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懸崖之上
2021年張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影
懸崖之上
電影《懸崖之上》是一部中國內(nèi)地的諜戰(zhàn)劇情片，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，張譯、于和偉、秦海璐、劉浩存、朱亞文、倪大紅、李乃文等領(lǐng)銜主演，于2021年4月18日在中國大陸開啟首輪點(diǎn)映。
基本信息
中文名
《懸崖之上》
英文名
Impasse
Cliff Walkers
語言
漢語普通話、英語、俄語
影片片長
120 分鐘
演職人員
導(dǎo)演
張藝謀
主演
張譯
于和偉
秦海璐
朱亞文
劉浩存
李乃文
倪大紅
編劇
全勇先、張藝謀
制片人
龐麗薇、梁琳
攝影
趙小丁
李永一
美術(shù)
林木
配樂
曹永旭
制作信息
制片公司
中國電影股份有限公司
英皇影業(yè)有限公司
上海電影（集團(tuán)）有限公司
華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司
制片國家/地區(qū)
中國內(nèi)地
發(fā)行信息
發(fā)行公司
中國電影股份有限公司
英皇電影發(fā)行（北京）有限公司
英皇（北京）影視文化傳媒有限公司
聯(lián)瑞（上海）影業(yè)有限公司發(fā)行
上映時間
2021年4月30日（中國大陸）
影片改編自全勇先編劇的電視劇《懸崖》。故事背景發(fā)生在戰(zhàn)火紛亂的20世紀(jì)30年代，四位長期在蘇聯(lián)接受訓(xùn)練的共產(chǎn)黨特工秘密回國完成代號為“烏特拉”的行動，他們在敵人嚴(yán)密監(jiān)視、全方位布控的高危態(tài)勢下相互扶持、并肩戰(zhàn)斗，在經(jīng)過多次戰(zhàn)斗和犧牲后終于完成使命，迎來光明。
影片自2021年4月30日正式上映以來，受到社會各界的廣泛關(guān)注。截至2022年9月27日，《懸崖之上》共累計票房11.91億元。2021年11月10日，影片入圍第94屆奧斯卡最佳國際影片獎，代表中國大陸參與國際競賽。這是張藝謀導(dǎo)演的作品第四次入圍奧斯卡競賽單元。
影片劇情
大雪紛飛的冬日，張憲臣、王郁、楚良、張?zhí)m四人降落在中蘇邊境的樹林中。四人均是共產(chǎn)黨的高級特工，長期在蘇聯(lián)接受培訓(xùn)，此次回國將要執(zhí)行代號為“烏特拉”的秘密行動。為了保證行動的絕對安全，作為行動指揮的張憲臣要求四人分開組隊(duì)，王郁和楚良一組，自己與張?zhí)m一組。
由于地下組織干部謝子榮的叛變，四人的行動被偽滿洲國特高科獲悉。張憲臣與張?zhí)m在前行中遇到了偽裝成組織接頭人的特務(wù)“老馮”，兩人攜手將特務(wù)殺死。另一組則遭遇了特務(wù)干部偽裝成的接頭人，兩人的行動完全被監(jiān)視起來。張憲臣試圖在火車上將“出現(xiàn)叛徒”的重要信息傳遞給另一組成員。他在廁所里寫下暗號，不料被特務(wù)暗中更改。好在作為妻子的王郁熟悉他謹(jǐn)慎沉穩(wěn)的做事風(fēng)格，迅速意識到了問題的嚴(yán)重性。她帶著楚良和兩名特務(wù)下車，謊稱擔(dān)心行動暴露，要坐下一趟火車。張?zhí)m在車上被特務(wù)帶走查票，張憲臣緊隨其后施救，兩人合力將特務(wù)殺死，隨后在人流中走散。張憲臣偽裝成特務(wù)替換了車票，安全離開車站。張?zhí)m跳窗逃跑，與警衛(wèi)搏斗后成功逃脫。
