區柯克拍出了英國史上第一部有聲電影《訛詐》。1937年希區柯克拍攝了《失蹤的女人》，該片在次年獲得了紐約影評人協(xié)會(huì )獎，同時(shí)被評選為1938年的最佳影片。1939年希區柯克赴美發(fā)展，次年他執導的懸疑片《蝴蝶夢(mèng)》獲得了第13屆奧斯卡最佳影片獎，《蝴蝶夢(mèng)》的成功為他奠定了他在好萊塢的地位。希區柯克在1948年拍出了他電影史上第一部彩色電影《繩索》，1955年他憑借自導的懸疑片《后窗》取得了第27屆奧斯卡最佳導演獎提名，他于1960年執導拍攝的驚悚片《驚魂記》更使得心理驚悚片成為了恐怖電影亞型的標志。希區柯克在1968年獲得了第40屆奧斯卡獎歐文·撒爾伯格紀念獎，1971年被授予了法國榮譽(yù)軍團騎士勛章，1979年獲得了奧斯卡終身成就獎，次年被英國女王授予了爵士封號。在希區柯克逝世的第27年后他被英國電影雜志《Total Film》評為了“史上百位偉大導演第一位”。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
1899年，阿爾弗雷德·希區柯克誕生，他的家庭是英國倫敦萊頓斯通小鎮的一個(gè)普通天主教家庭，父母都是虔誠的天主教徒。小時(shí)候，希區柯克的父親為了嚇唬年幼的他，和警察合謀將其關(guān)在了警局的牢房里。這也導致了終生對警察的害怕和以及對于犯罪和懲罰的癡迷。
希區柯克一家在1907年遷居到了英國倫敦，1910年家人把年輕的希區柯克送到了倫敦圣伊格納修斯學(xué)校，希區柯克本人在那里進(jìn)行了為時(shí)三年的學(xué)習。
1914年在他的父親威廉·希區柯克去世之后，他的哥哥繼承了水產(chǎn)店，希區柯克和母親仍住在鮮魚(yú)巷175號樓上，為了活計希區柯克進(jìn)入了工程航運學(xué)校接受短期培訓，通過(guò)為期一年的培訓后希區柯克開(kāi)始在亨利電訊公司作為一名技術(shù)員工作。1916年希區柯克注冊成為皇家工程兵部隊(RovalEngineers)見(jiàn)習團的一員，次年后希區柯克應征入伍，卻因為被分入“C3”等級而被免去了義務(wù)。退伍后他報名進(jìn)入倫敦大學(xué)(University of London金史密斯學(xué)院(Goldsmiths College)藝術(shù)系的夜校學(xué)習，在學(xué)校他學(xué)習了繪畫(huà)制圖。
1919年，他被公司從銷(xiāo)售部調到了廣告部，他在廣告部學(xué)習了如何設計版面，以及如何撰寫(xiě)與之配套的文案。同年他創(chuàng )辦并開(kāi)始編輯《享利電訊》(Hen-ley Telegraph)，6月他發(fā)表了他自作的短篇小說(shuō)《氣》在《亨利電訊》上，希區柯克在1920年通過(guò)自身的努力，終于爭取到了美國拉斯基明星公司設在伊林斯頓一個(gè)制片廠(chǎng)工作的機會(huì )，于是他開(kāi)始從事設計字幕的工作，之后希區柯克被正式聘用為職員，這一事件成為了他進(jìn)入電影圈的開(kāi)端。
演藝經(jīng)歷
英國時(shí)期
1920年進(jìn)入制片廠(chǎng)工作后，希區柯克通過(guò)努力由開(kāi)始的字幕設計員升職到了主任的職位，之后希區柯克開(kāi)始指導拍攝無(wú)對白場(chǎng)景。在1922年，希區柯克首次嘗試指導拍攝一部名叫《皮博迪夫人》又名《第十三號》的影片，次年希區柯克參與拍攝了劇情片《永遠告訴你的妻子》，并正式擔任格雷厄姆·卡茨的助理導演并參與制作了《女人對女人》這部影片。
1924年希區柯克在拍攝了《白色的陰影》《充滿(mǎn)激情的冒險》和《普魯特的墮落》等影片后，又參與拍攝了電影《惡棍》，在拍攝《惡棍》時(shí)，希區柯克到了德國柏林的烏發(fā)電影制片廠(chǎng)進(jìn)行拍攝工作，希區柯克在柏林向德國表現主義電影大師茂瑙進(jìn)行學(xué)習并汲取了諸多拍攝經(jīng)驗，這為他后來(lái)拍攝的影片定下了基礎。
希區柯克于次年執導了影片《歡樂(lè )園》和《山鷹》，這兩部電影均在德國慕尼黑的埃米爾卡制片廠(chǎng)制作問(wèn)世，并且上映于德國，鮑爾肯非常滿(mǎn)意《歡樂(lè )園》這部電影。他認為這部電影相對于英國電影來(lái)說(shuō)更成熟，節奏也更快。媒體的反應同樣令人滿(mǎn)意。他們形容希區柯克為“有大師風(fēng)范的年輕人”。他用處女作就證明了自己是個(gè)成熟導演。此后一年內希區柯克拍攝了懸疑電影《房客》，由于之前的德國工作中汲取的經(jīng)驗，希區柯克本人也接受了德國表現主義風(fēng)格的熏陶，在他執導的首部懸疑片《房客》中充分展現了德國表現主義風(fēng)格的電影拍攝手法，他在片中首次使用了罪孽轉移手法，而這部電影也成為了奠定希區柯克個(gè)人拍攝風(fēng)格的作品。
在從德國回英國的船上，也就是1926年，希區柯克向阿爾瑪求婚了。回到英國后，阿爾瑪和希區柯克加入了新成立的倫敦電影社(London FilmSociety)。
1927年希區柯克相繼執導拍攝了冒險驚悚影片《下坡路》和愛(ài)情驚悚電影《水性楊花》，《水性楊花》是他為蓋恩斯巴洛公司拍攝的最后作品，之所以說(shuō)是最后作品，是因為在拍完這兩部影片后同年希區柯克離開(kāi)了蓋恩斯巴洛轉而簽約了英國國際影業(yè)公司，并為英國國際影業(yè)先后執導拍攝了《手鐲》和《農夫的妻子》兩部作品，《農夫的妻子》為希區柯克拍攝的首部喜劇電影。
1929年希區柯克執導拍攝了犯罪驚悚片《敲詐》又名《訛詐》，該片作為英國電影史上首部有聲電影，因而在英國電影史上具有劃時(shí)代的意義，并入選英國雜志《Time Out》評出的“影史英國電影100強”榜單。在這部影片中希區柯克使用著(zhù)名地標大英博物館的大穹頂作為懸念序列的背景，在之后的電影中希區柯克也頻頻使用了這種效果。
