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克羅馬農人
歐洲人的祖先
克羅馬農人(Cro-Magnon man)是人類(lèi)進(jìn)化史最后一個(gè)階段代表性群居的通稱(chēng)，因發(fā)現于法國克羅馬農山洞的化石而得名。又稱(chēng)晚期智人或直接稱(chēng)為智人。經(jīng)DNA檢測，克羅馬農人是歐洲人的祖先。
化石發(fā)現
克羅馬農人頭骨化石
生存地域
體質(zhì)形態(tài)
克羅馬農人頭骨非常大，而且粗壯，從頂面看呈長(cháng)卵圓形，額部較狹。頭頂隆起，頭骨較現代人厚，腦量很大，男性約為1600毫升，女性為1402毫升。額部寬而高，眉弓很粗壯，但不連續。面骨寬而低，上頜齒槽向前突出。下頜較重，有顯著(zhù)的三角形頦部。大腿骨粗壯，股骨脊發(fā)達，脛骨扁平，屬扁脛型。這五具克魯馬農人同時(shí)身材較高大，男性多在180厘米，女性約167厘米，要知道在第二次工業(yè)革命前的西歐諸多種族民族人成年男性身高大多在166厘米以下，盡管這個(gè)身高在今天人類(lèi)社會(huì )并不突出，但要知道現代歐洲人也不過(guò)是在過(guò)去兩百年間迅速長(cháng)高的，此前，多數歐洲種族民族成年男性平均身高都不足170厘米。根據克羅馬農人的肢骨估計，他們的體格強壯，身長(cháng)1.82米，肩寬胸厚，前臂骨比肱骨長(cháng)。克羅馬農人行走時(shí)已經(jīng)能完全直立，動(dòng)作迅速靈活，四肢發(fā)達，手極富技巧，適于雕刻和繪畫(huà)。現代的歐洲白種人就是由克羅馬農人發(fā)展而來(lái)的。
生存時(shí)期
克羅馬農人生活年代可能是2～3萬(wàn)年前。他的文化屬晚期舊石器文化的奧瑞納文化中期，由于他們是這階段的最早被發(fā)現的完整的人化石，所以人們也用“克羅馬農”這名稱(chēng)來(lái)統稱(chēng)歐洲的晚期智人化石。
文化創(chuàng )造
克羅馬農人是歐洲冰河時(shí)期洞穴巖畫(huà)的創(chuàng )造者，在創(chuàng )造洞穴巖畫(huà)之前和同時(shí)，還創(chuàng )造了大量?jì)?yōu)美的雕刻和雕塑。學(xué)術(shù)界將它們統稱(chēng)為冰河藝術(shù)。由于克羅馬農人主要以狩獵為生，所以又稱(chēng)之為狩獵者藝術(shù)。
克羅馬農人已經(jīng)掌握了捕獵大型動(dòng)物的技能，并以草食類(lèi)動(dòng)物、特別是像乳齒象、猛犸那樣重達一噸或一噸以上的大型草食類(lèi)動(dòng)物為主要狩獵對象。他們在冰期中成為無(wú)樹(shù)草原的歐洲大平原上隨著(zhù)獸群的游動(dòng)而到處游蕩，所以狩獵者藝術(shù)的遺址分布很廣，在整個(gè)歐洲——德國、瑞士、奧地利、意大利、葡萄牙、捷克、羅馬利亞和俄羅斯烏拉爾——直至西伯利亞地區，都有所發(fā)現。中歐的狩獵者雕刻藝術(shù)，不但水平極高，也最古老。而主要密集于今法國西南部和西班牙北部的法蘭科—坎塔布利亞地區的狩獵者洞穴巖畫(huà)和雕刻、雕塑，則是狩獵者藝術(shù)的高峰和代表。