四人分別抵達(dá)哈爾濱。王郁、楚良被“軟禁”在一棟舊洋樓中，里面有多名特務(wù)監(jiān)視。張憲臣和張?zhí)m在獲得了組織的密信后，需要去書店購買被指定為密碼本的書籍。張憲臣喬裝打扮為一位婦人來到書店，假裝挑選，暗中將密碼本收入囊中并快速離開。輕巧地躲過了特務(wù)們的追殺。回國執(zhí)行任務(wù)前，張憲臣和王郁曾相約，誰能活下來，就去馬迭爾酒店門口尋找失散的骨肉。張憲臣路過馬迭爾酒店門口時想下車了解孩子的消息。不料在巷子轉(zhuǎn)角處他再次遇到了特務(wù)的追殺，被捕入獄。
張憲臣入獄后遭受了嚴(yán)刑拷打。趁醫(yī)生換藥的機(jī)會，他嘗試外逃，路上被特高科特務(wù)科股長周乙所救。原來周乙是共產(chǎn)黨潛伏在特高科的高級特工，長期從事間諜和情報收集工作。周乙本想帶著張憲臣開車逃跑，不料特務(wù)老金將院門圍住。意識到自己難以逃脫后，張憲臣將烏特拉行動和尋找孩子的事托付給周乙，驅(qū)車撞向大門。可撞車并沒能致死，張憲臣再次被捕。特務(wù)們給他注射了強(qiáng)力迷幻劑，在意識迷亂之際，他吐露出了和張?zhí)m接頭的方式。
為了突破監(jiān)視，王郁故意生病制造機(jī)會，將情況告訴楚良。正在兩人偷偷交談之際，周乙進(jìn)門與兩人對上暗號，表明自己的間諜身份。他告訴兩人另一組的情況，得到了聯(lián)系張?zhí)m的方式，并制造機(jī)會暗中溝通了逃跑計劃。在逃跑時，兩人受到特務(wù)阻礙，楚良提議自己留下，讓王郁先去。楚良打暈了特務(wù)，駕車向前沖去。王郁逃脫后開車前往救援，不料在路上被特務(wù)發(fā)現(xiàn)。被逼停后，王郁和楚良與特務(wù)們展開槍戰(zhàn)。為了掩護(hù)王郁離開，楚良獨(dú)自留下吸引火力，在逃跑中被周乙找到。楚良為了掩蓋周乙的間諜身份服下毒藥身亡。
此事之后，周乙被特務(wù)科科長懷疑。好在周乙早已做好準(zhǔn)備，將間諜身份栽贓給老金。周乙很快被釋放出來，并成功與張?zhí)m接頭，兩人配合組織共同完成了烏特拉行動。故事的結(jié)尾，周乙和張?zhí)m幫忙找到了張憲臣和王郁的孩子，將他們接到了王郁的身邊，母子團(tuán)聚。
角色介紹
角色名稱 | 演員 | 角色介紹 |
張憲臣 | 張譯 | 張憲臣是烏特拉行動的主要負(fù)責(zé)人，與王郁是夫妻關(guān)系。在到達(dá)哈爾濱后，張憲臣展開多次行動，積極推進(jìn)任務(wù)進(jìn)展。他在書店喬裝獲取密碼本時被特務(wù)小孟發(fā)覺，在逃跑中他試圖在酒店門口尋找自己的孩子而放慢腳步，再次遭遇了特務(wù)的第二輪追殺，不幸被捕入獄。經(jīng)過嚴(yán)刑拷打后，張憲臣在周乙的幫助下試圖逃。最終為了同伴和任務(wù)他選擇了光榮犧牲 |
周乙 | 于和偉 | 周乙表面是特高科的特務(wù)科股長，實(shí)際上是共產(chǎn)黨長期潛伏在偽滿洲國的高級特工，從事情報竊取與反偵察工作。周乙與張憲臣是舊交，張憲臣落獄后周乙主動施救，并在張憲臣犧牲后接替他繼續(xù)完成烏特拉行動 |
王郁 | 秦海璐 | 王郁是張憲臣的妻子，兩人曾生下兩個孩子，由于常年在蘇聯(lián)執(zhí)行任務(wù)，與孩子走散。這次回國執(zhí)行烏特拉行動，兩人暗自相約，誰活下來就去找孩子。行動結(jié)束后，王郁活了下來，成功見到了失散多年的骨肉 |