此后希區柯克于1930年拍攝了《謀殺者》，1931年拍攝了《騙局》，1932年拍攝了《第十七號》和《奇怪的富翁》，后辭去了在英國國際影業(yè)公司的職務(wù)。
希區柯克于1933年執導拍攝了影片《維也納的華爾茲》，同年他受聘于英國高蒙影業(yè)公司，拍攝了第一版《擒兇記》。1935年他拍攝了驚悚懸疑片《第三十九級臺階》，該片呈現了希區柯克在美國拍攝電影的風(fēng)格特征，這也使得一種電影的表現形式麥格芬手法：即假定所有主要人物要追尋的東西，在電影界獲得了廣大關(guān)注。而后希區柯克又執導了電影《間諜末日》《破壞》。
1936年英國高蒙公司破產(chǎn)后，希區柯克轉而加入了蓋恩斯巴洛制片公司，1937年拍攝了驚悚犯罪電影《年輕姑娘》，接著(zhù)，他又拍攝了影片《貴婦失蹤記》，該電影里面融合了喜劇、懸疑、驚悚等元素，該片上映于美國，并于1938年獲得了紐約影評人協(xié)會(huì )獎和當年的最佳影片，同時(shí)入選了英國電影雜志《帝國》公布的“影史最偉大的100部英國電影”榜單。同年希區柯克再次赴美，并與好萊塢大制片廠(chǎng)黃金時(shí)期的標志性制片人大衛·塞爾茲尼克簽了合同，這也為他在美國的事業(yè)打下了基礎，同年的秋天，希區柯克拍攝了影片《牙買(mǎi)加旅店》。
美國時(shí)期
1939年，希區柯克一家來(lái)到了美國的洛杉磯并決定在此定居，在美國時(shí)希區柯克認識了德國作家托馬斯·曼和美國著(zhù)名作家歐內斯特·海明威。同年秋天，希區柯克受邀進(jìn)入了好萊塢開(kāi)始拍攝電影，《蝴蝶夢(mèng)》是他在好萊塢拍攝的第一部影片，該片采用了哥特式風(fēng)格拍攝，希區柯克在拍攝《蝴蝶夢(mèng)》時(shí)沒(méi)有使用之前慣用的剪輯技巧，而是著(zhù)重刻畫(huà)了人物之間的關(guān)系。這部電影是希區柯克與大衛·塞爾茲尼克的合作模式的開(kāi)啟的開(kāi)山影片，同時(shí)也是希區柯克拍攝風(fēng)格開(kāi)始由英國風(fēng)格轉向美國風(fēng)格的標志。1941年，希區柯克憑借《蝴蝶夢(mèng)》獲得了奧斯卡最佳影片獎，他本人也因此獲得了奧斯卡最佳導演的提名，這是他進(jìn)入好萊塢的一次成功標志，他在好萊塢的地位也隨即升高。同年的1月他拍攝的一部愛(ài)情喜劇片《史密斯夫婦》在美國上映，希區柯克在1941年還拍攝了《深閨疑云》，該片在1942年獲得了奧斯卡金像獎的最佳影片提名，還成為了RKO當年最受歡迎、最賺錢(qián)的作品。之后他不僅執導了電影驚悚懸疑片《斷崖》，并且還參加了二戰紀錄片《今晚的目標》的后期剪輯制作。
1942年到1944年間希區柯克接連執導驚悚片《海角擒兇》、黑色電影《辣手摧花》、歷史劇情片《天長(cháng)地久》、法語(yǔ)短片《馬達加斯加歷險記》、戰爭題材的短片《一路順風(fēng)》以及戰爭片《救生艇》，該電影記錄了德國潛艇襲擊中幸存者的經(jīng)歷，還展現了希區柯克一貫的懸疑風(fēng)格。
1945年，希區柯克拍攝的《意亂情迷》（又名：《愛(ài)德華大夫》）將弗洛伊德精神分析學(xué)說(shuō)中的釋夢(mèng)理論引入到了影片里面，這是一部以心理分析懸疑為主題的影片，《意亂情迷》是精神分析電影的開(kāi)山鼻祖。該片獲得了第18屆奧斯卡金像獎最佳影片提名，希區柯克本人獲得最佳導演提名。同年他還擔任了英國制片拍攝的展示納粹罪行的紀錄片《夜幕會(huì )降臨》的總導演。
1946年，希區柯克擔任了愛(ài)情片《聲名狼藉》（又名：《美人計》）的導演、編劇以及制片人等職位，該影片里面融入了愛(ài)情、懸疑以及間諜片等多種元素，在《聲名狼藉》上映后被英國廣播公司BBC選為了“影史100部最偉大的電影”。
美國事業(yè)新時(shí)期
1946年希區柯克與西德尼·伯恩斯合作在英國創(chuàng )立了屬于他自己的制片公司，之后希區柯克為大衛·塞爾茲尼克執導了電影《凄艷斷腸花》和《奪魂索》后解除合作。1948年希區柯克執導拍攝的首部彩色電影懸疑驚悚片《奪魂索》問(wèn)世，他在電影里探索了使用環(huán)境聲音來(lái)凸顯現實(shí)主義風(fēng)格的表現手法，還嘗試了一鏡到底的拍攝方式。1949年他參演了自己執導拍攝的影片《歷劫佳人》，為了事業(yè)再進(jìn)一步希區柯克還開(kāi)始了與華納兄弟娛樂(lè )公司的合作。1950年希區柯克嘗試用倒敘的手法執導拍攝了驚悚片《欲海驚魂》。他于1951年執導拍攝了黑色電影《列車(chē)上的陌生人》，兩年后希區柯克執導拍攝了犯罪驚悚片《懺情記》。
希區柯克在1954年首度使用了立體電影技術(shù)拍攝了電影《電話(huà)謀殺案》，這部影片在敘事手法上運用的是凝練的風(fēng)格。1954年他到法國南部執導拍攝了《后窗》，這部影片是他為派拉蒙公司拍攝的第一部影片。在《后窗》中他再次運用了弗洛伊德精神分析原理，由于拍攝的角度是窺視者的視角，影片給予了觀(guān)眾身臨其境的驚悚感和參與感，該片被美國電影學(xué)會(huì )評為了“影史十佳懸疑電影第三名”。