克羅馬農人所創(chuàng )造的寫(xiě)實(shí)主義造型藝術(shù)高峰，在考古學(xué)上至今沒(méi)有發(fā)現任何先兆，似乎是突然冒出來(lái)的。也無(wú)任何繼承——隨后的新石器時(shí)期巖畫(huà)藝術(shù)，幾乎全是抽象風(fēng)格，許多技法如透視畫(huà)法、動(dòng)態(tài)感等，直到一萬(wàn)多年后的文藝復興時(shí)代才又從新發(fā)明出來(lái)，因而又好像是突然結束的。而且，在人類(lèi)的進(jìn)化史上，如此燦爛的舊石器時(shí)代藝術(shù)高峰，似乎只此一家，別無(wú)分號，其他地區能夠與之比肩的藝術(shù)高峰，則大抵皆是新石器時(shí)代或甚至是文明時(shí)代的產(chǎn)物。
生存特征
大量的、源源不斷的動(dòng)物蛋白，不僅大大地增強了他們的體質(zhì)，而且極大地改變了他們的生活方式和生存模式：
克羅馬農人
二、從游獵變?yōu)橄鄬Χň印Ｋ麄兺?a class="dict" href="/azgame/od2747207.html">選擇懸崖下的巖洞作為他們的居所，用樹(shù)枝或獸皮圍住洞口來(lái)抵御風(fēng)雪，有的洞中從1.8萬(wàn)年前到3.4萬(wàn)年前的文化層有14層之多，各個(gè)文化層都有他們遺留下來(lái)的工具和爐灶，爐灶越接近現代的越大。也有骨骼。極多的跡象說(shuō)明他們在那里連續居住過(guò)許多代。他們以此為“大本營(yíng)”，每到大西洋鮭魚(yú)汛期，便移居大西洋邊的捕魚(yú)臨時(shí)營(yíng)地，漁汛過(guò)后再滿(mǎn)載而歸。
三、生活水平和文化水平空前提高。正如美國著(zhù)名人類(lèi)學(xué)家馬文·哈里斯所描述的那樣：“用厚密的獸皮鋪地做床，還用大量干獸糞或連油脂的骨頭做燃料取暖，這種居室的舒適超過(guò)了當代城市中心的公寓。”盡管這是對于捷克斯洛伐克2萬(wàn)年前的狩獵者冬季居室的描述，但我以為生活在“伊甸園”中的克羅馬農人的生活，只會(huì )比生活在東歐平原上的他們的同胞們更高。隨著(zhù)人口的大量繁殖和生活水平的空前提高，不僅是雕刻和繪畫(huà)，音樂(lè )、舞蹈、服飾……等文化活動(dòng)及水平，也有了相應的發(fā)展和提高。
四、手工業(yè)和石器制造業(yè)也發(fā)展到空前高峰。美籍俄羅斯裔的考古學(xué)家Soffer和她的同事，在歐洲各地舊石器時(shí)代遺址，發(fā)現了各式各樣的植物纖維人工制品——繩索、紡織品和編織物的遺跡，經(jīng)研究表明，一度被認為是獵具的某些骨頭和鹿角等，實(shí)際上卻是用來(lái)制作那些不經(jīng)久的人工制品的工具，例如，編網(wǎng)用的仿形器和紡織用的梭子。從而證明：那個(gè)時(shí)代的人并非像我們原先以為的那樣，只知道縫制簡(jiǎn)單的獸皮服裝，而是已經(jīng)發(fā)明了人工紡織。作為制革、紡織、雕刻等手工業(yè)的母業(yè)的細石器制造業(yè)，更是理所當然地發(fā)展到了空前的高峰。屬于尼安德特人莫斯特文化的約60種可辨認石器類(lèi)型，“在長(cháng)達20多萬(wàn)年的時(shí)間里始終沒(méi)有變化”，到了3.5萬(wàn)年前的克羅馬農人階段，便出現了一個(gè)巨大的飛躍，“創(chuàng )新和隨心所欲施加的規則才變得普遍。不僅生產(chǎn)新的更精致的工具類(lèi)型，而且，成為舊石器時(shí)代晚期組合的典型特征的工具類(lèi)型是以千年而不是以10萬(wàn)年的時(shí)間尺度變化著(zhù)”。顯然，正是“伊甸園”這一得天獨厚的生態(tài)條件和空前絕后的狩獵狂熱，造就了石器制造工業(yè)的巨大飛躍。