楚良 | 朱亞文 | 楚良與張?zhí)m是情侶關(guān)系。由于地下組織干部謝子榮的叛變，隊(duì)伍被迫分開。王郁和楚良被敵方特務(wù)科特工監(jiān)視，在多次斡旋后終于與周乙接頭。在實(shí)行逃跑計劃時，楚良遭到了特務(wù)們的圍攻，最終為了掩護(hù)周乙的臥底身份而服毒自盡 |
張?zhí)m | 劉浩存 | 張?zhí)m與楚良是情侶關(guān)系。在分組時，為了避免親密關(guān)系，張憲臣與張?zhí)m一組，王郁與楚良一組。在抵達(dá)哈爾濱后，張?zhí)m輔助張憲臣與組織聯(lián)系。張憲臣被捕后，她承擔(dān)起與組織接頭的任務(wù)。最終突破了敵人的重重圍堵，與周乙一起完成了烏特拉行動 |
影片制作
前期籌備
《懸崖之上》的故事背景發(fā)生在1931年“九.一八事變”之后，故事的發(fā)生地是抗日戰(zhàn)爭前期的哈爾濱。彼時日本侵占中國東北地區(qū)，扶持建立了“偽滿洲國”傀儡政權(quán)，并通過偽警全面接管社會治安。在角色身份上選擇了具有潛在沖突的共產(chǎn)黨特工與特高科特務(wù)，關(guān)注到了敵后戰(zhàn)場中默默奉獻(xiàn)的歷史貢獻(xiàn)者們。
在全勇先原先的劇本中，“烏特拉”行動雖然同樣是核心任務(wù)，卻并沒有明確具體的任務(wù)內(nèi)容，成為一個空有其名的代指，是因?yàn)榫巹∪孪认胫攸c(diǎn)突出四位特工如何掙扎求生的奮斗過程。張藝謀導(dǎo)演在改編時注意到了這個問題，認(rèn)為增添上具體任務(wù)內(nèi)容能更好的展現(xiàn)特工們的信仰與目標(biāo)，將原本討論人性掙扎的故事轉(zhuǎn)為舍小取大的奉獻(xiàn)精神。為此，導(dǎo)演特地增加了背蔭河實(shí)驗(yàn)場、從魔窟中逃脫的王子陽等真實(shí)歷史事件與人物，通過真實(shí)展現(xiàn)偽滿洲政權(quán)控制時期的高壓局面，反襯出特工們英勇無畏的魄力與決心。
布景
1935年的哈爾濱正處于偽滿洲政府的統(tǒng)治下，共產(chǎn)黨特工們?yōu)榱送瓿扇蝿?wù)遠(yuǎn)赴此地。影片中所有的城市戲份都發(fā)生在這個空間中。如何展現(xiàn)這座城市的歷史感、地域感成為影片布景的重點(diǎn)問題。
為了與東北地域特點(diǎn)相聯(lián)系，同時為了營造影片氛圍，張藝謀導(dǎo)演選擇采用“雪一直下”的雪景環(huán)境。經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)，影片最終采用了兩種造雪方式：1.使用韓國的造雪工藝，制造一種類似于膨化食品的白色細(xì)小顆粒，其外觀和質(zhì)量與真雪相仿；2.采用滑雪場的造雪機(jī)，制造大面積的雪景。影片中除了少量真實(shí)雪以外，還大量采用了人造雪，并通過電腦后期技術(shù)實(shí)現(xiàn)縱深場景的大規(guī)模延伸。
由于大面積布置了雪景的氛圍，片場室外溫度能達(dá)到零下二三十度，演員在環(huán)境中的哈氣都是真實(shí)反應(yīng)。布景中的飄雪需要與鏡頭、演員磨合，雪過密過大會遮擋演員，太過稀疏又會破壞氛圍。同時，真雪與假雪之間的合作使用也要有策略。
為了還原出諜戰(zhàn)劇的緊張氛圍，影片在道具設(shè)計和環(huán)境布景上做出了很多設(shè)計。例如，張憲臣被拷問的地下室陰暗潮濕，通向?qū)徲嵤业穆肥且粭l幽暗的對稱通道。這樣的布景和燈光設(shè)計會在無形中讓觀眾產(chǎn)生壓抑沉悶的臨場感；張憲臣偽裝進(jìn)入書店獲取密碼本時，書店的布局設(shè)計采用雙層扁圓形的室內(nèi)結(jié)構(gòu)，既能還原當(dāng)年的歷史建筑狀態(tài)，又能將主角放置在一個全包圍的受監(jiān)控狀態(tài)下，營造緊張的危機(jī)感。