希區柯克執導的《捉賊記》于1955年8月3日上映，這部影片是愛(ài)情懸疑片，影片的整體風(fēng)格語(yǔ)言詼諧劇情幽默風(fēng)趣；同年他執導拍攝的懸疑劇《希區柯克劇場(chǎng)第一季》首播，這個(gè)每集半小時(shí)的劇集持續了長(cháng)達七年，并在之后又續播了三年。該系列的主題曲是法國作曲家查爾斯·古諾的《木偶葬禮進(jìn)行曲》，電視劇的第一集由他親自執導，故事叫《崩潰》(“Breakdown”，1955)，是對愛(ài)倫·坡的短篇小說(shuō)《提前埋葬》(“The Premature Burial”)的奇特演繹。1956年，在希區柯克執導的《深閨疑云》首播后，他選擇了保留英國國籍的方式同時(shí)加入了美國國籍。同年他拍攝了第二版《擒兇記》，第二版有著(zhù)更精致布景的彩色片。它著(zhù)重刻畫(huà)了斯圖爾特和戴這對夫婦的心理活動(dòng)。它的結局也更柔和，在拍攝技術(shù)上也更加爐火純青，該電影主題曲《Que Sera,Sera》獲得了奧斯卡最佳原創(chuàng )歌曲獎，《擒兇記》上映一周就登頂年度票房冠軍。同年他還拍攝了《伸冤記》，《伸冤記》采用了用黑白影像構建“現實(shí)主義”的紐約環(huán)境，這部電影在當時(shí)不算是一個(gè)巨大的成功，它被希區柯克列入了"不痛不癢的希區柯克作品”之列。
1958年希區柯克執導拍攝了驚悚懸疑片《迷魂記》，同時(shí)他也是該片的制片人。在該片中他運用了他最常用的一種電影表現手法：麥格芬手法來(lái)設置懸念，并且開(kāi)始使用快速調整遠近鏡頭的攝影技術(shù)來(lái)拍攝影片中暈眩的場(chǎng)景,《迷魂記》不僅被美國電影學(xué)會(huì )評選為“十佳懸疑電影”的第一名，還被英國電影雜志《視與聽(tīng)》評選為“影史十大影片”第一位。
希區柯克在1959年擔任了驚悚懸疑片《西北偏北》的制片人和導演，希區柯克采取了蒙太奇剪接風(fēng)格制作影片，影片中摻雜著(zhù)大量的黑色幽默和懸疑元素。《西北偏北》美國電影學(xué)會(huì )評為“十佳懸疑電影第7名”，還入選了美國導演協(xié)會(huì )評出的“80部最佳導演作品”榜單。
1960年，希區柯克作為演員參演了懸疑劇《希區柯克劇場(chǎng)第六季》。同年希區柯克執導了心理驚悚片《精神病患者》（又名：《驚魂記》），同時(shí)他也是該片的制片人，他在片中運用了弗洛伊德精神分析學(xué)中的俄狄浦斯戀母情結以及無(wú)意識論。這部影片使他獲得了超過(guò)1500萬(wàn)美元票房的好成績(jì)，《驚魂記》使得心理驚悚片正式成為恐怖電影的一個(gè)亞類(lèi)型，并對現代恐怖片的題材和風(fēng)格產(chǎn)生了深遠影響；此外，《驚魂記》這部影片還入選了美國導演協(xié)會(huì )評出的“80部最佳導演作品”榜單，《迷魂記》中女主角在洗澡時(shí)被殺的經(jīng)典鏡頭則被英國電影雜志《TOTAL FILM》選為“最驚悚死亡鏡頭第一名”。
1961年到1963年間他分別拍攝了懸疑劇《希區柯克劇場(chǎng)第七季》、懸疑劇集《希區柯克長(cháng)篇故事集》、驚悚片《群鳥(niǎo)》，該年他與環(huán)球影片公司簽約。法國導演弗朗索瓦·特呂弗開(kāi)始對希區柯克進(jìn)行50小時(shí)的采訪(fǎng)，并出版書(shū)籍《希區柯克與特呂弗對話(huà)錄》。
1964年，希區柯克執導并參演了驚悚片《艷賊》并再次將精神分析法引入了電影。1966年希區柯克投資拍攝了驚悚懸疑片《沖破鐵幕》。1968年，希區柯克本人被AMPAS（電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院）授予了歐文·索爾貝格紀念獎。同年他還分別獲得了美國導演協(xié)會(huì )的終身成就獎和加州大學(xué)的名譽(yù)博士學(xué)位。1969年，他執導了犯罪片《黃寶石》（又名：《諜魂》），希區柯克本人也在這年當選為了法國文人協(xié)會(huì )理事。1971年希區柯克被法國政府頒授了最高榮譽(yù)騎士團勛章，同時(shí)還獲得了美國金桂冠獎最佳導演制片獎。
1972年6月21日他采用寫(xiě)實(shí)主義的風(fēng)格拍攝的《狂兇記》在當年5月的戛納電影節上進(jìn)行了全球首映，此部電影改編自阿瑟·拉貝恩(Arthur La Bern)寫(xiě)的《再見(jiàn)皮卡迪利，再見(jiàn)萊斯特廣場(chǎng)》，《狂兇記》的反響非常好，甚至可以說(shuō)是希區柯克繼《驚魂記》后獲得的最大成功。
1975年，由于身體原因，他執導了最后一部影片《奇案》（又名《大巧局》），在拍攝《奇案》時(shí)他身體狀況日愈俱下，于是他把所有的后期工作都交給了助手。《奇案》形式感很強，但角色塑造僅僅滿(mǎn)足最基本的需要，而沒(méi)有對其進(jìn)行更深的探索。1976年3月，《大巧局》公映，獲得了普遍好評。
三年后的春天，希區柯克開(kāi)始制定計劃拍攝影片《短夜》。他請了編劇戴維·弗里曼來(lái)撰寫(xiě)《短夜》的劇本，劇本寫(xiě)好后電影并沒(méi)有開(kāi)拍，希區柯克最終放棄了拍攝這部電影。
次年他獲得了美國電影學(xué)會(huì )終身成就獎，可是由于身體狀況愈來(lái)愈差，他不得不放棄拍攝工作。希區柯克于1980年的1月1日被當時(shí)的英國女王伊莉莎白·亞歷山德拉·瑪麗·溫莎授予了爵級司令勛章，這是至高的榮譽(yù)；可同年的4月29日晚上阿爾弗雷德·希區柯克卻因為腎功能衰退，在洛杉磯逝世，享年81歲。
1980年的6月3日，眾人在英國的圣彼得聯(lián)合教堂為希區柯克舉行了安魂彌撒。
個(gè)人生活
家庭情況
阿爾弗雷德·希區柯克在家中是最小的一位，他的哥哥是：小威廉·希區柯克；姐姐是：愛(ài)琳·希區柯克，父親威廉·希區柯克是英格蘭天主教派的一名教徒，經(jīng)營(yíng)著(zhù)一家蔬菜水果店，母親艾瑪·簡(jiǎn)擁有愛(ài)爾蘭血統。
1914年12月12日他的父親老威廉逝世；1941年他的母親艾瑪在英國逝世。