五、長(cháng)期的定居還很可能使他們已然從族群發(fā)展到氏族階段，具有了圖騰意識，形成某些萌芽狀態(tài)的文明社會(huì )形態(tài)。美國人類(lèi)學(xué)家瑪格麗特·康基提出，阿爾塔米拉地區可能是這個(gè)地區的幾百人的秋季采集地和這個(gè)地區的一個(gè)政治聯(lián)盟的中心。英國人類(lèi)學(xué)家羅伯特·拉登則認為，在阿爾塔米拉一個(gè)地方就發(fā)現了許多各種不同的具有地方性風(fēng)格，帶有圖騰性質(zhì)的藝術(shù)品，表明阿爾塔米拉是一個(gè)在社會(huì )和政治上都十分重要的集團遺址。而世界各地的其他原始族群，則是在他們不知所終之后又過(guò)了數千年，才開(kāi)始進(jìn)入氏族社會(huì )并向文明社會(huì )過(guò)渡的。
總而言之，克羅馬農人曾經(jīng)達到過(guò)的生活水平、健康水平和文化水平，不僅比生活在同時(shí)代其他地區的族群高得多，就是現代或當代的大多數人，恐怕也望塵莫及。任何藝術(shù)的高峰，都是以一定的物質(zhì)基礎和文化積累為前提的，縱觀(guān)人類(lèi)的全部藝術(shù)發(fā)展史，可以說(shuō)無(wú)一例外。因此，意味著(zhù)文化積累的現代智人和意味著(zhù)物質(zhì)基礎的動(dòng)物資源“伊甸園”，是形成歐洲狩獵者藝術(shù)的兩大不可或缺的決定性因素，沒(méi)有前者便不可能形成狩獵者；沒(méi)有后者便不會(huì )有狩獵者的長(cháng)時(shí)期的定居，自然也就不可能形成空前絕后的狩獵者藝術(shù)高峰。尼安德特人雖然也曾是“伊甸園”的前主人，但智力與能力皆未發(fā)展到以狩獵為主的狩獵者，而歐洲和世界的其他地區雖然不乏狩獵者和狩獵者藝術(shù)，卻由于缺乏“伊甸園”這一得天獨厚的條件，而未能形成空前絕后的狩獵者藝術(shù)高峰。所以，“印度、中國和西伯利亞（甚至加拿大）的學(xué)者，一直試圖以尋找動(dòng)物寫(xiě)實(shí)的圖形的方法來(lái)識別最早期的藝術(shù)，當然沒(méi)有成功”。也不可能成功，因為文化是特定的生態(tài)環(huán)境的產(chǎn)物，法蘭科—坎塔布利亞地區的生態(tài)環(huán)境是絕無(wú)僅有的，其他地區不存在相應的動(dòng)物資源和如此持久的大規模的狩獵狂熱，以及建立在此基礎之上的對于動(dòng)物的熟悉程度。因而，克羅馬農人在這一帶創(chuàng )造的狩獵者藝術(shù)也必定是空前絕后的。將克羅馬農人的狩獵者藝術(shù)視為人類(lèi)藝術(shù)發(fā)展史上的普遍規律，試圖在其他地區發(fā)現類(lèi)似西歐洞穴巖畫(huà)的藝術(shù)，注定是徒勞。
歐洲人的祖先
從此脛骨碎片中提取DNA
研究人員在文章中寫(xiě)道：“此單個(gè)克羅馬農人攜帶排序，而mtDNA在現代歐洲人中普遍存在，而尼安德特人則不具備，證明2.8萬(wàn)年前歐洲人的系譜是從克羅馬農人進(jìn)化到現代歐洲人的。”
氣候
這個(gè)時(shí)期氣候變化最顯著(zhù)的特征表現為冰川作用的盛衰，即冰期、間冰期的更替。所謂冰期，是指地球上氣候顯著(zhù)變冷的時(shí)期，表現為極地冰蓋和高山冰川規模擴大和增厚，引起生物的遷徙和部分絕滅。間冰期則是間于兩次冰期間的溫暖時(shí)期，表現為冰川消融和大規模后退，河湖發(fā)育，生物繁茂。冰期和間冰期的交替，在地層中留下了不同類(lèi)型的沉積物和相應的動(dòng)植物化石。第四紀地質(zhì)學(xué)通過(guò)對古冰川堆積物和生物化石的研究，確定了冰期和間冰期的序列和次數，基本搞清了史前時(shí)期冰川古氣候演變過(guò)程的基本框架。