拍攝
影片選在東北冬季的低溫條件下拍攝，需要攝制團(tuán)隊(duì)提前進(jìn)行多次環(huán)境測試，做好保護(hù)和應(yīng)對措施的預(yù)案，保證數(shù)字?jǐn)z影機(jī)在低溫環(huán)境下能夠正常工作。由于拍攝環(huán)境溫差較大，鏡片上經(jīng)常會產(chǎn)生程度不同的霧和霜。因此拍攝組存放器材的房間幾乎不開暖氣，讓器材長時間保存在低溫環(huán)境中以保證拍攝的順利。收工后回收器材時同樣需要讓設(shè)備逐漸適應(yīng)室內(nèi)溫度，減少溫差反應(yīng)。
下雪的環(huán)境要拍攝是比較難的。攝影師趙小丁在采訪時表示，使用過膠片的攝影師都會感受到下雪時非常容易曝光不足，因?yàn)橐郧岸际遣捎?/span>測光表量光，按照中性灰曝光出來后，雪就是臟的。因此拍攝雪景需要現(xiàn)場有充足的曝光，否則就無法展現(xiàn)出雪景的質(zhì)感。看似簡單的大面積下雪場景實(shí)則需要幕后創(chuàng)作者們提前多次的實(shí)驗(yàn)嘗試才能達(dá)到影片呈現(xiàn)出的效果。
數(shù)字特效
《懸崖之上》在拍攝前期使用了環(huán)境3D掃描技術(shù)，通過仿真設(shè)計構(gòu)建出虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境。后期再按照掃描數(shù)據(jù)在實(shí)景現(xiàn)場的基礎(chǔ)上展開數(shù)字模擬影像的構(gòu)建，以展現(xiàn)出更多維的空間信息。例如，被子彈射擊過的車身、擋泥板上的反光、重創(chuàng)后翹起的引擎蓋等豐富影片敘事的細(xì)節(jié)設(shè)計。這樣影片呈現(xiàn)出的環(huán)境既能符合時代建筑的歷史真實(shí)情況，又能增加藝術(shù)化美感。影片拍攝時會出現(xiàn)人物中槍的情節(jié)，完整的中槍過程只利用特效是很難實(shí)現(xiàn)的，還需要配合展示出人物的真實(shí)生理反映。因此在拍攝時，劇組還專門使用CG技術(shù)獲取了演員表演時的身體運(yùn)動數(shù)據(jù)，再通過后期算法匹配彈孔位置，還原中槍后的真實(shí)反映。
音樂原聲
花絮
《懸崖之上》是張藝謀導(dǎo)演第一次嘗試人物群像式的劇本創(chuàng)作，要在有限的時間內(nèi)讓觀眾對諸多人物都留有印象是群像戲塑造的關(guān)鍵。諜戰(zhàn)劇的表演講究隱忍克制，在暗處鋪排懸疑，在打斗中還有反轉(zhuǎn)出現(xiàn)，人物表演需要點(diǎn)到為止，因此需要演員們對電影表演和所飾人物有較深入的理解。例如，張譯（飾：張憲臣）和于和偉（飾：周乙）需要在影片前期假裝兩人并不相識。導(dǎo)演在現(xiàn)場只需要將臺詞捋好，具體表演方式和細(xì)節(jié)則是兩位演員商量完成。張藝謀導(dǎo)演在采訪中說，自己好幾次在監(jiān)視器后看兩位演員表演時，一回頭發(fā)現(xiàn)后面的工作人員都在抹眼淚。這就是成熟的演員所能給予影片的力量。
用于和偉的話來說：“作為演員不可能用擺pose的方式去詮釋某種人物特質(zhì)，而是要把這些特質(zhì)完全吃透，內(nèi)化在鏡頭前的一舉一動里，在鏡頭前完全成為那個他。”
主題風(fēng)格
影片主題