情感經(jīng)歷
1921年，希區柯克認識了艾爾瑪，后來(lái)相戀了，之后1924年希區柯克與艾爾瑪·蕾維爾正式訂婚，兩年后兩人正式簽字結婚，婚后的兩年后他們的女兒帕特里夏·希區柯克出生于英國倫敦肯辛頓。
主要作品
導演作品
時(shí)間 | 作品名稱(chēng) | 合作演員 | 發(fā)行機構 | 作品類(lèi)型 |
1922年 | 《第十三號》 | Clare Greet/歐內斯特·塞西杰 | 拉斯基明星公司 | 電影 |
1922年 | 《女人對女人》 | Henry Vibart/George Turner/Myrtle Peter/Aubrey Fitzgerald/Josephine Earle/瑪麗·奧爾特 | 伊林斯頓制片廠(chǎng) | |
1923年 | 《永遠告訴你的妻子》 | Seymour Hicks/Stanley Logan/Gertrude McCoy/Ellaline Terriss/Ian Wilson | ||
1924年 | 《白影》 | 貝蒂·康姆遜/克里夫·布洛克/Henry Victor/A.B. Imeson/奧拉夫·許滕/Daisy Campbell | 蓋恩斯巴洛電影公司 | |
1925年 | 《歡樂(lè )花園》 | Virginia Valli/Carmelita Geraghty/Miles Mander | 埃米爾卡制片廠(chǎng) | |
1925年 | 《惡棍》 | 烏發(fā)電影制片廠(chǎng) | ||
1925年 | 《普魯特的墮落》 | 簡(jiǎn)·諾瓦克/朱蘭·約翰斯頓/沃里克·沃德/Hugh Miller/Gladys Jennings/Miles Mander/Henry Vibart/Marie Ault | 蓋恩斯巴洛電影公司 | |
1926年 | 《山鷹》 | 妮塔·納爾迪/馬爾科姆·基恩/John F. Hamilton | 埃米爾卡制片廠(chǎng) | |
1927年 | 《房客》 | 艾弗·諾韋洛/瓊·特里普/瑪麗·奧爾特/阿瑟·切斯尼/馬爾科姆·基恩 | 蓋恩斯巴洛公司 | |
1927年 | 《下坡路》 | 艾弗·諾韋洛/羅賓·歐文/諾曼·麥金內爾/伊莎貝爾·瓊斯/伊恩·亨特 | ||
1927年 | 《指環(huán)》 | Charles Farrel/Clare Greet/Tom Helmore | 英國國際影業(yè)公司 | |
1928年 | 《水性楊花》 | 伊莎貝爾·瓊斯/富蘭克林·迪亞爾/伊恩·亨特/Eric Bransby Williams/羅賓·歐文 | 蓋恩斯巴洛公司 | |
1928年 | 《農家婦》 | 詹姆森·托馬斯/莉莉安·霍爾-戴維斯/戈登·哈克 | 英國國際影業(yè)公司 | |
1928年 | 《香檳》 | 貝蒂·鮑爾弗/讓·布拉丹/費迪南德·馮·阿爾滕/戈登·哈克 | ||
1929年 | 《孟克斯人》 | 卡爾·布里松/馬爾科姆·基恩/安妮·奧德拉/Randle Ayrton/Clare Greet | ||
1929年 | 《敲詐》 | 安妮·奧德拉/薩拉·奧爾古德/查爾斯·巴頓/約翰·朗登 | ||
1930年 | 《An Elastic Affair》 | |||
1930年 | 《裘諾與孔雀》 | 巴里·菲茨杰拉德/瑪麗·奧尼爾/愛(ài)德華·切普曼/西德尼摩根/薩拉·奧爾古德 | ||
1930年 | 《謀殺者》 | 赫伯特·馬歇爾/諾拉·貝琳/菲利普康斯塔姆/愛(ài)德華·切普曼/邁爾斯·曼德 | ||
1931年 | 《騙局》 | C.V.弗朗斯/海倫哈耶/吉爾·埃斯蒙德/埃德蒙·戈溫/約翰·朗登 | ||
1931年 | 《奇怪的富翁》 | 亨利·肯德?tīng)?瓊·巴瑞/珀西·馬里蒙特/貝蒂亞曼 | ||
1932年 | 《第十七號》 | Leon M. Lion/Anne Grey/約翰·斯圖爾特/唐納德·卡羅普/巴里·瓊斯 | ||
1933年 | 《維也納的華爾茲》 | Esmond Knight/Jessie Matthews/Edmund Gwenn/Fay Compton/Frank Vosper | ||
1934年 | 《擒兇記》 | 萊斯利·班克斯/愛(ài)德娜·貝斯特/彼得·洛/皮埃爾·弗雷奈 | ||
1935年 | 《三十九級臺階》 | 羅伯特·多納特/瑪德琳·卡洛/露西·曼海姆/戈弗雷·特爾/佩吉·阿什克羅福特 | ||
1936年 | 《秘密間諜》 | 約翰·吉爾古德/彼得·洛/瑪德琳·卡洛/羅伯特·楊/查爾斯·卡森 | ||
1936年 | 《陰謀破壞》 | 西爾維婭·西德尼/奧斯卡·霍莫爾卡/Desmond Tester/約翰·洛德 | 蓋恩斯巴洛制片公司 | |
1937年 | 《年輕姑娘》 | 諾娃·皮爾比姆/德里克·德馬尼/珀西·馬里蒙特/愛(ài)德華·瑞格比 | ||
1938年 | 《失蹤的女人》 | 瑪格麗特·洛克伍德/邁克爾·雷德格瑞夫/保羅·盧卡斯/梅·惠蒂/西塞爾·帕克 | ||
1939年 | 《牙買(mǎi)加客棧》 | 查爾斯·勞頓/海·皮特里/霍勒斯·霍奇斯/弗雷德里克·派珀/瑪琳·奧哈拉 | ||
1940年 | 《海外特派員》 | 喬爾·麥克雷/拉雷恩·黛/赫伯特·馬歇爾/喬治·桑德斯/艾爾伯特·貝瑟曼 | ||
1940年 | 《蝴蝶夢(mèng)》 | 勞倫斯·奧利弗/瓊·芳登/喬治·桑德斯/朱迪絲·安德森/奈杰爾·布魯斯 | ||
1941年 | 《史密斯夫婦》 | 卡洛·朗白/羅伯特·蒙哥馬利 | ||
1941年 | 《深閨疑云》 | 加里·格蘭特/瓊·芳登/塞德里克·哈德威克/奈杰爾·布魯斯/梅·惠蒂 | ||
