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啞劇
本詞條是多義詞，共3個(gè)義項
以動(dòng)作和表情表達劇情的戲劇
啞劇是以動(dòng)作和表情表達劇情的戲劇。啞劇的歷史悠久，源遠流長(cháng)。“啞劇”一詞源出于希臘語(yǔ)，意思是“模仿者”。啞劇不用臺詞而憑借形體動(dòng)作和表情表達劇情的戲劇形式。形體動(dòng)作是啞劇的基本手段，它的準確性和節奏性不僅具有模仿性，還應具有內心的表現力和詩(shī)的意蘊。公元前3世紀，羅馬已有啞劇演出。在英國和法國，古代丑角的無(wú)聲表演多在大型戲劇演出之前進(jìn)行。
基本信息
| 中文名 | 啞劇 |
| 外文名 | Pantomime |
| 啞劇語(yǔ)言 | 由身體姿勢與手勢的組合 |
啞劇簡(jiǎn)介
啞劇起源
公元前3世紀，羅馬已有啞劇演出。在英國和法國，古代丑角的無(wú)聲表演多在大型戲劇演出之前進(jìn)行。現代啞劇源于法國啞劇表演大師德布洛（1796～1846） ，他創(chuàng )造了一個(gè)人物形象比埃羅，圍繞他編演了一系列啞劇作品。當代啞劇有獨角戲，也有集體啞劇，演員表演時(shí)大都勾畫(huà)出白色臉譜。中國已有啞劇表演的片斷，但作為一種獨立的戲劇形式，20世紀80年代初才開(kāi)始出現，是從西方借鑒而來(lái)的。
啞劇歷史
啞劇的歷史悠久，源遠流長(cháng)，盡管啞劇在英國有自己的傳統，但究其起源畢竟還是國際的，它的許多故事情節都來(lái)自于世界各地。 “啞劇”一詞源出于希臘語(yǔ)，意思是“模仿者”。顯然，其最初之意是指表演者，而不是指劇種本身。事實(shí)上，這種表演方式遠在古代的中國、波斯及埃及就有了。在羅馬時(shí)代，啞劇最受歡迎。
啞劇語(yǔ)言
基本上所謂的啞劇都是一些由身體姿勢與手勢的組合。雖然啞劇可以是一種想象的、情感的、故事性的溝通方式，但是啞劇的傳達不會(huì )超出文字可以傳達的范圍。啞劇并不是用語(yǔ)言上的傳達，而是用身體的傳達。
譬如：如果一個(gè)人指著(zhù)另一個(gè)人 ( 這個(gè)意思是指 " 你 ") ，然后對他招手 ( 這意思則是 " 來(lái) ") ，后來(lái)又指著(zhù)自己面前的地板 ( 這是指 " 這里 ") ，說(shuō)到這里，您一定可以了解到他運用的是肢體語(yǔ)言，而這位仁兄他所表演的"你來(lái)這里″一切的動(dòng)作都是按照字面上的意思逐字表演的。對他而言，他是用肢體去傳達訊息，其實(shí)在啞劇中他所需要的動(dòng)作只是"來(lái)″這個(gè)手勢而已，就 " 你來(lái)這里 " 這句話(huà)的動(dòng)作而言是來(lái)的經(jīng)濟許多。如果一個(gè)男演員要傳達"我愛(ài)你″的訊息給一位女演員，他倒是不必開(kāi)口說(shuō)這三個(gè)字，他只需要指向他自己 (" 我 ") ，指向她的心或比一個(gè)心型 (" 愛(ài) ") ，而后指向她 (" 你 ")。他用眼睛看著(zhù)她、用一些指示性的手勢傳達他的愛(ài)，而非藉由抽象的文字語(yǔ)言傳達，這就是啞劇。
所以啞劇的語(yǔ)言必須是要世界化的、要讓每一個(gè)在地球上的人都能了解他要訴說(shuō)的故事。 " 我愛(ài)你 " 這三個(gè)字若是用芬蘭語(yǔ)說(shuō)，并不見(jiàn)得每一個(gè)人都懂，而且要花上一段時(shí)間查字典，但是這個(gè)"愛(ài)″這個(gè)字若是用眼睛看再加上一些身體行為的傳達，即一目了然，因為肢體語(yǔ)言是屬于全球性的一種語(yǔ)言。
啞劇演員
中國現狀
啞劇是西方戲劇樣式，好逗人發(fā)笑，歷史悠久。歐洲啞劇發(fā)展越來(lái)越結合現實(shí)生活，家喻戶(hù)曉。兩次登陸上海的西班牙《三輪車(chē)》形體喜劇《凳子·椅子·沙發(fā)》，就是用幽默展示現代文明的傳統創(chuàng )新啞劇。
大多數觀(guān)眾還把啞劇劃入喜劇小品的范疇，這是不準確的。啞劇并不是一種逗樂(lè )開(kāi)心的喜劇小品，啞劇不是只有喜劇，還有悲劇、悲喜劇。還有些人認為啞劇只是一種不能登大雅之堂的粗俗、淺薄的藝術(shù)，這大大降低了啞劇的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)地位。
80年代以來(lái)，一些話(huà)劇演員運用啞劇這種藝術(shù)形式表現現實(shí)生活，使之逐漸形成一個(gè)新的劇種。湖南省話(huà)團組成的啞劇組，自編自導演出了組合啞劇《眾生相》，先后在省內城鄉上演近百場(chǎng)。1986年參加全省歌劇、話(huà)劇觀(guān)摩演出，獲編導獎和全體演員獎。1987年1月赴香港參加葵青首屆藝術(shù)節，獲得好評。以后，又應邀赴鄭州、北京等地演出。同年6月12日，在中國戲劇家協(xié)會(huì )舉行的座談會(huì )上，被認為該劇組走了一條既不同于外國，也不同于本國其它啞劇的獨特的道路，建立了“中國式啞劇的湖南模式”。該劇組演出的《樹(shù)下》、《噪音與旋律》、《雕塑家》等劇也倍受贊揚。