張藝謀在采訪中表示：“如果只是按照概念，只是說政治正確就去拍一部電影是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，如果沒有藝術(shù)的魅力，不生動，沒有活生生的人物，就無法吸引觀眾，就只能停留在說教階段。”《懸崖之上》的魅力恰恰在于它在生動闡述主流價值的同時兼顧了藝術(shù)性表達(dá)，將中國式集體英雄主義精神清晰明了的展現(xiàn)了出來，構(gòu)建出了一種不同于西方個人英雄主義的群像式英雄敘事模式。
新主流電影敘事
上世紀(jì)80年代，國家在電影界提出“主旋律”的口號。此后，中國電影可分為主旋律電影、商業(yè)電影、文藝電影三大類型。近年來，《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《我和我的祖國》等講述主流價值的電影在票房成績上大放異彩，深受廣大觀眾們的關(guān)注，展現(xiàn)出了不俗的商業(yè)實(shí)力，“新主流電影”由此應(yīng)運(yùn)而生。新主流電影指既具有主旋律的價值表達(dá)，又含有商業(yè)電影元素的一類電影。
《懸崖之上》的誕生標(biāo)志著新主流電影進(jìn)入全類型成熟期。影片不同于傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片，它采用線性敘事將臥底身份的懸念放在故事中段揭秘。通過人物之間情感與任務(wù)的交接，將影片的主要矛盾和敘事重點(diǎn)從特工四人組轉(zhuǎn)移到周乙身上，周乙的潛伏行動開始承接起觀眾對于影片敘事的新一輪期待。影片還采用章回體敘事結(jié)構(gòu)，通過“暗號”“行動”“底牌”“迷局”等7個敘事段落劃分故事結(jié)構(gòu)，有策略地推動故事情節(jié)發(fā)展。
《懸崖之上》采用群像式敘事方式，生動地刻畫了以張憲臣、周乙、王郁、楚良、張?zhí)m為代表的優(yōu)秀革命戰(zhàn)士，展現(xiàn)出革命者的崇高奉獻(xiàn)精神與個體情感，將家國的“大我”和個人的“小我”融合在具體人物身上，使人物塑造得有血有肉。宣發(fā)方面，影片大量采用知名演員，不斷通過商業(yè)化運(yùn)作和市場化手段擴(kuò)大宣傳范圍，為影片造勢的同時，也積極傳播了社會主流價值，為新主流電影的發(fā)展提供了創(chuàng)作樣本、注入了新的活力。
人物塑造
《懸崖之上》將關(guān)注點(diǎn)放在隱藏在敵后戰(zhàn)場中默默奉獻(xiàn)的特工群體，贊頌了這些無名英雄們的犧牲與努力。與傳統(tǒng)主旋律電影不同的是，本片當(dāng)中的特工們并不是冷酷無情的信仰執(zhí)行者，也不是盡善盡美的“完美英雄”，而是有血有肉的普通人。他們肩負(fù)家國使命的同時，也有自己的情感和欲望。這些情感或?qū)⒊蔀樗麄兺瓿扇蝿?wù)道路上的絆腳石，卻是人性中無法忽視和規(guī)避的必然內(nèi)容。真情的流露能夠幫助觀眾深入人物內(nèi)心，快速與角色建立共情。
人物關(guān)系為敘事和細(xì)節(jié)提供可能，也成為了戲劇沖突爆發(fā)的核心問題之所在。張憲臣在拿到密碼本后明明可以逃脫，卻為了尋找親生骨肉而被捕入獄；王郁得知張憲臣被捕，蹲在廁所里打開水龍頭掩蓋自己的哭聲；周乙在沒來及阻止楚良自殺后的隱隱哽咽，對張?zhí)m說“他們將最后一顆子彈留給了自己”時的隱瞞等，這些細(xì)節(jié)讓他們展現(xiàn)出了最真實(shí)的屬于普通人的情感，更讓觀眾感受到戰(zhàn)爭的殘酷、革命先輩們的堅(jiān)強(qiáng)意志。
色彩表意
黑與白