1942年 | 《海角擒兇》 | 普瑞絲西拉·蘭恩/羅伯特·卡明斯/奧托·克魯格 | ||
1943年 | 《辣手摧花》 | 特雷莎·懷特/約瑟夫·科頓/麥克唐納·凱瑞/亨利·崔佛斯/帕特里夏·科林奇 | ||
1944年 | 《怒海孤舟》 | 塔盧拉赫·班克黑/威廉·本迪克斯/沃爾特·斯勒扎克/瑪麗·安德森/約翰·霍迪亞克 | ||
1944年 | 《旅途愉快》 | John·Blythe | ||
1944年 | 《馬達加斯加歷險記》 | 保羅·博尼法/Paul Clarus/Jean Dattas | ||
1945年 | 《愛(ài)德華大夫》 | 英格麗·褒曼/格利高里·派克/邁克爾·契訶夫/里奧.G.卡羅爾/朗達·弗萊明 | ||
1946年 | 《美人計》 | 加里·格蘭特/英格麗·褒曼/克勞德·雷恩斯/路易斯·卡爾亨/萊茵霍爾德·叔澤爾 | ||
1947年 | 《凄艷斷腸花》 | 格利高里·派克/安·托德/查爾斯·勞頓/查爾斯·科本/埃塞爾·巴里摩爾 | ||
1948年 | 《奪魂索》 | 約翰·道爾/法利·格蘭杰/詹姆斯·斯圖爾特/伊迪絲·埃文森/道格拉斯·迪克 | 自己的制片公司 | |
1949年 | 《歷劫佳人》 | 英格麗·褒曼/邁克·懷爾登/瑪格麗特·萊頓/約瑟夫·科頓 | 華納兄弟影片公司 | |
1950年 | 《欲海驚魂》 | 簡(jiǎn)·懷曼/瑪琳·黛德麗/邁克·懷爾登/理查德·托德/阿拉斯塔爾·西姆 | ||
1951年 | 《列車(chē)上的陌生人》 | 法利·格蘭杰/羅伯特·沃克/露絲·羅曼/里奧.G.卡羅爾/帕特里夏·希區柯克 | ||
1953年 | 《懺情記》 | 蒙哥馬利·克利夫特/安妮·巴克斯特/卡爾·莫爾登/布賴(lài)恩·艾亨/O.E.漢斯 | ||
1954年 | 《后窗》 | 詹姆斯·斯圖爾特/格蕾絲·凱利/溫戴爾·柯瑞/瑟爾瑪·瑞特/雷蒙德·布爾 | ||
1954年 | 《電話(huà)謀殺案》 | 雷·米蘭德/格蕾絲·凱利/羅伯特·卡明斯/約翰·威廉姆斯/安東尼·道森 | ||
1955年 | 《捉賊記》 | 加里·格蘭特/格蕾絲·凱利/潔茜·羅伊絲·蘭迪斯/約翰·威廉姆斯/夏爾·瓦內爾 | ||
1955年 | 《怪尸案》 | 埃德蒙·戈溫/約翰·福賽思/米爾翠德·納特威克/米爾德麗德·丹諾克/羅亞爾·達諾 | ||
1955年 | 《希區柯克劇場(chǎng)第一季》 | John Forsythe/Cloris Leachman | 電視劇 | |
1956年 | 《希區柯克劇場(chǎng)第二季》 | Steve Brodie/David Wayne/Alfred Hitchcock | ||
1956年 | 《伸冤記》 | 亨利·方達/維拉·邁爾斯/安東尼·奎爾 | 電影 | |
1956年 | 《擒兇記》 | 詹姆斯·斯圖爾特/多麗絲·黛/布倫達·德·班澤/伯納德·邁爾斯/拉爾夫·杜魯門(mén) | ||
1957年 | 《希區柯克劇場(chǎng)第三季》 | Vincent Price/James Gregory/Alfred Hitchcock | 電視劇 | |
1958年 | 《希區柯克劇場(chǎng)第四季》 | Alfred Hitchcock | ||
1958年 | 《迷魂記》 | 詹姆斯·斯圖爾特/金·諾瓦克/芭芭拉·貝爾·戈迪斯/湯姆·赫爾莫/亨瑞·瓊斯 | 電影 | |
1959年 | 《西北偏北》 | 加里·格蘭特/愛(ài)娃·瑪麗·森特/詹姆斯·梅森/潔茜·羅伊絲·蘭迪斯/里奧.G.卡羅爾 | ||
1959年 | 《希區柯克劇場(chǎng)第四季》 | 阿爾弗雷德·希區柯克 | 電視劇 | |
1959年 | 《希區柯克劇場(chǎng)第五季》 | 阿爾弗雷德·希區柯克/詹姆斯·唐納德 | ||
1960年 | 《希區柯克劇場(chǎng)第六季》 | 阿爾弗雷德·希區柯克/奧黛麗·米德斯 | ||
1960年 | 《驚魂記》 | 安東尼·博金斯/維拉·邁爾斯/約翰·加文/珍妮特·利/馬丁·鮑爾薩姆 | 電影 | |
1961年 | 《希區柯克劇場(chǎng)第七季》 | 阿爾弗雷德·希區柯克/保羅·福特 | 電視劇 | |
1962年 | 《希區柯克長(cháng)篇故事集》 | 阿爾弗雷德·希區柯克 | ||
1963年 | 《群鳥(niǎo)》 | 羅德·泰勒/杰西卡·坦迪/蘇珊娜·普萊舍特/蒂比·海德莉/維羅尼卡·卡維特 | 電影 | |
1964年 | 《艷賊》 | 蒂比·海德莉/馬丁·加貝爾/肖恩·康納利/路易莎·蘭瑟姆/黛安·貝克 | ||
1966年 | 《沖破鐵幕》 | 保羅·紐曼/朱莉·安德魯斯/麗拉·柯卓娃/漢斯約格·費爾麥 | ||
1969年 | 《諜魂》 | 弗雷德里克·斯坦福德/妲妮·羅賓/卡琳·多/約翰·沃儂/米歇爾·皮科利 | ||
1972年 | 《狂兇記》 | 喬·芬奇/巴里·福斯特/芭芭拉·雷吉-亨特/安娜·瑪西/亞歷克·馬克溫 | ||
1976年 | 《奇案》 | 凱倫·布萊克/布魯斯·鄧恩/芭芭拉·哈里斯/威廉姆·德瓦內 |
參考資料來(lái)源：（數據統計截止日期2023年3月21日）
編劇作品
時(shí)間 | 作品名稱(chēng) | 合作演員 | 發(fā)行機構 | 作品類(lèi)型 |
1922年 | 《女人對女人》 | Henry Vibart/George Turner/Myrtle Peter/Aubrey Fitzgerald/Josephine Earle/瑪麗·奧爾特 | 拉斯基明星公司 | 電影 |
1924年 | 《白色的陰影》 | 貝蒂·康姆遜/克里夫·布洛克/Henry Victor/A.B. Imeson/奧拉夫·許滕/Daisy Campbell | ||