我國藝術(shù)院校歷來(lái)沒(méi)有啞劇專(zhuān)業(yè)，中國也沒(méi)有啞劇團。可是，中國有一夜全國成名的啞劇表演藝術(shù)家。他就是中央戲劇學(xué)院表演系畢業(yè)的話(huà)劇演員，1983年首屆中央電視臺春節聯(lián)歡晚會(huì )上表演啞劇小品《吃雞》的王景愚。他的表演沒(méi)有一句臺詞，沒(méi)半點(diǎn)訓人腔調，只用形體動(dòng)作突出一個(gè)“吃”字，讓全國人民在歡度春節，吃團圓飯時(shí)，笑翻天，樂(lè )開(kāi)懷。為此王景愚在全國家喻戶(hù)曉，大家干脆叫他“吃雞的”。
王景愚，專(zhuān)攻“心理形體行動(dòng)”表演。喜劇神經(jīng)發(fā)達，身材矮小，結實(shí)靈巧，有一張特有個(gè)性的大嘴，有一雙富有表現力的大手，文思敏捷，好觀(guān)察生活。
1962年王景愚到廣東采風(fēng)，吃罐悶雞，來(lái)了靈感。憑視覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)和手感描寫(xiě)一個(gè)人吃雞的過(guò)程。他吃的這只雞，色、香、味俱全，就是沒(méi)煮爛。雞筋比橡皮筋還結實(shí)，彈性十足，很難對付。他用渾身解數制服它，拳打腳踢，大汗淋漓，吃雞吃得天翻地覆慨而慷。1963年在北京飯店元旦文藝晚會(huì )上，王景愚首演啞劇小品《吃雞》，觀(guān)眾笑得前仰后翻。在座的周總理陳毅副總理與民同樂(lè )，也笑得眼淚直流。就此，啞劇一炮打響，傳遍整個(gè)北京城。話(huà)劇演員游本昌，即刻加盟啞劇創(chuàng )演，他的《幽默芭蕾》和王景愚的《走鋼絲》比翼齊飛。一個(gè)模仿舞蹈演員動(dòng)作，一個(gè)模仿雜技演員動(dòng)作，夸張詼諧的表演，讓觀(guān)眾在笑聲中領(lǐng)略以形體表演的啞劇演員不單是模仿動(dòng)作的工具，而是形體藝術(shù)的創(chuàng )造者。之后，他們創(chuàng )演了大批“以人為本”的啞劇小品。如王景愚《序曲》塑造的心不在焉、左顧右盼的樂(lè )隊指揮，游本昌《教與練》里塑造的那個(gè)虛張聲勢，不學(xué)無(wú)術(shù)的教練等等，成了當時(shí)北京舞臺的“新寵”，觀(guān)眾心儀的“開(kāi)心果”。北京啞劇影響了全國，這便促成了首屆“春晚”特邀王景愚重演《吃雞》。此舉帶動(dòng)了全國的啞劇創(chuàng )作，又出了上海的“我很丑，但是我很溫柔”魏宗萬(wàn)啞劇專(zhuān)場(chǎng)，西安王德順的白丑表演等。風(fēng)格各異的中國啞劇，觀(guān)眾既不知道舞臺人物姓名，也不了解劇情發(fā)生的準確時(shí)間地點(diǎn)，甚至他們的年齡、民族、相貌、特征，都可以被忽略，這種舞臺人物帶有一定程度抽象性類(lèi)型化的啞劇成了中國的啞劇特色。
中國啞劇熱迎來(lái)了1994年國際啞劇盛會(huì )。來(lái)自世界各國的啞劇團包括法國、英國、德國、俄國、波蘭、美國、加拿大、以色列的表演藝術(shù)家和中國的王景愚、游本昌、魏宗萬(wàn)、王德順在“中國上海首屆國際啞劇節”歡聚一堂，進(jìn)行一個(gè)多星期的演出交流，和啞劇專(zhuān)題研討。從而增進(jìn)了國際笑的藝術(shù)家之間的友誼，傾倒了廣大熱愛(ài)啞劇藝術(shù)的中外觀(guān)眾，從此中國啞劇在國際劇壇就有了應有的地位。
1990年啞劇被搬上了央視春節聯(lián)會(huì )的舞臺，節目為王景愚表演的啞劇小品《舉重》。
參考資料
[1]
《歡樂(lè )喜劇人4》葉逢春?jiǎn)o(wú)聲驚艷全場(chǎng)[引用日期2022-06-23 12:36:41]
[2]
春晚《吃雞》的他走了！著(zhù)名表演藝術(shù)家王景愚逝世[引用日期2022-06-23 12:36:51]
[3]
《在網(wǎng)下》以小說(shuō)之“網(wǎng)”捕捉哲學(xué)生命[引用日期2022-06-23 12:37:59]
[4]
《歡樂(lè )喜劇人4》葉逢春?jiǎn)o(wú)聲驚艷全場(chǎng)[引用日期2022-06-23 17:20:19]
[5]
太突然！著(zhù)名表演藝術(shù)家離世，春晚小品曾火遍南北[引用日期2022-06-23 17:20:50]
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這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
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