《懸崖之上》在色彩上給人最大的印象就是白色的雪。“雪一直下”的環(huán)境和極簡的視覺呈現(xiàn)是故事發(fā)生地所決定的。“雪”成為了一個視覺符號，它不僅是為了追求畫面的美感和詩意風(fēng)格，更是為了展現(xiàn)出特定歷史時代下革命者們艱苦卓絕的意志品質(zhì)所選定的影像表達(dá)。影片中的白色暗示著連綿不斷的危機(jī)，正像滿地的積雪一般，持續(xù)向人撲來，讓人喘不過氣。諜戰(zhàn)片往往會給觀眾們這樣一種印象：人物身穿皮衣，戴著黑色禮帽，坐著黑色轎車深入敵后，當(dāng)一群人走在一起遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去就是一群黑色的斗篷。張藝謀在采訪時表示，自己有意沿襲這樣的諜戰(zhàn)片傳統(tǒng)，讓影片呈現(xiàn)出老諜戰(zhàn)片的風(fēng)格。黑色的衣服與白色的雪花之間也形成了鮮明的對比，更體現(xiàn)出這個群體的堅(jiān)毅與不同尋常。
暖色的使用
影片中最強(qiáng)烈的暖色是紅色。紅色是鮮血的顏色，雪白與血紅之間能形成強(qiáng)烈的視覺沖擊，更體現(xiàn)出“孤膽英雄”的革命者經(jīng)典形象。例如，張憲臣在街頭追逐中被汽車撞倒，他應(yīng)聲倒地，血流不止。鏡頭將特寫鎖定在雪地上那攤鮮紅色的血跡上，形象直觀地營造出英雄獻(xiàn)身的悲壯感。其他暖色的使用更偏向于日常。在影片中，長夜漫漫的場景中往往會有暖色的燈光做調(diào)節(jié)。讓燈光照亮的地方看起來像是一個家、一個歸屬、一個永遠(yuǎn)讓人們心中溫柔的地方。暖色光源的運(yùn)用展現(xiàn)出影片的另一層期許——展現(xiàn)出特工們的普通情感與脆弱一面。
獲獎情況
獲獎年份 | 提名/獲獎名稱 | 結(jié)果 | |
2021 | 第34屆中國電影金雞獎 | 最佳故事片 | 提名 |
最佳導(dǎo)演 | 獲獎 | ||
最佳男主角（張譯） | 獲獎 | ||
最佳男主角（于和偉） | 提名 | ||
最佳攝影（趙小丁） | 獲獎 | ||
提名 | |||
提名 | |||
第15屆亞洲電影大獎 | 提名 | ||
最佳女配角（秦海璐） | 提名 | ||
最佳攝影（趙小丁） | 提名 | ||
獲獎 | |||
提名 | |||
提名 | |||
第16屆中國長春電影節(jié) | 入圍 | ||
金鹿獎 最佳攝影（趙小丁） | 獲獎 | ||
第13屆澳門國際電影節(jié) | 金蓮花獎 最佳故事片大獎 | 提名 | |
金蓮花獎 最佳導(dǎo)演獎 | 提名 | ||
金蓮花獎 最佳男配角（倪大紅） | 提名 | ||
金蓮花獎 最佳攝影（趙小丁） | 獲獎 | ||
第34屆東京國際電影節(jié)金鶴獎 | 最佳影片獎 | 獲獎 | |
中國最佳影片 | 提名 | ||
中國電影最佳編劇獎 （全勇先、張藝謀） | 獲獎 | ||
中國電影最佳男主角（于和偉） | 提名 | ||
中國電影最佳女配角（秦海璐） | 提名 | ||
中國電影最佳歌曲（周深） | 提名 | ||
2022 | 第36屆大眾電影百花獎 | 最佳男主角（張譯） | 獲獎 |
第69屆美國音效剪輯工會獎 | 金軸獎最佳音效剪輯獎-外語片 | 獲獎 | |
第3屆北京電影學(xué)院學(xué)院獎 | 電影大獎 | 提名 | |
導(dǎo)演獎 | 提名 | ||
攝影獎（趙小丁） | 提名 | ||
美術(shù)獎（林木） | 提名 | ||
錄音獎（楊江、趙楠） | 提名 | ||
制作發(fā)行
制作信息
制片公司 | |
1 | |
2 | 英皇影業(yè)有限公司 |