世界經(jīng)典的冰期序列劃分是在歐洲的阿爾卑斯山區，學(xué)者們曾將這里的更世時(shí)期劃出的五次冰期和四次間冰期，成為世界各地比較的標準。中國東部的冰川古氣候的研究始于本世紀20年代。1920年前后，著(zhù)名地質(zhì)學(xué)家李四光先生在太行山、大同等地發(fā)現了第四紀冰川遺跡，后來(lái)又在廬山、天目山、黃山和云南點(diǎn)蒼山等在有所發(fā)現，從而確定了中國第四紀冰川的存在，奠定了第四紀古氣候研究的基礎。之后，許多學(xué)者又對第四紀古氣候及其演變過(guò)程進(jìn)行了一系列研究，先后確定了龍川、鄱陽(yáng)、大姑、廬山、大理五次冰期和四次間冰期。70年代，楊子賡等人通過(guò)對河北平原若干鉆孔巖心的研究，進(jìn)一步證明了五次冰期和四次間冰期的存在。上述研究基本建立了中國第四紀冰期序列，并可和歐洲冰期劃分方案相對應。
克羅馬農人
哺乳動(dòng)物的大規模遷徙事件也是第四紀氣候演變的重要證據。徐欽琦通過(guò)對大量的動(dòng)物化石分析，提出第四紀中國東部至少發(fā)生過(guò)四次哺乳動(dòng)物南遷的事件。第一次南遷事件發(fā)生在距今約140萬(wàn)年前后，標志是大量喜暖的鹿類(lèi)如山西軸鹿、水鹿、四不象鹿等在華北普遍消失，意味著(zhù)發(fā)生了降溫事件。第二次南遷事件發(fā)生在距今約90萬(wàn)年前后，標志是大熊貓、獵豹、劍齒象、爪獸等喜暖動(dòng)物在華北消失，表明這些動(dòng)物因寒冷氣候的到來(lái)而南遷。第三次南遷事件發(fā)生在距今約28萬(wàn)年前后，標志是居氏巨河貍、變異倉鼠、腫骨鹿等北方動(dòng)物侵入到長(cháng)江以南的和縣，說(shuō)明這次降溫事件比前兩次更劇烈。第四次南遷事件發(fā)生在距今約1.8萬(wàn)年前后，標志是北方型動(dòng)物南侵到江南杭州、溧水一帶，是更新世最嚴酷的降溫事件。上述動(dòng)物南遷事件可分別與鄱陽(yáng)、大姑、廬山、大理冰期相對應。
進(jìn)化
克羅馬農人
人類(lèi)進(jìn)化史最后一個(gè)階段代表性群居的通稱(chēng)，因發(fā)現于法國克羅馬農山洞的化石而得名。又稱(chēng)晚期智人或直接稱(chēng)為智人。化石于1868年在法國多爾多湼區的萊塞濟附近的克羅馬農（Cro-Magnon）山洞的裂隙中被發(fā)現。
克羅馬農人屬于晚期智人(Homosapienssapiens)，其生活年代可能是2～3萬(wàn)年前。他的文化屬晚期舊石器文化的奧瑞納文化中期，由于他們是這階段的最早被發(fā)現的完整的人化石，所以人們也用“克羅馬農”這名稱(chēng)來(lái)統稱(chēng)歐洲的晚期智人化石。
被歸入克羅馬農人類(lèi)型的人類(lèi)化石在西歐和北非許多地方都有分布，其中包括法國的阿布里－帕托、多爾多涅、布呂尼凱勒、尚塞拉代、孔貝卡佩勒、谷棟、霍多、馬德林，德國的奧伯卡塞爾、斯臺丁，英國的帕維蘭，捷克斯洛伐克的布爾諾、普里莫斯特及摩拉維亞等。
人類(lèi)研究
狩獵者藝術(shù)何以空前絕后？
大約15-20萬(wàn)年前，現代智人開(kāi)始在撒哈拉以南的非洲崛起，然后走出非洲，陸續向歐亞大陸擴散。他們很可能首先到達在冰期中干涸成為盆地或沼澤的地中海地區或中東，與當地的尼安德特人競爭并共存了至少6萬(wàn)年之久。大約在5萬(wàn)年前，終于適應了冰期嚴寒氣候的現代智人逐漸占了上風(fēng)，開(kāi)始陸續進(jìn)入東歐，自東而西地橫掃尼安德特人。其中的一支大約在3.5萬(wàn)年前到達歐洲西端的大西洋邊，并導致尼安德特人的最終滅絕。人類(lèi)學(xué)家將他們稱(chēng)之為克羅馬農人。