1927年 | 《指環(huán)》 | Charles Farrel/Clare Greet/Tom Helmore | 英國國際影業(yè)公司 | |
1927年 | 《房客》 | 艾弗·諾韋洛/瓊·特里普/瑪麗·奧爾特/阿瑟·切斯尼/馬爾科姆·基恩 | 蓋恩斯巴洛公司 | |
1928年 | 《香檳》 | 貝蒂·鮑爾弗/讓·布拉丹/費迪南德·馮·阿爾滕/戈登·哈克 | 英國國際影業(yè)公司 | |
1928年 | 《農家婦》 | 詹姆森·托馬斯/莉莉安·霍爾-戴維斯/戈登·哈克 | ||
1929年 | 《訛詐》 | 安妮·奧德拉/薩拉·奧爾古德/查爾斯·巴頓/約翰·朗登 | ||
1930年 | 《裘諾與孔雀》 | 巴里·菲茨杰拉德/瑪麗·奧尼爾/愛(ài)德華·切普曼/西德尼摩根/薩拉·奧爾古德 | ||
1930年 | 《謀殺者》 | 赫伯特·馬歇爾/諾拉·貝琳/菲利普康斯塔姆/愛(ài)德華·切普曼/邁爾斯·曼德 | ||
1931年 | 《騙局》 | C.V.弗朗斯/海倫哈耶/吉爾·埃斯蒙德/埃德蒙·戈溫/約翰·朗登 | ||
1931年 | 《奇怪富翁》 | 亨利·肯德?tīng)?瓊·巴瑞/珀西·馬里蒙特/貝蒂亞曼 | ||
1932年 | 《十七號》 | Leon M. Lion/Anne Grey/約翰·斯圖爾特/唐納德·卡羅普/巴里·瓊斯 | ||
1942年 | 《海角擒兇》 | 普瑞絲西拉·蘭恩/羅伯特·卡明斯/奧托·克魯格 | 蓋恩斯巴洛制片公司 | |
1943年 | 《Forever and a Day》 | 布賴(lài)恩·艾亨/羅伯特·卡明斯/查爾斯·勞頓/艾達·盧皮諾/赫伯特·馬歇爾 | ||
1944年 | 《怒海孤舟》 | 塔盧拉赫·班克黑/威廉·本迪克斯/沃爾特·斯勒扎克/瑪麗·安德森/約翰·霍迪亞克 | ||
1946年 | 《美人計》 | 加里·格蘭特/英格麗·褒曼/克勞德·雷恩斯/路易斯·卡爾亨/萊茵霍爾德·叔澤爾 | ||
1962年 | 《希區柯克長(cháng)篇故事集》 | 阿爾弗雷德·希區柯克 | 華納兄弟影片公司 | 電視劇 |
參考資料來(lái)源：（數據統計截止日期2023年3月21日）
制片作品
時(shí)間 | 作品名稱(chēng) | 合作演員 | 發(fā)行機構 | 作品類(lèi)型 |
1946年 | 《美人計》 | 加里·格蘭特/英格麗·褒曼/克勞德·雷恩斯/路易斯·卡爾亨/萊茵霍爾德·叔澤爾 | 蓋恩斯巴洛制片公司 | 電影 |
1948年 | 《奪魂索》 | 約翰·道爾/法利·格蘭杰/詹姆斯·斯圖爾特/伊迪絲·埃文森/道格拉斯·迪克 | 自己的制片公司 | |
1949年 | 《歷劫佳人》 | 英格麗·褒曼/邁克·懷爾登/瑪格麗特·萊頓/約瑟夫·科頓 | 華納兄弟影片公司 | |
1950年 | 《欲海驚魂》 | 簡(jiǎn)·懷曼/瑪琳·黛德麗/邁克·懷爾登/理查德·托德/阿拉斯塔爾·西姆 | ||
1951年 | 《列車(chē)上的陌生人》 | 法利·格蘭杰/羅伯特·沃克/露絲·羅曼/里奧.G.卡羅爾/帕特里夏·希區柯克 | ||
1953年 | 《懺情記》 | 蒙哥馬利·克利夫特/安妮·巴克斯特/卡爾·莫爾登/布賴(lài)恩·艾亨/O.E.漢斯 | ||
1954年 | 《后窗》 | 詹姆斯·斯圖爾特/格蕾絲·凱利/溫戴爾·柯瑞/瑟爾瑪·瑞特/雷蒙德·布爾 | ||
1954年 | 《電話(huà)情殺案》 | 雷·米蘭德/格蕾絲·凱利/羅伯特·卡明斯/約翰·威廉姆斯/安東尼·道森 | ||
1955年 | 《哈里的麻煩》 | 埃德蒙·戈溫/約翰·福賽思/米爾翠德·納特威克/米爾德麗德·丹諾克/羅亞爾·達諾 | ||
1955年 | 《捉賊記》 | 加里·格蘭特/格蕾絲·凱利/潔茜·羅伊絲·蘭迪斯/約翰·威廉姆斯/夏爾·瓦內爾 | ||
1955年 | 《希區柯克劇場(chǎng)第一季》 | John Forsythe/Cloris Leachman | 電視劇 | |
1956年 | 《擒兇記》 | 詹姆斯·斯圖爾特/多麗絲·黛/布倫達·德·班澤/伯納德·邁爾斯/拉爾夫·杜魯門(mén) | 電影 | |
1956年 | 《伸冤記》 | 亨利·方達/維拉·邁爾斯/安東尼·奎爾 | ||
1958年 | 《迷魂記》 | 詹姆斯·斯圖爾特/金·諾瓦克/芭芭拉·貝爾·戈迪斯/湯姆·赫爾莫/亨瑞·瓊斯 | ||
1959年 | 《西北偏北》 | 加里·格蘭特/愛(ài)娃·瑪麗·森特/詹姆斯·梅森/潔茜·羅伊絲·蘭迪斯/里奧.G.卡羅爾 | ||
1960年 | 《驚魂記》 | 安東尼·博金斯/維拉·邁爾斯/約翰·加文/珍妮特·利/馬丁·鮑爾薩姆 | ||
1962年 | 《希區柯克長(cháng)篇故事集》 | 阿爾弗雷德·希區柯克 | 電視劇 | |
1963年 | 《群鳥(niǎo)》 | 羅德·泰勒/杰西卡·坦迪/蘇珊娜·普萊舍特/蒂比·海德莉/維羅尼卡·卡維特 | 電影 | |
1964年 | 《艷賊》 | 蒂比·海德莉/馬丁·加貝爾/肖恩·康納利/路易莎·蘭瑟姆/黛安·貝克 | ||
1966年 | 《沖破鐵幕》 | 保羅·紐曼/朱莉·安德魯斯/麗拉·柯卓娃/漢斯約格·費爾麥 | ||
1969年 | 《諜魂》 | 弗雷德里克·斯坦福德/妲妮·羅賓/卡琳·多/約翰·沃儂/米歇爾·皮科利 | ||
1972年 | 《狂兇記》 | 喬·芬奇/巴里·福斯特/芭芭拉·雷吉-亨特/安娜·瑪西/亞歷克·馬克溫 | ||
1976年 | 《家庭陰謀》 | 凱倫·布萊克/布魯斯·鄧恩/芭芭拉·哈里斯/威廉姆·德瓦內 |
參考資料來(lái)源：（數據統計截止日期2023年3月21日）
參演作品
時(shí)間 | 作品名稱(chēng) | 飾演角色 | 作品類(lèi)型 |