3 | 上海電影（集團(tuán)）有限公司 |
4 | |
發(fā)行公司 | |
1 | 中國電影股份有限公司 |
2 | 英皇電影發(fā)行（北京）有限公司 |
3 | 英皇（北京）影視文化傳媒有限公司 |
4 | 聯(lián)瑞（上海）影業(yè)有限公司發(fā)行 |
上映信息
劇集評價
大眾評分
截至2023年5月11日，《懸崖之上》在豆瓣收獲了742099人次的評價，其中五星好評約占11.7%，四星約占50.0%，三星約占34%，綜合評分7.4分。在爛番茄收集的48篇專業(yè)影評中“新鮮度”為81%，觀眾“爆米花指數(shù)”為78%。
專業(yè)評價
對《懸崖之上》的評價也存在兩種聲音。學(xué)者榮祥祿認(rèn)為：“（影片）憑借別具一格的敘事風(fēng)格、極簡色彩的影像畫面、感人至深的真實(shí)人性刻畫等實(shí)現(xiàn)了新主流電影的‘新’敘述，將新主流電影的創(chuàng)作推向了一個新的發(fā)展階段。”學(xué)者胡建紅認(rèn)為：“《懸崖之上》的歷史的意義在于‘記得’，它不僅是事件的歷史，還是精神的歷史。《懸崖之上》中的英雄雖是‘過去式’的，然而它的精神卻是‘現(xiàn)在式’和‘未來式’的。”學(xué)者何靜宇、王鋒認(rèn)為：“影片通過黑白色調(diào)的對比，將厚重的愛國情懷嵌入細(xì)節(jié)敘事和宏大的場面調(diào)度中，完美融合了電影的藝術(shù)性和商業(yè)性。”
但另一方面，學(xué)者郭思文指出，影片中的故事雖然發(fā)生在哈爾濱，但這座城市人民的生存狀態(tài)、民風(fēng)民俗在影片背景中完全消失。除了建筑，觀眾們很難從中看出這里的歷史和靈魂。對日本巡邏隊(duì)等歷史細(xì)節(jié)也沒有還原，而是呈現(xiàn)為一幅冰冷的背景圖畫。同時也常見觀眾對影片劇情合理性、邏輯自洽問題的質(zhì)疑。
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成宮寬貴（Hiroshige Narimiya，1982年9月14日出生于東京都新宿區(qū)），日本影視男演員，曾是Top Coat事務(wù)所旗下藝人。2000年，成宮寬貴通過參演話劇《殘存人類、愛之本質(zhì)》正式出道。2002年，他憑借“J-PHONE”廣告和與校園劇《極道鮮師》的表現(xiàn)受到大眾關(guān)注。2004年，
靈籠藝畫開天與bilibili聯(lián)合出品的動畫本詞條是多義詞，共3個義項(xiàng)《靈籠》是由藝畫開天、bilibili聯(lián)合出品，藝畫開天制作，董相博執(zhí)導(dǎo)，李元韜、陶典、黃鶯配音的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)動畫作品。該動畫講述了在未來，地球經(jīng)歷了一場毀滅性的浩劫，幸存的人類不得不避難于一座懸浮于空中的燈塔上，繼而面對地面上的邪惡
安西都護(hù)府和安西大都護(hù)府是唐朝管理磧西的一個軍政機(jī)構(gòu)的不同時期的名稱，其統(tǒng)轄安西四鎮(zhèn)，最大管轄范圍曾一度完全包括天山南北，并至蔥嶺以西至達(dá)波斯，在武周時期北庭都護(hù)府分立之后，安西都護(hù)府分管天山以南的西域地區(qū)。
尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒寫！
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