克羅馬農人是歐洲冰河時(shí)期洞穴巖畫(huà)的創(chuàng )造者，在創(chuàng )造洞穴巖畫(huà)之前和同時(shí)，還創(chuàng )造了大量?jì)?yōu)美的雕刻和雕塑。學(xué)術(shù)界將它們統稱(chēng)為冰河藝術(shù)。由于克羅馬農人主要以狩獵為生，所以又稱(chēng)之為狩獵者藝術(shù)。
克羅馬農人
化石分析
克羅馬農人已經(jīng)掌握了捕獵大型動(dòng)物的技能，并以草食類(lèi)動(dòng)物、特別是像乳齒象、猛犸那樣重達一噸或一噸以上的大型草食類(lèi)動(dòng)物為主要狩獵對象。他們在冰期中成為無(wú)樹(shù)草原的歐洲大平原上隨著(zhù)獸群的游動(dòng)而到處游蕩，所以狩獵者藝術(shù)的遺址分布很廣，在整個(gè)歐洲——德國、瑞士、奧地利、意大利、葡萄牙、捷克、羅馬利亞和俄羅斯烏拉爾——直至西伯利亞地區，都有所發(fā)現。中歐的狩獵者雕刻藝術(shù)，不但水平極高，也最古老。而主要密集于今法國西南部和西班牙北部的法蘭科—坎塔布利亞地區的狩獵者洞穴巖畫(huà)和雕刻、雕塑，則是狩獵者藝術(shù)的高峰和代表。
克羅馬農人所創(chuàng )造的寫(xiě)實(shí)主義造型藝術(shù)高峰，在考古學(xué)上至今沒(méi)有發(fā)現任何先兆，似乎是突然冒出來(lái)的。也無(wú)任何繼承——隨后的新石器時(shí)期巖畫(huà)藝術(shù)，幾乎全是抽象風(fēng)格，許多技法如透視畫(huà)法、動(dòng)態(tài)感等，直到一萬(wàn)多年后的文藝復興時(shí)代才又從新發(fā)明出來(lái)，因而又好像是突然結束的。而且，在人類(lèi)的進(jìn)化史上，如此燦爛的舊石器時(shí)代藝術(shù)高峰，似乎只此一家，別無(wú)分號，其他地區能夠與之比肩的藝術(shù)高峰，則大抵皆是新石器時(shí)代或甚至是文明時(shí)代的產(chǎn)物。那么，克羅馬農人何以能夠創(chuàng )造出這等的輝煌呢？我認為，不是由于他們特殊地聰慧，而是他們所處的得天獨厚且又絕無(wú)僅有的生態(tài)環(huán)境，造就了這一獨特的、空前絕后的藝術(shù)高峰。
克羅馬農人是在更新世最后一個(gè)大冰期──武木冰期中進(jìn)入歐洲的，那時(shí)歐洲的北部地區被厚厚的冰層所覆蓋，由大西洋至烏拉爾綿延數千公里的歐洲大平原，在冰川作用的控制下呈苔原和無(wú)樹(shù)草原的地貌，氣候十分寒冷，冬季相當長(cháng)，夏季的氣溫往往也只有攝氏12°C～15°C，卻有成群的長(cháng)毛象（猛犸）、野牛、馴鹿和野馬在那里游蕩。靠近大西洋、地中海、黑海和里海低緯度的平原地區或丘陵地帶，由于海洋性氣候的影響，氣候比較溫暖，便成了動(dòng)植物的避難所。尤其是法蘭科——坎塔布利亞地區，那里北有斯堪的納維亞大陸冰川，在其作用下，北緯52°以北，即今天的英國、荷蘭、德國等國的大部和北歐諸國所在地區，基本上都被覆蓋在厚達上千公尺的冰層之下。東面是阿爾卑斯山脈的山地冰川中心，南面有比利牛斯山地冰川。在山地冰川的作用下，高山雪線(xiàn)比如今低1/2以上，冰川的冰舌則下降到山前地帶的山谷谷口。東南是地中海，西面則是比開(kāi)斯灣和大西洋。