1927年 | 《房客》 | Extra in Newspaper Office | 電影 |
1935年 | 《三十九級臺階》 | Passerby Near the Bus | 電影 |
1938年 | 《貴婦失蹤記》 | Man at Victoria Station | 電影 |
1940年 | 《蝴蝶夢(mèng)》 | Man Outside Phone Booth | 電影 |
1941年 | 《深閨疑云》 | Man Mailing Letter | 電影 |
1943年 | 《辣手摧花》 | Man on Train Playing Cards | 電影 |
1945年 | 《愛(ài)德華大夫》 | Man Leaving Elevator | 電影 |
1946年 | 《美人計》 | Man Drinking Champagne at Party | |
1951年 | 《火車(chē)怪客》 | Man Boarding Train Carrying a Double Bass | |
1954年 | 《后窗》 | Songwriter's Clock-Winder | |
1955年 | 《捉賊記》 | Man Sitting Next to John Robie on Bus | |
1955年 | 《怪尸案》 | Man Walking Past Sam's Outdoor Exhibition |
參考資料來(lái)源：
美術(shù)設計
時(shí)間 | 作品名稱(chēng) | 合作演員 | 發(fā)行機構 | 作品類(lèi)型 |
1922年 | 《女人對女人》 | Henry Vibart/George Turner/Myrtle Peter/Aubrey Fitzgerald/Josephine Earle/瑪麗·奧爾特 | 拉斯基明星公司 | 電影 |
1924年 | 《白色的陰影》 | 貝蒂·康姆遜/克里夫·布洛克/Henry Victor/A.B. Imeson/奧拉夫·許滕/Daisy Campbell | 拉斯基明星公司 |
參考資料來(lái)源：（數據統計截止日期2023年3月21日）
剪輯作品
時(shí)間 | 作品名稱(chēng) | 合作演員 | 發(fā)行機構 | 作品類(lèi)型 |
1922年 | 《女人對女人》 | Henry Vibart/George Turner/Myrtle Peter/Aubrey Fitzgerald/Josephine Earle/瑪麗·奧爾特 | 拉斯基明星公司 | 電影 |
1941年 | 《今晚的目標》 | 英國國際影業(yè)公司 |
參考資料來(lái)源：（數據統計截止日期2023年3月21日）
布景作品
時(shí)間 | 作品名稱(chēng) | 合作演員 | 發(fā)行機構 | 作品類(lèi)型 |
1924年 | 《白色的陰影》 | 貝蒂·康姆遜/克里夫·布洛克/Henry Victor/A.B. Imeson/奧拉夫·許滕/Daisy Campbell | 拉斯基明星公司 | 電影 |
參考資料來(lái)源：（數據統計截止日期2023年3月21日）
藝術(shù)指導
時(shí)間 | 作品名稱(chēng) | 合作演員 | 發(fā)行機構 | 作品類(lèi)型 |
1924年 | 《白色的陰影》 | 貝蒂·康姆遜/克里夫·布洛克/Henry Victor/A.B. Imeson/奧拉夫·許滕/Daisy Campbell | 拉斯基明星公司 | 電影 |
參考資料來(lái)源：（數據統計截止日期2023年3月21日）
獲獎?dòng)涗?/span>
獎項類(lèi)型 | 獲獎時(shí)間 | 獲獎作品 | 獲獎情況 |
奧斯卡金像獎第51屆終身成就獎 | 1979年 | 獲獎 | |
奧斯卡金像獎第40屆歐文·撒爾伯格紀念獎 | 1968年 | 獲獎 | |
奧斯卡金像獎第33屆最佳導演獎 | 1961年 | 《驚魂記》 | 提名 |
奧斯卡金像獎第27屆最佳導演獎 | 1955年 | 《后窗》 | 提名 |
奧斯卡金像獎第18屆最佳導演獎 | 1946年 | 《愛(ài)德華大夫》 | 提名 |
奧斯卡金像獎第17屆最佳導演獎 | 1915年 | 《怒海孤舟》 | 提名 |
奧斯卡金像獎第13屆最佳導演獎 | 1941年 | 《蝴蝶夢(mèng)》 | 提名 |
紐約影評人協(xié)會(huì )獎第4屆最佳影片 | 1938年 | 《失蹤的女人》 | 獲獎 |
紐約影評人協(xié)會(huì )獎第4屆最佳導演 | 1938年 | 《失蹤的女人》 | 獲獎 |
戛納電影節第9屆金棕櫚 | 1956年 | 《擒兇記》 | 提名 |
戛納電影節第6屆電影節大獎 | 1953年 | 《懺情記》 | 提名 |
戛納電影節第1屆電影節大獎 | 1946年 | 《美人計》 | 提名 |
電影旬報獎最佳外語(yǔ)電影 | 1948年 | 《深閨疑云》 | 獲獎 |
威尼斯電影節第20屆金獅獎 | 1955年 | 《捉賊記》 | 提名 |
艾美獎第11屆劇情類(lèi)劇集最佳導演 | 1959年 | 《希區柯克劇場(chǎng)》 | 提名 |
艾美獎第9屆最佳男藝人 | 1957年 | 提名 | |
艾美獎第8屆劇情類(lèi)劇集最佳導演 | 1956年 | 《希區柯克劇場(chǎng)第一季》 | 提名 |
第8屆最佳節目主持人 | 1956年 | 提名 | |
金球獎第30屆電影最佳導演 | 1973年 | 《狂兇記》 | 提名 |
金球獎第29屆塞西爾.B.戴米爾獎 | 1972年 | 提名 | |
金球獎第15屆電視類(lèi)最佳劇集 | 1958年 | 《希區柯克劇場(chǎng)第一季》 | 獲獎 |