無(wú)論是冰川還是海洋，都是令動(dòng)物和當時(shí)的人望而卻步的自然壁壘，便有如四道天塹將它圈了起來(lái)，只在三個(gè)冰川之間和比利牛斯冰川與比開(kāi)斯灣之間，留下了三個(gè)窄窄的通道。就緯度而言，這一地區大體相當于中國長(cháng)春以北的東北地區，卻又處于大西洋暖流和西風(fēng)帶所形成的海洋性氣候和地中海型的亞熱帶氣候的控制之下，屬于海洋性溫帶氣候，冬季平均氣溫比同緯度的其他地區高得多，便不僅是冰河時(shí)期動(dòng)植物的避難所，而且簡(jiǎn)直成了它們的“伊甸園”。在嚴寒的驅趕下，大批動(dòng)物通過(guò)北面的通道進(jìn)入“伊甸園”，倘受到威脅，便可以通過(guò)東南和西南那兩條通道進(jìn)入更溫暖的地中海和比開(kāi)斯灣沿岸地區。原先生活在這一帶的尼安德特人的狩獵水平不高，因而人口也不多，始終未能對它們構成威脅。克羅馬農人的狩獵水平比他們高得多因而人口也比他們多，并且很快就占據了東南和西南兩個(gè)通道，便將這一地區變成一個(gè)倒懸的口袋，形成了某種“以逸待勞”，“甕中捉鱉”的局面，從而也就將動(dòng)植物的“伊甸園”變成了克羅馬農人的“伊甸園”。法蘭科——坎塔布利亞地區洞穴巖畫(huà)的遺址，近一半都在這兩個(gè)通道及兩個(gè)通道之間，便是最好的證明。
在此之前，他們和其他地區的克羅馬農人族群一樣，面對的是遇到嚴重的威脅時(shí)可以四處逃竄的獸群，精力往往大多消耗在尋找或追逐獸群上面，動(dòng)蕩不定的游獵生活反過(guò)來(lái)又制約了他們狩獵水平的提高和發(fā)展。一旦進(jìn)入這個(gè)“伊甸園”，他們肯定是欣喜若狂，不但男人們漸漸地都從為生存而狩獵變成為享受而狩獵或為狩獵而狩獵的狩獵狂，很可能還感染了老人、女人和孩子，因而常常是全體上陣，齊心合力，將整個(gè)族群化為一架?chē)@著(zhù)狩獵運轉的“屠宰機”。大約一萬(wàn)年前，冰河時(shí)期剛剛結束不久，在美洲東北部，今科羅拉多阿里加里河附近的原始印地安人，也曾這樣男女老少齊上陣地屠殺過(guò)在雪地上行動(dòng)遲緩的大群北美騣犎。但北美平原十分遼闊，不存在任何形式的“伊甸園”，所以印地安人的“屠宰機”只能是適逢其會(huì )，偶爾為之。而在歐洲的這個(gè)動(dòng)物資源源源不斷的“伊甸園”中，克羅馬農人的屠宰機卻飛速運轉了數千年之久。
生存模式
綜述
動(dòng)物蛋白，不僅大大地增強了他們的體質(zhì)，而且極大地改變了他們的生活方式和生存模式：
健康水平達到高峰
如此燦爛輝煌的史前藝術(shù)高峰，絕非像不少西方學(xué)者所以為的那樣，是一些始終住在“寒冷而潮濕”的巖洞之中，“長(cháng)期缺乏食物和維生素”的貧弱人群的產(chǎn)物。眾所周知，蛋白質(zhì)的吸收狀態(tài)對身高有極大的影響。人類(lèi)學(xué)家安格爾·丁·勞倫斯，用平均身高和死亡時(shí)落齒個(gè)數等指標。
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他們往往選擇懸崖下的巖洞作為他們的居所，用樹(shù)枝或獸皮圍住洞口來(lái)抵御風(fēng)雪，有的洞中從1.8萬(wàn)年前到3.4萬(wàn)年前的文化層有14層之多，各個(gè)文化層都有他們遺留下來(lái)的工具和爐灶，爐灶越接近現代的越大。也有骨骼。極多的跡象說(shuō)明他們在那里連續居住過(guò)許多代。他們以此為“大本營(yíng)”，每到大西洋鮭魚(yú)汛期，便移居大西洋邊的捕魚(yú)臨時(shí)營(yíng)地，漁汛過(guò)后再滿(mǎn)載而歸。
生活水平和文化水平提高
正如美國著(zhù)名人類(lèi)學(xué)家馬文·哈里斯所描述的那樣：“用厚密的獸皮鋪地做床，還用大量干獸糞或連油脂的骨頭做燃料取暖，這種居室的舒適超過(guò)了當代城市中心的公寓。”盡管這是對于捷克斯洛伐克2萬(wàn)年前的狩獵者冬季居室的描述，但我以為生活在“伊甸園”中的克羅馬農人的生活，只會(huì )比生活在東歐平原上的他們的同胞們更高。隨著(zhù)人口的大量繁殖和生活水平的空前提高，不僅是雕刻和繪畫(huà)，音樂(lè )、舞蹈、服飾……等文化活動(dòng)及水平，也有了相應的發(fā)展和提高。
從族群發(fā)展到氏族階段
長(cháng)期的定居還很可能使他們已然從族群發(fā)展到氏族階段，具有了圖騰意識，形成某些萌芽狀態(tài)的文明社會(huì )形態(tài)。美國人類(lèi)學(xué)家瑪格麗特·康基提出，阿爾塔米拉地區可能是這個(gè)地區的幾百人的秋季采集地和這個(gè)地區的一個(gè)政治聯(lián)盟的中心。英國人類(lèi)學(xué)家羅伯特·拉登則認為，在阿爾塔米拉一個(gè)地方就發(fā)現了許多各種不同的具有地方性風(fēng)格，帶有圖騰性質(zhì)的藝術(shù)品，表明阿爾塔米拉是一個(gè)在社會(huì )和政治上都十分重要的集團遺址。而世界各地的其他原始族群，則是在他們不知所終之后又過(guò)了數千年，才開(kāi)始進(jìn)入氏族社會(huì )并向文明社會(huì )過(guò)渡的。
克羅馬農人
總結
克羅馬農人
總而言之，克羅馬農人曾經(jīng)達到過(guò)的生活水平、健康水平和文化水平，不僅比生活在同時(shí)代其他地區的族群高得多，就是現代或當代的大多數人，恐怕也望塵莫及。任何藝術(shù)的高峰，都是以一定的物質(zhì)基礎和文化積累為前提的，縱觀(guān)人類(lèi)的全部藝術(shù)發(fā)展史，可以說(shuō)無(wú)一例外。因此，意味著(zhù)文化積累的現代智人和意味著(zhù)物質(zhì)基礎的動(dòng)物資源“伊甸園”，是形成歐洲狩獵者藝術(shù)的兩大不可或缺的決定性因素，沒(méi)有前者便不可能形成狩獵者；沒(méi)有后者便不會(huì )有狩獵者的長(cháng)時(shí)期的定居，自然也就不可能形成空前絕后的狩獵者藝術(shù)高峰。尼安德特人雖然也曾是“伊甸園”的前主人，但智力與能力皆未發(fā)展到以狩獵為主的狩獵者，而歐洲和世界的其他地區雖然不乏狩獵者和狩獵者藝術(shù)，卻由于缺乏“伊甸園”這一得天獨厚的條件，而未能形成空前絕后的狩獵者藝術(shù)高峰。所以，“印度、中國和西伯利亞（甚至加拿大）的學(xué)者，一直試圖以尋找動(dòng)物寫(xiě)實(shí)的圖形的方法來(lái)識別最早期的藝術(shù)，當然沒(méi)有成功”。也不可能成功，因為文化是特定的生態(tài)環(huán)境的產(chǎn)物，法蘭科—坎塔布利亞地區的生態(tài)環(huán)境是絕無(wú)僅有的，其他地區不存在相應的動(dòng)物資源和如此持久的大規模的狩獵狂熱，以及建立在此基礎之上的對于動(dòng)物的熟悉程度。因而，克羅馬農人在這一帶創(chuàng )造的狩獵者藝術(shù)也必定是空前絕后的。將克羅馬農人的狩獵者藝術(shù)視為人類(lèi)藝術(shù)發(fā)展史上的普遍規律，試圖在其他地區發(fā)現類(lèi)似西歐洞穴巖畫(huà)的藝術(shù)，注定是徒勞。
晚期智人
歐洲的晚期智人