第7屆圣塞巴斯蒂安國際電影節銀貝殼獎 | 1959年 | 《西北偏北》 | 獲獎 |
第6屆圣塞巴斯蒂安國際電影節銀貝殼獎 | 1958年 | 《迷魂記》 | 獲獎 |
美國導演協(xié)會(huì )終身成就獎 | 1968年 | 獲獎 | |
美國導演協(xié)會(huì )杰出成就獎 | 1960年 | 《驚魂記》 | 提名 |
美國導演協(xié)會(huì )杰出成就獎 | 1959年 | 《西北偏北》 | 提名 |
美國導演協(xié)會(huì )杰出成就獎 | 1958年 | 《迷魂記》 | 提名 |
美國導演協(xié)會(huì )杰出成就獎 | 1957年 | 《擒兇記》 | 提名 |
美國導演協(xié)會(huì )杰出成就獎 | 1957年 | 《怪尸案》 | 提名 |
美國導演協(xié)會(huì )杰出成就獎 | 1954年 | 《后窗》 | 提名 |
美國導演協(xié)會(huì )杰出成就獎 | 1954年 | 《電話(huà)謀殺案》 | 提名 |
美國導演協(xié)會(huì )杰出成就獎 | 1951年 | 《火車(chē)怪客》 | 提名 |
美國影評協(xié)會(huì )最佳導演獎 | 1970年 | 《黃寶石》 | 獲獎 |
美國導演制片美國金桂冠獎 | 1971年 | 獲獎 | |
英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎第24屆終身成就獎 | 1971年 | 獲獎 | |
美國電影藝術(shù)學(xué)院終身成就獎 | 1979年 | 獲獎 | |
芬蘭影藝學(xué)院獎最佳外語(yǔ)片導演 | 1984年 | 獲獎 | |
土星獎第20屆身后授予獎 | 1994年 | 獲獎 |
參考資料來(lái)源：（數據統計截止日期2023年3月21日）
社會(huì )榮譽(yù)
獲獎時(shí)間 | 獎項 | 獲獎情況 |
1968年 | 加州大學(xué)名譽(yù)博士學(xué)位 | 獲獎 |
1971年 | 法國榮譽(yù)軍團騎士勛章 | 獲獎 |
1972年 | 哥倫比亞大學(xué)名譽(yù)博士學(xué)位 | 獲獎 |
1980年 | 英國女王授予爵士封號 | 獲獎 |
參考資料來(lái)源：（數據統計截止日期2023年3月21日）
人物評價(jià)
搜狐娛樂(lè )：希區柯克是一位杰出的導演，是聞名世界的電影藝術(shù)大師，他不僅創(chuàng )作了諸多膾炙人口的影片經(jīng)典，同時(shí)為恐怖電影開(kāi)創(chuàng )光明道路，留下了許多瑰寶。對許多人來(lái)說(shuō)，“希區柯克”不僅僅是一個(gè)名字，更是一種精神指引和代表，他代表了懸疑驚悚，他拍攝的電影真正地給觀(guān)眾帶來(lái)沉浸其中的驚悚體驗，他是“懸疑驚悚劇之父”，是一個(gè)電影時(shí)代的開(kāi)拓者，斯皮爾伯格說(shuō)過(guò)：“在懸念片和恐怖片領(lǐng)域里，可以說(shuō)希區柯克是當之無(wú)愧的開(kāi)拓者。他所開(kāi)創(chuàng )的希區柯克模式對年輕一代導演產(chǎn)生深遠的影響”。
澎湃新聞伯樵評：希區柯克不僅深諳在黑洞洞的影院中操縱觀(guān)眾情緒的要訣，更是懂得“功夫在詩(shī)外”的營(yíng)銷(xiāo)之道。
新浪娛樂(lè )：他的電影技巧已經(jīng)到達了登峰造極的頂峰，他能夠運用語(yǔ)言畫(huà)面來(lái)控制觀(guān)眾情緒，給予觀(guān)眾無(wú)與倫比的觀(guān)影體驗。
搜狐娛樂(lè )：他的電影還偏愛(ài)金發(fā)美女，他喜歡用長(cháng)的得體俊秀的男人，來(lái)搭配這些冷艷美女，使得電影更加賞心悅目。
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里斯本（葡萄牙語(yǔ)：Lisboa、英語(yǔ)：Lisbon），是葡萄牙共和國的首都。位于該國西部，城北為辛特拉山，城南臨塔古斯河，距離大西洋不到12公里，是歐洲大陸最西端的城市，也是南歐著(zhù)名的都市之一。里斯本是工業(yè)城市、國際化都市，如今是葡萄牙的政治、經(jīng)濟、文化、教育中心，亦是歐洲著(zhù)名的旅游城市，每年接待游
埃德加·愛(ài)倫·坡美國小說(shuō)家、詩(shī)人、評論家代表作《黑貓》推理小說(shuō)的創(chuàng )造者埃德加·愛(ài)倫·坡，男，1809年1月19日出生于波士頓，19世紀美國詩(shī)人、小說(shuō)家和文學(xué)評論家，美國浪漫主義思潮時(shí)期的重要成員，以懸疑、驚悚小說(shuō)最負盛名。愛(ài)倫·坡是美國的短篇小說(shuō)家先鋒之一，并被公認是推理小說(shuō)的創(chuàng )造者，甚至被視為科幻
偏癱急性腦血管病的常見(jiàn)癥狀偏癱（hemiplegia）又叫半身不遂，是指同一側上下肢、面肌和舌肌下部的運動(dòng)障礙，是急性腦血管病的常見(jiàn)癥狀。輕度偏癱病人雖然尚能活動(dòng)，但走起路來(lái)，往往上肢屈曲，下肢伸直，癱瘓的下肢走一步劃半個(gè)圈，這種特殊的走路姿勢，叫做偏癱步態(tài)。嚴重者常臥床不起，喪失生活能力。按照偏癱的程度，可分為輕癱、不完全性癱瘓和全癱。輕癱：表現為肌力減弱，肌力在4～5級，一般不影響日常生活，不
尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
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