歐洲的晚期智人的化石──晚期舊石器時(shí)代文化一般來(lái)說(shuō)可劃分為奧瑞納(Aurignacian)、梭魯特 (Solu-trean)和馬格德林 (Magdaleian) 三期。這時(shí)期是更多地以長(cháng)石片和石葉來(lái)制作工具。用他們制作的工具有尖狀器、刮削器、雕刻器、鉆頭和各種石刀。骨器這時(shí)期也得到了相當的發(fā)展，有骨錐、投矛器，骨針和魚(yú)叉。人們已有愛(ài)美習俗，如發(fā)現有各種裝飾品，居住地巖壁上描繪反映當時(shí)人們生活的圖畫(huà)，用骨頭和軟石刻各種婦女像和動(dòng)物像。
歐洲晚期智人（見(jiàn)智人）階段的人類(lèi)化石。因1868年發(fā)現于法國多爾多涅省的克羅馬農洞而得名。分布在德國、英國、意大利、前捷克斯洛伐克和北非的一些地方。地質(zhì)時(shí)代屬晚更新世。狹義的克羅馬農人，僅指克羅馬農洞中的人類(lèi)化石。克羅馬農洞的遺骸至少代表5個(gè)個(gè)體，可能是晚期奧瑞納文化或佩里戈爾文化時(shí)期埋葬的。一具老年男性頭骨保存完好，腦量在1600毫升左右；
中國晚期智人
在中國晚期智人的文化遺址重要地點(diǎn)有寧夏回族自治區水洞溝、北京市周口店山頂洞、山西省峙峪、河南省小南海、四川省富林等。中國晚期智人所制造的文化既有與歐洲同時(shí)期智人發(fā)展相當的水平，在不少遺址里發(fā)現磨制骨器，如骨針、骨錐等和裝飾品。但也有明顯的差別，在石器制造上主要用直接加工方法造出了具有中國華北舊石器傳統風(fēng)格的各種工具。
克羅馬農人
參考資料
[1]
中國文化網(wǎng)[引用日期2010-05-08]
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三氯甲烷，分子式為CHCl3，為無(wú)色透明液體，有特殊氣味，味甜，高折光，不燃，質(zhì)重，易揮發(fā)。對光敏感，遇光照會(huì )與空氣中的氧作用，逐漸分解而生成劇毒的光氣（碳酰氯）和氯化氫。可加入0.6%～1%的乙醇作穩定劑。能與乙醇、苯、乙醚、石油醚、四氯化碳、二硫化碳和油類(lèi)等混溶、25℃時(shí)1mL溶于200mL水。
橄欖（拉丁學(xué)名：Canarium album (Lour.) Raeusch.），又名白欖、山欖、黃欖、甘欖、柑欖、青欖、山橄、烏欖等，為橄欖科（Burseraceae）橄欖屬（Canarium）常綠喬木；在熱帶及亞熱帶地區分布廣泛，在世界上主要栽培于越南、日本、菲律賓、印度尼西亞、馬來(lái)西亞、斯里蘭
魯霍拉·穆薩維·霍梅尼（1902年9月22日－1989年6月3日），男，伊朗什葉派宗教學(xué)者（大阿亞圖拉），伊斯蘭革命的政治和精神領(lǐng)袖。
鼻炎是一種常見(jiàn)的鼻腔黏膜炎癥性疾病。多發(fā)生于春夏交替的季節，我國發(fā)病率呈上升的趨勢。病因較為復雜，與多種因素有關(guān)，病毒感染是首要原因。主要表現為鼻塞、鼻癢、打噴嚏、流鼻涕、嗅覺(jué)下降、頭痛、頭昏等。主要通過(guò)藥物治療來(lái)緩解癥狀，此外還會(huì )有變應原特異性免疫治療、手術(shù)治療等。如未及時(shí)治療，可能會(huì )引起急性鼻竇
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這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
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